EveIynCIairn老少配当一个音乐节操盘手EveIynCIairn老少配决意去海外_ZAKER新闻
当一个音乐节操盘手EveIynCIairn老少配决意去海外_ZAKER新闻
现在真相大白了，娇娇因为涉嫌诈骗，将会被法律制裁的。不过，考虑到她还在哺乳期，民警对她实施了取保候审。
文 | 黄祝熹 任倩编辑 | 于丽丽在「暗涌 Waves」持续关注海外市场时，MTA 天漠音乐节创始人李宏杰主动找到我们，想和我们分享他带领中国独立音乐人征战北美市场的故事。李宏杰，曾任 " 中国摇滚第一刊 "《通俗歌曲》杂志主编、前《RollingStone 滚石》杂志中文版主编，也是国内诸多音乐节的幕后操盘手—— 2009 年创办第一届张北草原音乐节、2010 年创办长阳音乐节、2016 年创办 MTA 天漠音乐节。而今，他是带领中国独立音乐人到北美巡演的新玩家。2018、2019 年，李宏杰带领多位中国音乐人去 SXSW ( 西南偏南 ) 参加 "China Night" 专场演出。今年，则以更新的 IP" 有朋自东方来 " 助力麻园诗人、法兹等国内乐队登陆 SXSW。10 月底，万能青年旅店乐队出现在美国西雅图拥有 117 年历史、曾经是涅槃等美国传奇乐队的演出地 Moore Theatre。之后，万青接连在旧金山、纽约、多伦多等 8 地演出，高峰时全场 3000 张票全部售罄。幕后也是李宏杰团队的操盘。李宏杰的探索背后，是中国音乐节产业的整体变迁。早期是乐队文化、音乐节及其周边产业的大爆发，然后是疫情带来的衰减。之后，随着演出市场的回暖，又陷入新一轮内卷：不得不面对音乐节同质化竞争，以及消费群体审美疲劳等问题。而这也是中国独立音乐人开始另辟蹊径、往外试水的缘由。几天前，李宏杰和我们讲述了他们的北美故事，并认真算了北美市场的盈亏账。不仅如此，在 AI 虚拟陪伴热火朝天的当下，他还强调人类依然有面对面、眼神对眼神交流的真实情感需求。这是音乐节存在的价值，也是他依然在场、并且走出去的缘由。「暗涌看世界」是暗涌的一个新栏目。过去三年来，我们陆续推出了一系列全球化内容，目前我们正在更系统地推出系列报道。拉美、北美是我们现阶段的研究重点。以下为对话部分：站在涅槃乐队当年演出的舞台上「暗涌」：在这个时点去做出海，是因为国内音乐节市场不景气吗？李宏杰：其实，这两年音乐节数量比前些年多，这是积压下来的结果。但下半年，你能明显感觉到卖不动，而且好多取消的。「暗涌」：是因为太卷吗？李宏杰：300 个音乐节的阵容，看起来跟 3 个一样。你是消费者，也不会 300 个都去看是不是？产品竞争变激烈，用户审美疲劳也在加剧。有超前意识的创业者，可能都想往外面走走。「暗涌」：首站为什么选择北美，而不是日本、韩国，或者东南亚国家？李宏杰：这跟我们团队的基因有关，我们更擅长的也是北美。因为 10 年前我们就去西南偏南考察学习。2018、2019 年，我们在西南偏南连做了两年的 China Night 中国之夜的 show。而且除亚洲外，北美应该是世界上亚裔最多的地方，美国 2022 年就有 2,400 万亚裔人口。「暗涌」：对于中国独立音乐人来说，北美会是一个更具挑战意味的战场吗？李宏杰：相比亚洲国家，北美肯定挑战更大，但是做成了成就感也更大。毕竟摇滚乐，咱从小听的都是美国、英国的音乐家，来这个地方演出，也算是一种新奇体验。像国内这些音乐人，我带他们演出的场地，大部分是大牌乐队和摇滚乐手演出过的地方，基本上都是百年老店。墙上挂着的那些历史人物，就是他们从小在杂志、VCD 或 CD 里看到和听到的。万青在西雅图演出的摩尔剧场，是当年涅槃乐队演出最多的场地，涅槃、珍珠酱、声音花园、爱丽丝囚徒，也都在这演过，它有 117 年的历史。而现在，你就站在他们当年演出的舞台上，这种感受是很不同的。对于中国独立音乐人来说，北美还是一个新的增量市场，之前没太有大陆团队尝试过。很多日本、韩国的音乐家，职业生涯走向里也会想去北美。「暗涌」：到目前为止，你们在北美做了几场巡演？李宏杰：大概四五场。去年 11 月份做了两天的「有朋自东方来」音乐节，当时有痛仰、万能青年旅店、五条人、房东的猫等。音乐节前后做了痛仰、五条人、房猫的北美巡演。今年西南偏南期间，做了麻园诗人和法兹，11 月份刚做完万青的巡演。「暗涌」：像万青这种出海的乐队是基于哪些标准被筛选出来的？李宏杰：目前中国摇滚乐队之中，万青肯定是最好的之一。像万青、痛仰，作品都特别实打实、有生命力，本身的历史也都超过 20 年了。这都是他们能在北美演出的基础。如果只是在国内有热度，几乎想不出三首作品的话，就很难。「暗涌」：现场效果如何？李宏杰：很多观众在现场都是哭着跟着唱。对这些远在异国他乡的同胞来说，有来自自己祖国的音乐家唱他们熟悉的作品，是一种心灵的抚慰，我就觉得很值得。「暗涌」：对票房起决定性作用的因素是什么？李宏杰：我比较深的体会是，与一个音乐人最近在什么平台上火不火有一定关系。但对票房有决定性作用的，还是他有没有脍炙人口的作品，这是基本盘。没有这个，做巡演就得谨慎。在任何阶段，赚钱都是重要的「暗涌」：在北美市场，你们赚到钱了吗？李宏杰：基本上盈亏平衡。「暗涌」：大账怎么算？李宏杰：就是拿票价乘以票仓，减去一个团队的成本，就有一个理论上的盈亏和毛收入。但是还没有去减税金、运营成本等，只能粗算毛收入与艺人的成本，看看缺口是不是很大，有空间基本就能做。要是一减，只是打平，最好别做了。因为整个执行过程里还有很多意料外的成本。一不注意，就亏了。「暗涌」：中间有哪些波动因素？李宏杰：比方来回北美双程机票，人均得 1 万多小 2 万，有的乐队只保留最少的人员，差旅成本就会低。省出来就是你的利润。当然每个乐队情况不一样，合作方式哪怕差不多，单个项目的盈亏平衡线和利润率也都不太一样，都有差别。「暗涌」：所以很难赚大钱。李宏杰：大钱应该是赚不了的。对于长期做演出行业的人来说，并不会追求个别项目的暴利，而是持续和稳定。如果是体量大的艺人，对应的要求也会多，不管是开销还是配置，成本都会上去。做下来能打平甚至微亏，就算幸运了。其实真正能售罄的演出也就 10% 左右。就按现在这个环境，肯定得勒紧裤腰带，精打细算，保证抗冲击能力。另外，前期这个账确实还是得算，市场接受度、听众基础、哪个城市对这种音乐比较友好等等，前期都得做深入研究。「暗涌」：筹备一趟巡演，时间成本大概怎样？李宏杰：万青巡演从开始聊到把它实现是一年的时间。「有朋自东方来」这个音乐节也是筹备了一年。「暗涌」：你们在北美的团队有多大？在海外做巡演跟在国内，有什么大的差别吗？李宏杰：核心成员主要是 10 个人，24 小时双语轮流工作。主要是认知习惯和工作方式不一样。比如在中国说距离，你说公里，到这边说 miles，每次都要换算一下。工作方式也是类似的逻辑，同样的事儿表述形式和术语可能不一样，需要去磨合、去转换、去交流，让双方都理解对方的诉求。「暗涌」：工作方式主要是什么差异？李宏杰：打比方，到了场地，涉及到制作搭建这些，场地的工会就要用他们指定的人。咱们干这事，可能用一小时就干完了，但人家工会指定的那些人就没法按你想象的时间完成，他们有各种各样的安全规定，比如干多长时间必须得休息，8 个小时外必须得给人加班费，加班费还很贵。你说我们有时候怕耽误事，早来一会儿行不行？人家就说，你早来行，但早来也算超时。怎么办？也得干。只是说再遇到类似情况，就知道他们工作方式跟我们不一样，我们可以在制作上，配置上有所改进。不过这些都是宝贵的经验，就当交学费了。「暗涌」：所以在现阶段，赚钱并不是最重要的？李宏杰：在任何阶段，赚钱都是重要的。做任何一个事儿，想持续运营下去，肯定得考虑盈亏。要是一直不计成本，也不算账，这事也持续不了太久。「暗涌」：相比国内市场，海外巡演的增量空间有多大？李宏杰：其实不管在中国还是美国，大逻辑都一样。因为收入渠道和成本构成是一样的。盈利空间大小，还是取决于团队的精细化运营能力。去北美给同胞演出这事儿意义也很大「暗涌」：现场来看，这些乐队在北美的接受度高吗？李宏杰：90% 还是华侨、华人。但也分城市，比如奥斯汀每年有西南偏南，所以当地人，对非英语的音乐家表演也有兴趣去看。其他一些城市还是对英语以及西语作品的音乐家更友好。「暗涌」：影响力还是在华人圈，会动摇你们做这件事吗？李宏杰：其实对音乐家来说，他们不纠结。做音乐不是说 " 做 " 一首歌曲，是 " 创造 " 一首歌。创作之前是要先想谁听我这歌吗？不是啊。音乐家写歌就是有感而发，诞生后你能管得了谁愿意听吗？管不了。同样，做演出能管得了谁看你演出吗？也管不了。这个事不用纠结，老有人说到北美，还是给咱们同胞演这事儿有什么意义，我说这个事儿意义很大。「暗涌」：它的意义在哪里？李宏杰：从我的角度看，每首歌都有它自己的故事。诞生之后，它的命运已经不归你管了。你去现场演出，怎么可能说要求什么人来看你的演出？为什么到美国就非得是外国人听这歌？我觉得没必要，只要是花了钱买票来看你的演出，就已经证明你的音乐有价值。这就够了，没必要去筛选是什么人买，较这劲没什么意义。「暗涌」：还有其他人在做类似的事吗？李宏杰：成体系、IP 化运营的，除了我们，应该就是摩登天空。摩登在我们行业里是标杆，也是我们的榜样。他们之前在纽约和洛杉矶办过音乐节，后面就没做了。「暗涌」：为什么没再做？李宏杰：可能出于战略上的考虑吧，我看最近老沈也说要重新做海外的事。这也是市场发展的自然规律。你们对各个行业，应该也有体感，这两年我觉得大家都有出海的自觉意识。除了中国市场的基本盘，都在拓展国际市场。像华为那么早就开始做海外，而且很长时间都是海外营收比国内大。如果把全世界都看成是你的市场，那就是星辰大海。「暗涌」：但华为还是偏科技、制造出海。李宏杰：底层逻辑其实是一样的。任何一个公司，要么卖产品，要么卖服务。音乐对我们来说它也是产品，用户来了给他们体验，你也是提供服务，所以其实是一样的。「暗涌」：从另一个角度看，中国乐队出海也是到了一个合适的节点。李宏杰：这叫 timing，这东西不要努着做，还得顺其自然。能做就做，不能做也别着急。2019 年那会儿，落日飞车演的都是小场地—— 200 人场地，20 美金一张票，一轮一轮的巡，到后面才有千人场。10 年前让我们做，肯定做不了。中国用户还没教育好，美国资源也没链接起来，能力半径也没准备好。现在能做「有朋自东方来」，是水到渠成。但现在只能算刚开头，不管张北还是 MTA 天漠音乐节，我们都是按至少 10 年去规划的。「暗涌」：当下有些动荡的世界格局，会给你们做音乐出海带来顾虑吗？李宏杰：我们是用音乐跨越界限。音乐无国界，不管东方人、西方人，都挺喜欢听约翰 · 列侬的 Imagine，说的就是大家不管有什么主张、见解，多么不一致，喜欢的都是同一首歌。「暗涌」：会担心其他竞争对手一起来抢夺海外市场吗？李宏杰：我们希望他们来。大家都来了之后，才能够深刻知道为什么这里能诞生 Live Nation ——世界上最大的现场音乐演出公司，市值 300 亿美金。现在天天说 AI 虚拟陪伴，但为什么还有这么多人花钱看演出？因为面对面、眼神对眼神的交流，是刚需，是真实人类的情感需求，它不分种族。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:王德茂
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今年暑假期间，齐齐哈尔市龙沙区永安小学的排球队也曾来到此次发生坍塌事故的体育馆训练。从这支小学校队的日常训练视频中可以清楚地看到，场馆的地板较新，但墙皮有多处破损脱落，天花板上有桁架加固。事发后，该校的教练回复关心此事的网友说，自己带的这批孩子刚到辽宁盘锦参加小学生排球比赛，所以没有遇险。。
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中国新闻周刊了解到，上世纪60年代，李崇新的弟弟汤姆依然在按月向老家汇款。虽然每个月只有3-5英镑（牙买加直至上世纪60年代初仍是英国殖民地），但按那个年代的物价水平，对于老家人的温饱生计无疑是一笔较大的补贴。苏珊娜正是通过汇票的信息得到了线索，并策划了2018年的返乡寻亲之旅。
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上世纪20年代，宝安县（现深圳市）平湖地区的一名客家中年男子李崇新为了生计，将妻子和儿子李玉楼留在国内，带着弟弟汤姆（中文姓名不详）去海外淘金，登上了前往牙买加的轮船。
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大概过了两个月，他们两个人在宾馆里缠绵了不到10次，娇娇说自己怀孕了。
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所以，王超就相信了。
此外，第一财经记者注意到有多个宝能系公司债权人来到现场，称要等待姚振华。
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过去阿兵一直享受着杨姐免房租的优惠，突然让他搬到其他地方住，
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都说奸情酿命案，他不相信，非要让小三证明给他看，结果他真的被杀了。
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一位参与现场救援的工作人员告诉新黄河记者，
这让王超感到很内疚，毕竟一个女孩不能生育了，对于女孩来说，还是一件很残酷的事情的。他决定给娇娇一些补偿，先后给了娇娇6到7万元钱。
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官方通报称，李春生问题不少，其中包括“利用职权在干部人事工作中为他人谋取利益，在组织函询时不如实说明问题，隐瞒不报个人有关事项”“搞权色交易”“违规干预和插手司法、执法和市场经济活动”等。