凯·帕克我要变坏1984_科技新发_论演技,周一围稳得让人放心凯·帕克我要变坏1984,没想到张颂文却掉了链子_ZAKER新闻

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论演技,周一围稳得让人放心凯·帕克我要变坏1984,没想到张颂文却掉了链子_ZAKER新闻

“老叶参与开发的创新项目,个个都实在管用,帮我们解决了很多问题。”该部相关负责人告诉记者,叶升学参加过很多项目开发,还担任过项目负责人,有6项成果获得军事科学技术进步奖三等奖。

没想到,张颂文也有"翻车"的一天。年底悬疑剧扎堆,最近一部古装悬疑剧再次掀起了热潮——它就是张颂文和白百何主演的《清明上河图密码》。剧的背景设置在宋朝,以千古名画《清明上河图》为切入点,讲述了张颂文所饰演的赵不尤这一家子,屡屡侦破奇案的悬疑故事。要么说,张颂文影响力大,剧一播出,就引爆了社媒。不过,播到现在,这部剧的评价,却陷入了两极分化的境地。有人说断案的气氛不严肃,有人说悬疑的逻辑不严谨,当然,更大的争议,聚焦在张颂文身上。作为片方的主要宣传点,张颂文一直保持着超高的媒体关注度,甚至于,他一度成了"质量"的代名词。但《清明上河图密码》播出后,番茄君就为张颂文捏了把汗。首先,这部剧,是张颂文出名以后,出演的第一部古装剧。古装剧和现代剧的演法,其实区别很大。虽然如今古装剧都在逐渐"现代化",但作为首部作品,张颂文能否从现代角色中抽离,是值得关注的。其次,张颂文的形象,与小人物更加贴合,最标准的模板,就是《狂飙》里的卖鱼佬高启强,要有详实的人物"打怪"过程,张颂文的人格魅力才能发挥出来。最后,张颂文很少涉猎悬疑剧,一定程度上,这对他来说也是个挑战。这部剧播出后,番茄君也在一直在追,但看着看着似乎发现了,张颂文演技陷入争议的原因。自然,作为老戏骨,在表演技巧、细节和整体层面,张颂文饰演的赵不尤,并没有什么问题。只不过,给观众的整体感受,就是三个字:"不合适"。所以,番茄君决定通过自己的观感,观众的评价,以及电视剧中的细节,来讨论下这部剧中,张颂文表演不适感的根源。其实,相比于原著,编剧对故事和人物,做了较大的改编和调整。原著中的赵不尤,是东京城的"讼绝",不仅身形高大健硕,而且文武双全,这也是他能成为屡破奇案讼师的先决条件。或许是为了突出人物的成长属性,也或许是为了让赵不尤的形象更契合张颂文,编剧将他改成了一个行事窝囊懦弱的小书吏。但这样的改编,也导致了张颂文表演的第一个问题:形象不符。说具体点,就是张颂文的妆造和状态,与剧中赵不尤本身的人物形象,相去甚远。即便是进行了改编,赵不尤也应该是个三十多岁,正值壮年的中青年。但剧中的张颂文,整个人的状态,看起来十分苍老疲惫。又因为妆造的原因,宋朝的粗布圆领袍,套在张颂文身上,看起来十分臃肿不适,张颂文的身体又发福偏胖,看起来根本不像在底层一线职位做了十几年的贴书吏,反而演一个中层的气质更适合些。另外,宋朝的东京城,也就是现在的开封,中原地区,人物必然是北方口音,可张颂文的普通话,有明显的广东味道。这种若有若无的南方口音,对赵不尤的人物形象,有比较大的影响,尤其在陈述和断案的过程中,时不时来一句,会让观众出戏。现如今,古装CP已经成了主流,《清明上河图密码》中,编剧还给张颂文安排了一个貌美如花的妻子,白百何饰演的温悦。虽然白百何和张颂文年龄相差不大,但状态却相去甚远,尤其白百何在特写镜头下,肤如凝脂,面容姣好,很显年轻,可张颂文显老又显疲惫,两人不像是夫妻CP,更像是父女。而剧中还安排了很多两人秀恩爱的场景,不是火中拉手就是互诉衷肠,看得人不适感爆棚。这些形象问题,潜移默化影响着整部剧的观感,让张颂文看起来不像是一个可以扛剧的大男主角色,观众心中自然就有了落差。如果说,形象方面,更多是编剧、选角和妆造的问题,那第二个问题,张颂文可能就该反省一下了:表演问题。现代剧和古装剧的表演方法,其实是不一样的。现代剧台词随意,没有礼仪文化要求,更没有多少规矩束缚,基本上想怎么演就怎么演,只要能塑造好人物,表演本身没有定势。张颂文出演的现代剧居多,他的表演特点,就是善于观察生活,并从细节中发掘人物特性,体现人物特点,凸显人物性格。但《清明上河图密码》里,这个技巧其实不怎么管用,因为我们都没有在古代生活过,要研究生活细节,需要研读大量的历史文献,同时最好有丰富的古装剧表演经验,且经过专业培训。但张颂文似乎没有那样的时间和精力。在剧中,他的表演太过现代,除了"瓦子""官家""傩戏"等宋代特有的名词,台词也基本上以现代化居多。比如:赵不尤在桥上碰到作画的张择端,按道理,两位文人雅士且是陌生人,第一次相遇总会用一些古语敬称,比如"阁下"、"鄙人"、"兄台"之类。可赵不尤张口就来"您是画师呀?"在我们的历史知识中,古代读书人初次见面,一定不会以这样的大白话互相介绍,这一开场,就泄掉了《清明上河图密码》的古韵。后面还有类似的问题,比如顾震和狄伦两人断案时,"抢风头"这种现代职场用语也堂而皇之地出来了。如此种种,造成了比较割裂的观感,在精美的东京置景和还原度超高的服装道具中,我们看到一群古人,在以现代的方式交流,还是很突兀且出戏的。除了台词,再看演法。并不是说,表演古人就一定要拿腔拿调,行事端着,而是要有基本的"古"意在。体现在实践中,就是说话行事有章法、有仪态、有风韵,尤其是读书人,虽只是个抄书小吏,但赵不尤好歹也算个文人雅士,在这方面,自然也该有基本的素养。可剧中,张颂文的表演,却并未体现出这一点。尤其跟经常演古装的周一围相比,张颂文古装的表演缺陷,就暴露无遗。演赵不尤时,或许是表演习惯,或许是导演要求,也或许是为了突出赵不尤的"怂"而加戏,张颂文走路或行事的时候,总是颔首驼背,看起来体态不端。这还不算,他还给这个人物,设置了不少小动作。跟弟弟一起走路的时候,他双手抱于胸前,完全就是现代人的仪态和体态。彼时东京城满大街,或许也只有赵不尤一个,是这样走路的。尤其在某些特定的场景中,这种小动作,就特别违和。举两个简单的例子。第一个藏尸案,赵不尤和温悦夫妻二人,用"双头精"的戏码,藏尸竹筏下,恰好被开封府的顾震撞上。这时两人已经被怀疑,为转移焦点,温悦只能用"官府蛇鼠一窝"掀动舆论,让周边的群众给顾震施压。此时,案子其实未有定论。或许是赵不尤想安慰温悦,但没有好的方法,此时张颂文做出了一个动作。他靠到妻子旁边,一只手将她紧紧搂了起来。这个小动作,镜头还给了两三次。为什么番茄君觉得,这个动作设计是有问题的?一方面,从镜头设计的角度看,张颂文个子本就矮,白百何高一些,他去搂白百何,其实是比较吃力的,而且女高男矮,并不好看。另一方面,故事的背景,可是宋朝。再开放,也是古代。而且两人这时是命案嫌疑人,失踪的还是朝廷命官。在没有脱离嫌疑的时候,两人就当着这么多群众和官差的面搂搂抱抱,这肯定是不妥的。白百何饰演的温悦,此时的表现,就相对正常,低眉顺目,站着等待官差的结论。赵不尤的这番举动,着实有点不合时宜。另一个,是樊楼捉奸的戏。这场戏,是赵不尤怀疑温悦,赶去樊楼寻找竹商萧先生,恰好撞上温悦和萧逸水独处一室。此时顾震和狄伦也带人前来。为了洗脱妻子的嫌疑,赵不尤灵机一动,将两人的密会,变成了"捉奸现场"。先来说,这出赵不尤强加的"捉奸戏"合不合理。在宋代,婚外情也是犯罪,尤其是女子已有人夫的情况下,罪加一等。也就是说,赵不尤在官差和大庭广众之下,曝光自己妻子和萧逸水的事,在那时不仅是道德问题,更是法律问题。这样一来,赵不尤的"灵机一动"和开封府、大理寺的不闻不问,就显得有点不太合理。另外,看一看张颂文对这场戏的处理。他先是大喝一声,然后一边吼叫一边推开众人,冲到"奸夫"面前。其他人还没反应过来,就一边骂,一边"啪啪"两个大耳瓜子。这场景,妥妥的现代戏捉奸现场模板,跟古装剧不挨着。一瞬间,官府的人都成了吃瓜群众,瞳孔惊出了同心圆。但作为执法者,你们什么场面没见过,这也吃瓜?这两个场景,放在剧中,其实都是比较重要的。因为两段戏,都讲赵不尤对妻子温悦的解救,是在反映人物成长。可因为这种现代化的处理,人物的弧光,也因此黯淡了许多。其实相较而言,周一围和李乃文的古装剧,要好不少。就拿仪态来说,周一围的台词,介于拿腔拿调和大白话之间。不仅听得清,看着也不会出戏。他走路说话间,也会有不少习惯动作,但这些动作,都是古人应该有的。比如:上台阶的时候拉起衣角。再比如:跟赵不尤说话的时候,昂首挺胸,端着官架子。但说悄悄话的时候,会自然将脑袋凑上去,说完又立马恢复到之前的状态。活脱脱一个雷厉风行,又有城府的武官形象。看李乃文饰演的狄伦,其实是个贪官。他的每一个动作,都透露着官场文化。不仅仪态很像宋朝的那种文官败类,就连不经意间的小动作,也惟妙惟肖。给手下人派任务,从不告知真实目的。最后除了形象和表演,张颂文在剧中的演绎,还有第三个问题。这个问题,可能跟他本身的演技关系不大,主要是导演的选角和对整部剧调性的把控,出了岔子:风格问题。显然,《清明上河图密码》在尽量往《唐诡》的风格上靠。严谨细致的断案,宏大的世界观,以及时不时的小幽默。为此,剧中设置了不少幽默的桥段,且很多小幽默,都是张颂文主导来完成的。但,导演似乎忘了,张颂文是以演现实主义题材剧起家的。他在《狂飙》中那些让大家喜闻乐见的名梗,其实跟他本身的表演关系不大。是因为故事的发展,戏里的互动,以及戏外的解读。可到了《清明上河图密码》,张颂文却成了一个带着喜感的角色,且要在主导很多悬疑惊悚戏份的同时,又增加不少幽默戏。这一来,就出了问题。显然,张颂文还没能完全适应两者的感觉,这就导致,气氛应该紧张时,他的表演太过刻意;而应该幽默时,又因为本身表演属性的问题,略显僵硬。比如,他被抓后,官差明显站在他面前,他还特意环顾四周,并在顾震眼皮子下,表演起了"神情紧张"。恨不得把"我在误导你"写在脸上了。一出气氛凝结到冰点的悬疑戏,你这么夸张的眼神,动作和表情,完全破坏了这个场景该有的气氛。再看另一场戏。赵不尤冲进房子,给萧逸水一个耳刮子后,明显这是一场比较轻松的戏码。但张颂文有一个明显的,给萧逸水的"眼色"。其实站在观众的角度,这个眼色,是十分多余的。一个耳刮子,剩下的让萧逸水自己体会,幽默效果会更好;而这个眼色一来,这种冷幽默,完全就破功了。更绷不住的是,张颂文事后还特意加了一句:不要说话。你就说,多余不多余?除了这种细节,剧中,张颂文还有不少"装可爱","愣挠胳肢窝"的表现。比如:被扇耳光后,双手捂脸做委屈状,再比如:被挟持千钧一发之际,夫妻俩斗嘴后的挤眉弄眼。张颂文不是个谐星,也没有逗人笑的本事。你给他硬塞一堆自以为幽默的戏码,最终只会搞得整部剧不伦不类,同时拉低了张颂文的表演阈值。当然,这个问题不仅仅出在张颂文身上,其他演员同样也面临着。尤其赵瓣儿和小仵作暧昧的时候,周一围这个吃瓜的可爱表情,也是看的番茄君实在无语了。总之,《清明上河图密码》里的张颂文,表现只能用"违和"二字来形容。或许,在经历成长后,当赵不尤的特点来到张颂文的舒适区,观感会好很多。我们就拭目以待吧。(电影烂番茄编辑部:淼淼)

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编辑:王仁兴

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