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  这位专家表示,人口学界曾做过研究,中国人的生育观念转变,与人口年龄结构、城乡结构等多种因素有关,不同地区存在梯度差异。东北比全国早10-15年,汉族地区比少数民族早10-15年。从目前的数据变化看,基本符合这一趋势。

第三十七届的金鸡影后,颁给了 00 后的演员李庚希,出乎了很多人的意料。现场有人大喊 " 黑幕 "。网友们更是直接质疑李庚希的实力,认为她是靠背后的资源才能得奖。从 " 四旦双冰 ",到 85 花,再到 90、95 甚至是 00,三代女演员各自走了不同的路。但令人奇怪的是,为什么蹿红的小花这么多,都没有创造出全新局面?00 后影后,95 花流量,85 花困在古偶?在 85 花的恩恩怨怨,95 花在偶像剧赛道上越走越远的时候,00 后演员已经拿下金鸡最佳女主角了。李庚希首次提名金鸡奖,就靠《我们一起摇太阳》夺奖了,速度之快令人咋舌。要知道,当年周冬雨、巩俐拿奖的时候 28,更不要说周迅 35 岁。网友更是直接贡献了 " 金鸡无力百花残,水漫金鹰凋玉兰 " 的名句,直指李庚希是靠后台、靠资源拿的奖。也有网友说,内娱的小花旦格局真的要变了。因为 90 花和 95 花们,还困在偶像剧和流量里。90 花两大顶流,杨紫和迪丽热巴,前者困于古偶转型困难,且外形条件时常被嘲;后者则是演技备受争议,索性留在偶像剧舒适区。还有些人则是演配角惊艳,做主角平庸,投资回报率不高,以至于资源不断降级。比如说陈瑶,在《无心法师》隔年就播出了上星女主戏《致青春》,但口碑收视皆不佳,至今仍然是 " 待爆 "。不过,相比于前辈,她们的网感更强。通常这在剧集营销宣传上体现得比较明显。《永夜星河》《珠帘玉幕》两部剧宣传期间,虞书欣、赵露思两位女明星都拿出看家本领,在社交媒体上卖力宣传。在小红书上,她们也都走出与前辈们截然不同的路子。虞书欣同款美瞳、唇釉成爆款,赵露思更是带火 " 露思式穿搭 ",至今都有无数粉丝争相效仿。营销的也不是演技,而是美貌、穿搭、金句等等。而且参演的也都是古偶和现偶这一卦,扛不起正剧。到了 85 花这一代,星光和实力确实比她们高。但对比以前的老牌,明显黯淡了许多。她们是电视剧,尤其是古偶的中流砥柱。每个人都拥有家喻户晓的角色,而且电视收视率让她们的国民度非常高。刘亦菲凭借《仙剑奇侠传》赵灵儿,早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。杨幂、刘诗诗、唐嫣也在《仙剑奇侠传三》混出了头。赵丽颖虽然红得最晚,但来得早不如来得巧,《陆贞传奇》正赶上互联网流量时代。但是相比于前辈,她们的转型路都很困难。杨幂被称为 " 票房毒药 ",刘亦菲虽拿到了《花木兰》女主,但票房和口碑并不乐观。奖项也很少。古偶一代目前只有赵丽颖混出了头,前两年呼声最高的冲奖 85 花热依扎、童瑶,这两年因接戏规划不佳,似乎也突然失去了势头。即便是转战幕后,也一直是资本游子,没能像上一代的大花们叱咤股市。兜兜转转一圈后,她们仿佛又都回到了单打独斗的状态。从前年开始,一水儿地回归古偶。不得不说,年近 40 的 85 花属实走到了一个尴尬境地。如果说 85 花好歹有 " 角色滤镜 " 护体,国民度也让她们成为能扛收视率的存在。尽管花旦更迭速度越来越快,但最为八卦 er 津津乐道、能被尊称一句 " 大花 " 的,还得是 70 年代的女演员。其中翘楚,便是" 四旦双冰 "。她们的作品基本以电影为主,更为难得的是,样貌气质、银幕戏路互不撞型,事业生涯中的选择也各不相同。划出了一个个娱乐圈女明星的参考模板。《还珠格格》后,赵薇出演多部港片;2003 年之后,周迅也告别电视剧,并在 35 岁时,成为华语影史上第一个凑齐三金的女演员。在 " 双冰 " 的上位中,电影也起到了决定性作用。《手机》让范冰冰拿到了人生中第一个奖杯——百花奖最佳女演员,成功打开通往大银幕的通道。《天下无贼》虽然没有让李冰冰拿到百花奖,但也证明了自己有拍电影的价值。其他的 70 花,像汤唯、宁静、殷桃、秦海璐等等,也都是手握重要奖项。那会,她们是商业、演技两手抓。徐静蕾 2004 年就开始转战幕后,赵薇转战资本市场,也留下了一些惊人故事。某冰冰虽然靠着红毯博尽眼球,但也没忘了出演文艺片证明演技。一部《观音山》,东京国际电影节影后到手。为什么会有一代不如一代的感觉?为何一代不如一代看完之后,不难发现,后辈演员们都没有达到前人的高度。一方面是因为时代不同。大花最活跃的本世纪前十年,恰好也是中国电影开始学习好莱坞,探索市场化的时候。内地第五代导演的创作兴趣逐渐由美学实验转向商业大片,香港导演也大批北上,大银幕对明星演员的需求猛增。章子怡、周迅都是个中受益者。那时,没有粉丝控评,必须靠真实力,获得大众的肯定。而证明自己实力的方式就是拍优质大片,跟大导,拿电影奖。周迅和范冰冰都给章子怡作过配,但这是在她们没拿到重量级奖项时的情况。拿奖之后,大家同列巅峰,王不见王。但到了 85 花这一代,大环境发生变化,粉丝文化、流量逻辑改写行业规则。互联网流量时代摧毁了演员进阶模板、评判体系。粉丝的标榜变成了代言数量、代言 title 以及杂志封面的数量、销量。到了 90、95 花这一代,短视频的兴起又瓦解了 " 明星权威 "。过去,社交媒介不发达,明星能影响观众,但现在是观众选择明星。这就导致 " 明星权威 " 瓦解,观众的 " 个人权威 " 上升。所以,比起拓荒,小花们更愿意在舒适圈打转,当 " 网红 " 积攒人气。另一方面则是实力确实不如前辈。后辈演员虽受益于流量,但也为流量所困。由于她们的国民度,使得视频网站将她们作为打开市场的敲门砖。批量投放到互联网古偶剧,一直在古偶流水线作品中不断被模式化的角色形塑。从没有一个正常的艺术环境,给她们打磨自己演技的过程。所以,即便有心想通过正剧转型,制作公司也很少考虑她们。况且,演惯了古偶,与电影天然有壁,且曝光度过高,并不利于电影表达。再者说,大花们仍然手握资源,后来者难以瓜分。拿 85 花来说,她们年轻的时候,四旦双冰仍处鼎盛时期,某种程度上其实是压制了小花的上升之路。在今天,转去幕后的大花也在培养自己的新人,留给其他人的机会就更少了。李庚希由徐静蕾带入圈,《小欢喜》《漫长的季节》让她拥有了姓名;周也是李冰冰公司新人,第一次出现在公众面前就是《少年的你》,入围金鸡奖、百花奖。内娱花旦,青黄不接今年," 四旦双冰 " 中,最年长的李冰冰已经 51 岁,最小的范冰冰也已 43 岁。她们大多数已半退休干起了别的。李冰冰上一部电影在 22 年;徐静蕾,18 年后再无作品。两位还珠咖,因为犯错,已经消失在公众视野。大花们纷纷减产,让出了位置。按说应该有新的一批花旦们迎头补上,但放眼望去,除了周冬雨成为第三个三金影后,她们似乎后继无人。新的女演员们不再执着于在电影路上拼搏,不再执着于获奖。诚如前面所说,电影之外的成名道路多了起来。综艺、代言都可以算作实绩。趁着还青春貌美,没必要在电影这条路上死磕到底。但是她们连个性都很模糊。例如白鹿,一边在发布会或采访中说 " 自己是个男人 ",一边在抖音热舞。而在戏里,又喊着无情道的口号、做着恋爱脑的行为,以至于被指自相矛盾。而且现如今,占据电影市场头部的,是宏大叙事的大男主戏、拼盘群戏、热血动画、喜剧。女性角色越发边缘,可有可无。大花们站上顶峰的背后,是实力与商业价值的共同作用。是把年轻时美貌的资本,转变成那些就算老去也无法撼动资本。但如今,那股托举她们的时代浪潮似乎消失了。潮水退去之后,留下来的也只有她们了。

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编辑:范长江

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  人口自然增长率是出生率与死亡率之差。人口学专家何亚福告诉界面新闻,“七普”数据显示,中国的生育率呈现出南方高于北方、西部高于东部的特征。这与人口自然增长率基本一致,在一定程度上反映出不同区域的生育意愿差异。

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  李迅雷表示,确实需要提高居民收入水平,要增加国家对居民部门的支持力度,切实提高劳动报酬在国民经济当中的比重,同时推进税制改革,不断完善社会慈善事业,让人们能消费、敢消费。

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  [环球网报道 记者 索炎琦]据《卫报》澳大利亚版13日报道,澳贸易部长法雷尔当天接受采访时表示,希望中国对澳大利亚商品实施的进口禁令尽快解除,从而使得澳对华贸易尽快恢复正常,但他同时又提醒澳出口商,“不要把鸡蛋放进一个篮子里”。

  除了这一采访,早些时候,马克龙在访华期间接受法国《回声报》专访时,也曾振臂一呼“欧洲必须拥有战略自主权”。他强调欧洲必须进一步推动战略自主,成为中美之外的“第三极”,以避免欧洲国家成为“附庸”,最终“被历史抛弃”。

发布于:桂东县