人与畜禽CORPORATION外网爆款神片，回来了人与畜禽CORPORATION外网_ZAKER新闻
爆款神片，回来了人与畜禽CORPORATION外网_ZAKER新闻
李梦。
2019 已经是五年前。彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在开放式的结局中，让观众对人性陷入长久的思索。五载过后，《饥饿站台 2》来了。还是那个导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。差得地方方方面面，其中最关键的是，易接收程度。电影作为大众艺术，是要考虑普适性的。就这点来说，第一部做得相当不错。扎实的设定铺垫，直白的人性展现，九成九的观众看后都能明白导演想要表达的主题，并能据此引发观众自己对这个世界的认知讨论。一座 333 层的垂直监狱，每层两个犯人。载满食物的平台，每天会从第一层开始下降至底层。上层人吃过了，下层人再吃上层人的残羹剩饭。上层人吃饱了、吃光了，下层人就饿肚子、没得吃。没得吃怎么办？不是还有一个 " 狱友 " 吗？那就吃人好了。狱友的设定，尤其精妙。一个人只能干瞪眼，唯有两个人，才能催生出不可思议的精彩。肉眼可见，片子映射的正是社会的阶级固化。《雪国列车》与之类似，但相比之下，《雪国列车》更现实些。上层人还得指着下层人生小娃娃维持列车正常运行。反观《饥饿站台》，更极端，更寓言化。下层人的死活与上层人无关。可以肆无忌惮的在上一层站台上朝着下面吃喝拉撒，完全不顾下层人。如果影片只是这个设定，惊悚归惊悚，还是显得简单了些。于是就有了另一个可贵的设定。囚犯的层数，每个月互换一层。这个月在 199 层吃屁，下个月可能就到了第一层当人上人。曾经给你拉过屎的人，如今跑到了你的下面。他们大快朵颐的时候不顾我们的死活，有朝一日主动权到了我们手里 ······整个故事得以灵活运转，这个设定功不可没。再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃人、爆头等等。堪称简简单单、有里有面。《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不意外。再来看《饥饿站台 2》。在易接受程度上与第一部有如云泥。整部片子拍得相当私人。导演并没有从观众角度出发，完全是自己撒开欢了玩。像极了影片中的上层人士，不管观众能否接受。很多表象看得人云里雾里。不知所谓。尤其对于没有看过前作的观众来说，非常不友好。影片没有任何故事、设定的铺垫，上来就默认所有观众都看过第一部，直接展开叙事。设定方面，应该，我只能说应该是承接第一部。因为影片没有特别说明，所以作为看过第一部的观众只能如此默认。没看过第一部的观众，建议先去补了再来看，否则容易两眼一抹黑。第一部的冲突是阶级之间，是下层人与上层人的斗争。第二部则将重点放在了两个派系之间。不再区分上层人与下层人，默认所有人都可以上下自由穿梭。囚犯们是一个团体，团体里滋生两个派系。照电影里的说法，一派人是忠诚派，另一派是野蛮人，也可以称之为自由派。忠诚派认为，所有人应该团结一致，每层都要定量吃饭，以保证所有人都活下去。对此还制定了相关的 " 法律 "，有相关的惩罚措施。比如即使谁死了，下一层的人也不准吃原本属于死去战友的食物。哪怕倒掉也不准吃。自由派则不管，奉行的是老一套丛林法则，上层人随意吃，下层人吃屁。两派人因此而常坐着站台上下，战斗。故事到这，还算在可接受的范围内，观众还有得思索、讨论。越往后面，导演越放飞。他试着将自己对世界的看法融入其中。他太想让观众懂他。又不想让观众太容易就看懂，显得他没有深度。于是在影片中注入大量的抽象画面，强迫让观众去做阅读理解。结果显而易见。观众并不买账。《饥饿站台 1》的火爆是因为导演发人深省的哲学思维吗？是因为他的表达让人振聋发聩吗？并不是。是影片在某些方面映射了现实，其阶级问题的呈现让观众感受到了共鸣，于是为其鼓掌。如果说《饥饿站台 1》作为导演的处女作，是扎实的、是真诚的、是服务于观众的。那么《饥饿站台 2》就是导演一夜成名后的虚浮、高傲，凌驾于观众之上的作品。这便是《饥饿站台 2》口碑大跌的核心所在。导演的思想出了问题。除此之外，角色塑造的重点是那么显得多余与不合时宜。作为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角本身压根不重要。主角的存在，更像是一个人形摄影机，记录下故事中的一切，得以让观众看到。说白了，主角就是工具人。这是题材所限，并非缺点，而是特点。都不用多少年过去，哪怕只是一两个月之后，当观众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？他的家庭，他的孩子，如何如何？并不会，观众只会记住电影的设定，记住阶级问题的残酷，记住吃人社会的悲凉。这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。第一部的主角塑造就相当克制，他所有的表现，都像是一个来自正常社会，有着正常道德观念的正常人，仅此而已，就够了。反观《饥饿站台 2》，一个男主角，一个女主角。男主角的谎言，他的学历、妻子、父母，经历。女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了遗忘过去等等。最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了还是死了。不是，谁在乎啊？这该是影片的重点吗？一个俨然该是社会学挖掘人性的严肃题材，格局拉得这么大。愣是掺杂进来两个并不是那么重要的个体探讨。真不是为了凑时长吗？本来此前两个派系的对决，还算蛮有看点。比如看到忠诚派的暴力执行，随意用自造的 " 法律 " 惩罚他人，断臂、杀人等。我还当是接下来要进行人权平等的探讨了，没曾想画风一转，研究起个体命运、自我救赎了？换句话说，原本饥饿站台大开大合，所映射的硬核 " 阶级问题 " 设定，导演将其完全抛弃，转而另辟小道，用抽象画面玩起了浅薄没劲的自我表达。导演那张脸下面，藏的不会是宋江吧？被招安了？吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台 3》的诞生。真要拍的话，试着找个韩国人吧。他们该很有经验。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:谢大海
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冯德莱恩提出的对华战略不“脱钩”，但要“去风险”说之所以能够忽悠整个欧盟，是因为人性都是自私的，都是趋利避害的。欧盟对华战略无论是全面“脱钩”还是部分“脱钩”，都会损害到他们自身的利益，所以会引起一部分欧盟国家的反对。而“去风险”说则把原本损害欧盟利益的行为包装成了是为了欧盟的利益，为了防止欧盟在政治和经济上陷入所谓的风险。也就是说，以冯德莱恩为首的欧盟对华强硬派正好抓住了这一人性弱点，在话术上进行了一个精巧的包装。于是，原先的反对声音在欧盟内部立马就弱化了，就连德国总理朔尔茨都带头站出来呼吁欧盟的企业在对华投资的时候要带头“去风险”。