日本最大但人文艺觉得日本最大但人文艺《抓娃娃》搞笑，是“文化的悲哀”吗？_ZAKER新闻

觉得日本最大但人文艺《抓娃娃》搞笑，是“文化的悲哀”吗？_ZAKER新闻

　　2016年4月，习近平总书记在“网络安全和信息化工作座谈会”上就提出：“可以探索搞揭榜挂帅，把需要的关键核心技术项目张出榜来，英雄不问出处，谁有本事谁就揭榜。”

这两天又学习了一个新词 " 低质强碱性搞笑片 "。出处是导演陆川在 " 今日头条 " 平台发布的对电影《抓娃娃》的评价，原话是：" 麻花的低质强碱性搞笑片能雄霸中国电影市场，是文化的悲哀 "。因为这个自造的高概念词汇，陆川被网友嘲上热搜了，还被翻出了 2015 年国庆档，《九层妖塔》票房被《夏洛特烦恼》按在地上摩擦的旧事。网友在这 " 强碱性 " 的描述背后嗅到的是 " 强酸性 "。之后陆导声称账号被盗，与老沈是哥们，把小史弟弟看作亲弟的说法，又被 " 今日头条 " 官方光速打脸。平台表示，查询过后台日志信息显示其发文、删文的设备信息一致，也就是说 " 盗号 " 一事子虚乌有。别怪平台心狠，用户隐私和信息安全这么大的锅，扣到实际负责这一块的打工人头上那可是得扣年终奖的。这下陆导的热搜排位就更高了，眼看就要塌房。当然，业内也有很多人为陆川鸣不平，觉得当前影圈环境太畸形了，仿佛新片上映就只能抬轿子，不能有批评的声音，当面夸背面骂成为常态，长此以往电影市场的反馈机制也就失去了意义。再者，业内人士参与电影评论本就敏感，如果导演一说某电影不行，观众就攻击其作品，那内娱的活人也就更少了，因此还是应该维护陆川批评的权利的。对此我的看法是，话分两头说，一码归一码。他触碰到网友的逆鳞了或者先从《抓娃娃》这部电影说起。从预告花絮就能看到主线轮廓：看似骑驴上班的爸、困苦的妈、破烂的院子和的瘸腿的奶奶，其实都是富豪老爸为了 " 穷养 " 孩子制造出来的 " 楚门的世界 "。倾情安利《钢铁是怎样炼成的》书店老板，永远算不明白数学题的木工大叔，却会每天准时在娃娃放学的时候刷新新问题，就连路上偶遇问路的外国人，也得操一口慢速英语按课本一字不差地提问 ……‍它们共同构建起一种荒诞的好笑，只是穷养孩子的计划，终于在少年逐渐生长的人格和野心之下露出马脚。电影还有很多具体的笑点，大家可以进影院自行探索，当然《抓娃娃》是有他的叙事漏洞的，甚至价值内核也有争议——像结局强行为东亚父母挽尊的安排我就挺不喜欢的。可我不能否认这 133 分钟带给我的快乐呀！我也很久没在电影院感受到这份集体的雀跃了。就是笑完出来，看到陆导高高在上摇头兴叹这是 " 文化的悲哀 "…… 老实说，我觉得挺解嗨的，咱笑点低招谁惹谁了？我认同 " 保护批评权 " 肯定有道理，可陆导这一次的首要问题在于，他的批评实在是毫无技术性可言。前半句的 " 低质强碱性 " 全是情绪，低质还好说，" 强碱性 " 考虑到谐音就是在骂娘了。业内人士的批评之所以宝贵，在于他们拥有相关从业经验，能够从更广阔的视角和更专业的层面去评价电影。如果光是输出情绪和骂娘的话，民间有大把的高手骂得更好，村口大娘能骂一整天，又何须保护专业人士的 " 批评权 "？况且陆川在后半句直接上了大价值，将开心麻花的流行上升到 " 文化的悲哀 " 的高度，更是触动了当代网友的逆鳞。什么叫 " 文化的悲哀 "？说穿了，这是过去几十年最常见的 " 愚民指责 "，让拥护爆米花电影的人反思自身的文化取向，承认那些有叙事结构、有文化表达的片子是高级的、优秀的 …… 而这正是已经被反思灌满了的中国观众不能忍受的。如果事情只发展到这里，舆论也不会直接失控，闹一闹也不过是陆导做了一次激烈的评论而已。但陆川之后的操作是，先删文，声称盗号，然后换一副社会面孔和《抓娃娃》主创论兄弟。这就把一口黑锅扣到了平台头上，结果被官方光速反驳 ……这才是整个舆论失控的导火索，在网民眼里，看不惯麻花可以是立场问题，2024 年还玩 " 假盗号 " 是智商问题，至于前倨后恭先狠狠骂然后再称兄道弟，就是人品问题了。可以这么说，整个舆论垮掉的关键点，在于陆导的公关犯蠢。于是陆川的种种 " 黑料 " 再次浮出水面 …… 网友从来不嫌事儿大，只要身上有裂缝的偶像，都希望他们垮掉的。观众有权利不喜欢一部电影我觉得，陆川肯定是一个合格的导演，他或许拍过烂片，一些思想也脱离了时代，但远远没有到需要打倒这个 " 权威 " 再踏上一只脚让他不能翻身的地步。他的一些思想倾向植根于时代和个人的成长经历，可以吐槽、批评、反驳，但不必围猎。如果你可以容忍毕志飞在影评中褒贬其他人的作品，那陆川的片子至少要强过《逐梦演艺圈》吧？再者说，抛开从业者身份不谈，每一个观众也都有权利不喜欢一部电影，评价是很主观的东西，说到底，一位观众在网上说 " 这片子拍得像屎 "，即使它毫无技术性，但毕竟批评和表扬一样是观众的天然权利。只有容得下批评的舆论场，才能给到影视作品真正有效的反馈，让行业正向发展。陆川在这个事件中做得不妥的地方，除了搞笑的公关以外，其实是以 " 批评 " 为挡箭牌，进行了一次毫无说明的拉踩，拉的是自己圈子那一批所谓 " 有思想，有表达 " 的电影人和作品，踩的是以开心麻花为代表的纯商业爆米花电影。其实按照逻辑来说，这本身没有必要。全世界的影评都不把剧情片和爆米花电影放在同一套标准中去比较，都是电影，但完全是两个不同的 " 物种 "。开心麻花的票房根本不和贾樟柯的文艺片构成竞争，甚至许多小众电影还以 " 不追逐票房 " 高自标置，与商业大片做区隔，在电影 " 鄙视链 " 中取得更高的位置。国内的一些导演有意思的的地方就在于，他们搞的是既要、又要、还要那一套。不但要输出自己的价值观，还要求商业市场也认可自己制造的 " 高级货 "，并且掏钱买单。像陆川这样自己下场去拍大 IP 商业片，却打不赢《夏洛特烦恼》的情况本是市场的常态，因为既然是商业片就得按商业的逻辑走，摸准观众的爽点和痒点，你用欧亨利式隽永的反转去起点写网文，扑街了就大骂读者只配看唐家三少，这肯定是不对的。E 姐结语：《抓娃娃》是否 " 劣质 "，并不是最重要的问题。我认可麻花的作品还可以有更高的追求，喜剧也能承载表达，但作为专业人士，如果因为他们量产高品质商业片就去攻击开心麻花，显然有失体面。贾樟柯此前也哀叹过漫威的片在国内出现水土不服的现象，表达的意思和陆川是类似的，认为市场识别不了好东西，导致烂片横行 …… 我相信两位导演都不是为了自己赚多赚少在发言，他们追求的是自己的价值观得到认可。可是导演们绝不应该忘了，一个导演的价值观能否得到认可，根本上在于他的作品能否穿越时代风尘，最终成为经典。现在有些导演的问题是，他们在创作上摇摆于商业和文艺表达之间，没有足够传世的作品去承载思想，也正因为在这项主业上 " 欲求不满 "，才会去商业票房上寻求代偿，最终出现 " 自诩有思想的导演专门跟爆米花片过不去 " 的奇妙事件。可是大部分时候，主战场得不到的东西，在影评另开一局同样是得不到的。

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编辑:张成基

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