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宫崎骏新作《你想活出怎样的人生》，是一部很特别、很任性的作品。从战争背景，现实世界在大火中不幸离世的母亲、深切思念着母亲的少年，到异世界中的苍鹭、哇啦哇啦、鹈鹕、明艳热烈的少女 …… 遍布个人表达和庞杂隐喻，相信每位观众都会有自己的解读。但院长万万没想到，还有这样的解题思路：原本意涵丰富的作品，被几个字眼粗暴归纳，而且又叒叕是 " 小三 "" 赘婿 " 那一套 ……什么时候开始，纸片人和经典作品也逃不过道德审判？1997 年，一部电影包揽香港电影金像奖九项大奖。同年，被美国时代周刊评为 " 年度全球十大佳片第二位 "。多年沉淀，陈可辛执导，黎明与张曼玉主演的《甜蜜蜜》已成为公认的影史经典。就在去年，它陷入了前所未有的舆论漩涡。" 黎明脚踏两只船 "" 曼玉知三当三 "，是大众对它的最新解读。故事里的 " 黎小军 " 和 " 李翘 " 甚至都不配拥有姓名。两人间最 " 刺激出格 " 的一部分被用荧光笔重点标注，理所当然成了世俗标准里的渣男与小三。那段感情缝隙里，时代的车轮印记被忽视，人性的幽微之处被抹灭。啪啪！几个标签贴上——在这种粗暴的定性下，电影真正想表达的东西彻底失去了探讨的空间。当然，在为《甜蜜蜜》" 开脱 " 之前，我们得先知道它拍了什么——黎小军与李翘，两个初来香港闯荡的年轻人。前者木讷内敛，攒钱靠省，想早点把未婚妻小婷也接来香港安家。后者机敏灵动，一天打五份工，还摆摊炒股，致力于在香港出人头地。两人的相识是偶然，也是必然。八九十年代的香港被视为一座 " 理想城 "，来港淘金成为一股热潮。异乡人的视角切入，故事始终萦绕着一股怀旧乡愁。自行车、BB 机；《渴望》《列宁在 1989》；大背头、喇叭裤 …… 都是地域与文化的标志。邓丽君的歌声或欢快，或悲伤，于两人到港、在港、离港的每一重要时刻悠悠响起，划过心尖。与 " 举头望明月，低头思故乡 " 的哀思惆怅又不同，现代乡愁更带着由乡土迈入城市遭遇的心灵震颤，以及由此带来的种种不适、迷茫和痛苦。在香港，喜欢邓丽君、说普通话都代表着是外来客，是异乡人。1987 年跨年夜，李翘本打算和小军卖邓丽君的磁带大赚一笔，摊位却无人问津。正是在这个雨夜，两人踏入了禁区。找不到归属感的孤独太剧烈，想拥抱故乡，所以拥抱对方。" 漂 " 在异乡，想要抓住点熟悉事物的心情，是他们产生感情的根源。城市的沧桑灌注在这段感情之上，多了几分不宣于口的酸楚。与此同时，克制始终存在三角关系中。黎小军与李翘没有那么不堪。在那个雨夜之后，李翘就给他们的关系定了性。他们对待各自爱人的态度，也甚为纠结。多年后重逢，黎小军把小婷接来了香港，李翘事业成功，也有了闯荡江湖的豹哥。可生活依旧不是他们初来香港时想象的样子，理智让他们推开对方，感情却让他们靠近彼此。相拥呢喃着 " 我们终于都失败 " 的一幕，有人看到了情欲，有人看到了两个被俗世碾压过的灵魂，点燃名为爱情的火柴，相依取暖。这次过后，李翘决定向豹哥当面坦白。可她登上豹哥逃离香港的船，却任由黎小军在码头等待，没有下船。没办法，这一刻曾志伟帅过了黎明。黎小军没等来李翘，他不怪她。回去后，按照约定，向小婷忏悔。他们不是一对该被钉死在耻辱柱上的 " 渣男贱女 "，过去的观众也没那么蠢，如果《甜蜜蜜》真的三观不正，又何至于到今天才 " 翻车 "。正是黎小军与李翘的复杂与成长，撑起了让人无数次想要回温的丰富体验。被鉴三、鉴渣、鉴出轨的，不止《甜蜜蜜》。道德审判已经成为经典爱情电影必经的一环。《泰坦尼克号》，Rose 是顶级恋爱脑。未婚夫有钱有颜，送给她那么珍贵的钻石项链，竟然还要出轨？为了一个刚认识男人，就放弃逃生的机会？和 Jack 生死契阔，与子成说，竟然不为他 " 守节 "，又结婚生子繁衍后代？可别忘了电影的最后一幕—— Rose 将那枚价值连城的海洋之心沉入海底。她从不贪恋钱财与名声，那是绑架她前半生的负累。Jcak 更不是 Rose 人生的终点，是她开启下一道门的钥匙。让她从温室中的花朵蜕变成自由烂漫的野玫瑰。Rose 的释然带领《泰坦尼克号》走向了另一座更高的山峰——独立与新生。美好的不止爱情，还有旷野一般的世界。《乱世佳人》，斯嘉丽是知三当三的荡妇。梅兰妮对她如此温柔，竟然还觊觎人家的丈夫？海后一个，在遇到困难的时候就去找白瑞德，算什么大女主？就这样白瑞德还爱她爱到死去活来？你以为白瑞德不知道斯嘉丽是什么样子？他一眼就知道，斯嘉丽和南方农场上的贵族小姐都不一样。这个如野草一样蓬勃生长的女人，古典高傲又世俗精明。我和白瑞德一样，爱她的装模作样，爱她的唯我主义，更为她把窗帘改成裙子撑场面的举动疯狂心动。圣母（褒义）一般的梅兰妮散发着圣洁的光辉，在斯嘉丽面前单薄到透明。"Tomorrow is another day" 和斯嘉丽，是荒芜世界里的一种信仰。翻遍影史，你都找不到斯嘉丽的代餐。Rose 和 Jack，白瑞德和斯嘉丽勉强还能算得上 1V1。那些涉足爱情里灰色地带的电影，才是真的 " 犯了死罪 "。《廊桥遗梦》，" 美化婚外恋 " 的别有用心之作。弗朗西丝卡与罗伯特的痴，却让我感受到责任的冰冷，与欲望翻腾不熄的滚烫。《ONE DAY》，艾玛和德克斯克的关系被 " 炮友 " 两个字轻易概括。他们经年累月的纠缠中，人的天真与脆弱真的没让你有一刻的触动？没让你特别想要拥抱一个人？男女关系往往是影视作品绕不开的一环。它可以无限拓展、放大人对世界感触的边界，最合适用来包裹、诱出各式情感。爱情，是人深入世界、探索自我的路径。所以，好的爱情电影，讲爱又不止讲爱。它庞大到侧写一个时代。如《色戒》，管你炮火轰鸣，王佳芝让傲慢的世界为她松动一秒。它私人到捕捉青春期的躁动。《阳光灿烂的日子》，马小军对米兰堪称痴狂的追求只是表症。他对现实与权力的掌控欲，由对米兰的爱欲展现。爱很多时候都不体面。它现实到让每个人都能在其中找到自己的影子。爱自己还是爱对方，《爱乐之城》给出的不是一道选择题，而是一道让人表达欲爆表的论述题。为什么我们不能承认爱情与人性的多面？人在情绪低落的时候会不自觉寻求安慰，爱情与理想之间并非非此即彼，也许还有相互磨损的选择。它可以是永恒，也可以是瞬间。可以是理智驱动，坚定不移的白头到老；也可以是逆水行舟，身不由己的情之所至。网络词汇的粗暴审判，往往是对真实情感的漠视与践踏。要知道，批判他人生命中瞬间的游离，并不能为自己颁一面恒久的道德锦旗。茅盾文学奖得主金宇澄，如是说很矛盾，现在很多人在苛责经典的同时，又在喟叹影视作品里爱情的消失。意外结识，被迫相处，进行一些互帮互助、肢体接触，通过一两次磨难或误会捅破窗户纸，便情深不移。如果是古偶，最好再加一些几世情缘，宿命轮回。这类叙事可以概括市面上几乎所有的故事，根本不具备不可替代性的爱情。可重要的从来不是爱情发生的过程，而是人陷入爱情的原因。若 " 人 " 成为了千篇一律的道德卫士，成为行为举止指不出一点差错的模板，那爱情与人生的复杂性又能留存多久？我尊重审美，崇尚道德，理解人们因为各种原因对某些爱情故事接纳无能。却不想看到许多观众从不到十分钟的解说与几行字的评论中，对电影里鲜活的人下定义。举个近点的例子：《燃冬》。电影我谈不上喜欢，对于指代三人暧昧关系的 " 燃冬梗 " 也觉得挺好笑。但看到三人互传冰块的 " 大尺度 " 情节被骂辣眼，上映第一天演员床戏的盗摄片段就满世界飞，剧情被简单粗暴地概括为 " 瞎搞 "" 适合三观崩塌的人看 "…… 还是有种何至于此的困惑。网络的 " 凝练 " 有可能迷惑我们，让贴标签取代逻辑思考，让审判欲吞噬感受真实、拥抱复杂的能力。如果可以的话，可以沉下心来，重新完整地看一遍《甜蜜蜜》。别活在切片里。