政策新闻-"让我看看你茂密的小森林"-综艺“恶人谷”正在榨干演员？

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1994年自武汉理工大学（原武汉工业大学）机械设计及制造专业毕业后，徐晓曾在中国长江动力公司工作了9年，曾任中国长江动力公司（集团）党委副书记、纪委书记。

这届观众喜欢在综艺里玩 " 找恶人 " 的游戏。《再见爱人 4》麦琳刚上演完 " 改邪归正 " 的戏码，李小冉成功接力，成为《一路繁花》首位 " 恶人 "，目前评论区已沦陷。好几次矛盾，主要爆发在李小冉和刘晓庆之间。第一次是刚到泸沽湖时，李小冉为了省钱，提出 " 午饭点都过了，今天吃一顿就够了 "，而庆奶不仅大鱼大肉，还在李小冉刷脸求打折后，坚持 " 我再要一条鱼 "。第二次是当天晚上，向太心疼贺峻霖和牛在在搬箱子辛苦，刘晓庆说了句场面话 " 年轻人多吃苦也是种锻炼 "，李小冉开始挂脸，怼刘晓庆没有负起领队的责任。最新一期她被骂得最狠。从泸沽湖转场丽江时，刘晓庆迟到足足两小时，李小冉来回搬箱子时，庆奶还在拖拖拉拉粘眼睫毛。大家一路苦等、行程也耽搁了，倪萍和蔡明也没忍住一路蛐蛐。当天晚上，贺峻霖因为连续疲劳 + 焦虑发作 + 着凉 + 饿肚子，高原反应累倒。姐姐们寻思，不能再让小孩这么累了，刘晓庆当领队也确实有点问题，要不还是换人吧，大家一致推举李小冉。感到自己被 " 道德绑架 " 的李小冉气到浑身发抖，说出金句：这个头衔我觉得就是 " 狗屎 "，我不顶狗屎。其实李小冉一直在协助弟弟们，很多理论来说也是在理的，只是有些话经她嘴巴说出来就显得变味儿了。刘晓庆作为领队，确实不太尽责，问题是庆奶都 74 岁了，一个团队里 74 岁的老人能照顾好自己已经是福报了，还指望她照顾其他团友吗？只能说，当初让刘晓庆当领队这件事就很离谱。我也是补了先导片才知道，原来出发前，导演让大家投选最适合当领队的人，大家都投了年龄不老不少的李小冉，她自己也愉快接受了任务，说要带大家好吃好玩。结果导演一个 " 反向选择 " 的规则，就把领队证交给了投票最后一名的刘晓庆，而这时的刘晓庆刚从粉尘中毒又拉又吐中缓过来，被迫承担任务。除了一开始 " 反向选择 " 的骚操作，还有各种旅综熟悉的卡经费、丢行李事件，人均 800 一天的经费包含吃住行，倪萍和蔡明这对老姐妹差点连个烤土豆都不敢吃。节目组唯一一次主动打破规则，还是看蔡明老师犯低血糖，站都站不起来了，大发慈悲塞给她一个汉堡。这怎么不算虐待老人呢？还好团队有两个靠谱的小年轻，要是换梓杉弟弟来，老姐们恐怕全部都要 " 出街瞓 "（睡大街）。要流量，就别想上价值了实际上《一路繁花》的这群人，每个人都有鲜明的个性、充足的经验、卓越的表达能力，尤其几位姐姐，在观众心目中更是 " 有故事的资深女同学 "。还不如搞成《一屋子繁花》《种花吧》或者《繁花坞》，让老姐姐们按意愿选择独居或群居，偶尔串门聚餐，偶尔 K 歌搓麻，让我看看有质量有快乐的老年生活到底是怎样的，让我听听庆奶说那 8 个男朋友的恋爱经历，听听向太说当年被家人卖去歌厅当舞女后如何绝处缝生 ……这样一群人聚在一起，明明可以碰撞出更多的火花，挖掘出更有价值的故事，给观众更多的启示 …… 但节目还是选择了 " 老年特种兵 " 的模式，预制了《花儿》同款爆款旅综流程。哪怕这群老姐，都已经习惯了自己的生活节奏，但节目玩法的设计不考虑嘉宾的优势能力和性格、年龄特点，很多时候就是奔着制造摩擦和话题去的。从一般意义上的 " 专业 " 的角度看，综艺节目通过强调矛盾冲突，制造 " 半失控 " 的现场，最大限度收割流量的玩法肯定是对的。但《一路繁花》这样玩儿，让人觉得心里有种复杂的别扭，这么好的阵容，非要变着花样折腾她们的体力和情绪，考验她们的旅行抗压能力和修罗场反应能力吗？节目组的选择类似一种 " 热搜预制菜 "，从策划到 " 脚本 "，都是预读下沉市场的流量趋势。真人秀不追求展现嘉宾的内心价值，而是 " 演 " 一些容易上热搜的小剧情。单从市场角度看这也算合理，因为这么做有流量，有流量意味着有收益，但从 " 正常观众 " 的角度，当剧本过于明显的时候，看完觉得一嘴味精味，觉得刻意和不舒服。更关键国内有些综艺还喜欢流量到手以后，在这种剧本的基础上煽情、上价值。看预告，下一期节目刘晓庆会告诉大家迟到的原因，然后李小冉和倪萍落泪道歉了，上演 " 朋友就是在摩擦中靠近彼此 " 的戏码。还有《再见爱人 4》的收尾，居然还有 " 回门 " 环节，硬指着观众当这个娘家人，完全不问问我愿不愿意和杨子们一家。这就属于又当又立了，人不能既要又要还要，既然流量有了，就应该放过愿意思考的观众。一手吃流量，一手上价值，前脚拿一套剧本搞猎奇惊悚的反转情节，后脚还要给观众讲道理，这怎么能忍呢？综艺 " 恶人谷 " 正在榨干演员前有《再见爱人》爆改《再见恶人》，后有《一路繁花》，我们或许应该重新审视综艺节目的定位和它对艺人的影响了。许多艺人在上综艺以前，在内娱都称得上是 " 好演员 "，自身的恶评和绯闻或多或少有，但在擅忘的内娱江湖都不算大事。当他们从综艺出来以后，" 身败名裂 " 都是说轻了。综艺沉迷玩恶人谷的游戏，在当时吃到了流量红利，给演员发酬劳也很大方，看起来是双赢的。但在另一个维度上，综艺这个 " 恶人谷 " 实际上在榨干演员的无形资产。人们说邓超上了跑男以后不好好演戏了，这恐怕不完全是他自己的原因。咱们如果往深了想想，上多了综艺以后，许多演员因为在剧情中 " 暴露本性 " 获得恶评，另一些则失去了与观众之间的某种 " 屏障 "，他们再去演作品，观众就不信了。邓超还只是演正剧的时候被观众调侃，觉得他会张口就来 "we are 伐木累 "，而周雨彤原本还是极有前途的 90 花，节目之后被骂得体无完肤。我并不是说观众不能接触艺人的私生活，只是有时候消解辛苦构建起来的演艺形象以后，观众对艺人的感官是会变差的。艺人消费自己的个人信誉去博取流量，损失的是无形资产。无形资产与流量资源都难以度量，如何把握这个 " 消费自己 " 的尺度，会成为艺人的必修课。《再见爱人 4》，流量确实很高，麦琳都可以带货了，但是李行亮的演唱会谁还愿意看？本来就是过气艺人，当着镜头演这么劣质的 " 冲突—和解 "，现在你还能信他的音乐是真诚的，是好的吗？同样的，《一路繁花》对李小冉肯定也不算是好事 …… 节目再不收着点，她那种略带文艺的神经质美人形象，可能就不成立了。倪萍和刘晓庆或许不太在乎一个节目对整体形象的影响，但长此以往，再厚的家底也会经不起挥霍，毕竟个人形象是所有艺人安身立命的东西。E 姐结语：我其实觉得，艺人是需要立体化的个人 IP 的。演艺圈作品内外的良性互动，既能增加创作者本身的热度，很多时候也让观众对作品更加念念不忘。综艺原本是一个得天独厚的舞台，让艺人打造立体形象、作品增加曝光度。《快乐大本营》20 年长红，能否登上快本一度被认为是度量艺人咖位的标尺；岛上的《康熙来了》贡献了一批 " 康熙咖 "，大陆观众单纯靠一档综艺，就认识了许多台湾艺人 …… 这些例子都说明综艺本身可以建构形象、表达观点，而不是单纯地压榨和消解艺人形象。可是，当综艺的整体设计越来越倾向于 " 压榨流量 "，尤其是 " 真人秀 " 这样本应 " 真 " 字当头的综艺节目因为流量脚本变得没有 " 真人 " 只有 " 秀 "，不仅观众会感觉到不适，艺人上综艺的隐形成本也在变得越来越大。长此以往，综艺会变成一座声望的磨坊，爱惜羽毛的艺人会越来越远离综艺。当 " 上综艺 " 真的变成艺人的一种罪过，恐怕作品本身也会更加单薄。- 今天头条の作者 -E 姐，吸氧的菜籽，思考的河马君值日生：菜籽美编：树懒