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王超说那是2017年，当时他单身。在一次飞行完后，他就打开了附近的人，添加了一个女孩。

养娃，一直都是舆论热点。最近的《抓娃娃》，也是戳中了许多人鸡娃的焦虑。当然，有玩命鸡娃的父母，也有残忍弃娃的父母。某爽就是一例。年初又有人曝出她弃养孩子，并虐待施暴。既让人恨得咬牙切齿，也不免心疼无辜的小孩。养娃的话题，不仅是国内独有。最近的一部法国电影，则讲述了一个「坏母亲」的故事。她不仅被指控失责带娃，还被儿童福利机构强行带走了儿子。但她并没有就此罢休，而是走上了漫长的夺回抚养权的诉讼之路。今天，就让我们来看看这个法国版的「抢娃娃」——《再无可失》Rien à Perdre本片女主角，是比利时演员，维尔日妮 · 埃菲拉。她是近几年欧洲影坛热度飙升的性感女神。集美艳外表，丰盈身材和炸裂演技于一身的纯欲天花板。不过，相较很多演员年少成名，维尔日妮则是「大器晚成」。从影近 20 年，一直到 2021 年的《圣母》才为全世界所认识。早年，她是法国电视台当家主持，收获不俗人气和高收视率。直到 27 岁，她投入表演事业。33 岁那年，她终于在喜剧片《美运人生》中当上了电影主角。自此，维尔日妮作为一个「喜剧演员」逐渐为大众了解。2016 年，维尔日妮参演了《她》。戏份不多，却让人印象深刻。而这，也成了她事业转型的开始。自那之后，维尔日妮接连出演了许多风格不同的作品。并凭借游刃有余的演技，受到不少大奖的关注。如 2017 年的《维多利亚》，聚焦于女性欲望。提名第 42 届法国凯撒奖最佳女主角。再比如 2018 年的《不可能的爱》，转向女性走上爱的不归路。二度提名凯撒奖最佳女主。还有 2022 年的《圣母》。她用演技弥补角色年龄上的差距。不仅挑战了极大的裸露尺度，也成功演绎了一个内心复杂的修女角色。去年，她凭借电影《巴黎 ‍ 记忆》的精彩表现，终于拿下了第 48 届法国凯撒奖最佳女演员。再到这部《再无可失》，她继续挑战新角色。饰演了一个为生活和抚养权苦苦奔波的单亲妈妈。这部新片里，维尔日妮再一次大胆露胸。但，与以往角色不同的是，她这次大部分时候反而特意掩盖了自己的美艳与性感。从而突出角色挣扎在生活日常下疲惫不堪的状态。影片在第 76 届戛纳电影节上映时，就收到了不少好评。鱼叔看完也不禁感叹，这种生活感极强的现实主义电影，还是法国人拍得生猛。希尔薇是（维尔日妮 · 埃菲拉饰）一个单身妈妈。她在夜店上班，独自抚养两个孩子。生活虽算不上优渥，但把孩子们照顾得很好。让我印象最深的，是她和两个孩子的相处模式。半夜弟弟炸薯条不小心把厨房毁了，还被烫伤。母亲的反应不是批评和责备。反而是更多的安慰和关心。她会在儿子上学前叮嘱几句。让他不要把伤疤给别人看。回到家，她自己找人清理被烧毁的厨房。再买来新的炸锅。全程没有责备过孩子一句。轮到哥哥时，母亲也是一样的对待。她一直支持哥哥吹小号的爱好。并不断鼓励他为最后的表演做准备。等到临上场时，哥哥因为起了疹子怯了场。听了哥哥的一番解释，母亲也没有再多说什么。既然哥哥说不想上台，那母亲随即拉着他就出了门。直到后来，孩子们才知道母亲有抑郁症的事实。然而在过去的时间里，却从没察觉出她有不对劲的地方。她始终将自己的那些情绪藏起来，不让孩子们看到。所有压力和痛苦，全都自己一人默默承担。从希尔薇身上，能够看到一位单亲母亲努力生活的样子。她为了照顾好自己的孩子，几乎倾尽所有精力和情绪。面对这样的生活，她毫无怨言，甚至还乐在其中。但是，一场意外彻底打破了她原本宁静的生活。弟弟因为炸薯条被烫伤后，儿童福利机构找上了门。他们指出孩子之所以会受伤，是因为当时身为母亲的希尔薇不在家。因为她没有尽到一个母亲的照顾责任，由此判断她并没有照顾好孩子的能力。所以，机构要将弟弟带走。在他们看来，只有这样小孩子才能得到最好的照顾。平白无故就要把亲生孩子送出去，希尔薇当然不同意。但是，在那样的儿童福利机构面前，她并没有足够的能力与之相对抗。孩子受伤是事实，希尔薇疏忽大意也是事实。仅靠这两点，机构就能剥夺希尔薇的抚养权。纵有千般苦楚，也无从宣泄。不得已，她只能找来律师展开漫长的抚养权争夺。从一开始，就注定这是场艰难的维权之路。在律师看来，胜算也不大。她对抗的是机构，挑战的也是整个制度。即便被制度气得人火冒三丈，也无可奈何。希尔薇只好动用一切办法去向他们证明，自己有抚养孩子的能力。就比如，法院认为她原本的夜店工作不正经。于是，她辞掉了夜店工作，换成电话客服。机构来家中考察生活环境。希尔薇特意整理一番，展现出最干净整洁的样子。然而，即便她做出种种改变，也始终无法改变他们的心意。甚至还一度被剥夺了探视权。希尔薇想硬闯法院面见法官，却无法挣脱保安的阻拦。一怒之下，她猛地撩起上衣露出胸部。仿佛只有用这种极端的方式，才能守住自己的权益。借助希尔薇争夺抚养权的遭遇，整部电影展现出了现今两种截然不同的教育理念。希尔薇作为生母，她坚信的就是「爱」。因为爱，她能展现更多的理解和包容。让两个孩子有更多的自信，能够自强且强大。与之相对应的，则是以儿童福利机构为代表的社会理念。他们认为在养育孩子这件事上，爱是次要的。物质上的充足和责任上的担当，远比虚无缥缈的爱更重要，更实在。机构能够提供比原生家庭更好的生长环境，在温饱冷暖上给予更好的支持。由于机构的工作人员见过太多不负责任的家长。在他们眼里，由血缘联结的亲子关系并不靠谱，反而成了许多人为所欲为的理由。之前就发生过，法官动了恻隐之心，让一个三岁小孩回家探视，结果很快被不负责任的父母害死了。但很多时候，机构工作人员也会表现出过于理性的冷漠。有一回，弟弟在机构里把自己一个人关在屋子里，并造成了不小的破坏。希尔薇知道了情况，立马表示她会赔。而接下来的对话，就逐渐让人无语。机构认为弟弟之所以会破坏，是因为有病。有病，就得吃药治疗。这样几句话，直接把人听懵了。弟弟到底为什么会这样，难道不是因为没有妈妈在身边吗？面对这样离谱的说法，希尔薇发出的叩问让他们哑口无言：「这治疗到底是为你们还是为他？」类似的冲突实在太多，让人看了忍不住去思考到底怎样的方式才是最合适孩子的。尽管电影的语境是西方社会，但在育儿这件事上终究是全球相通的。养育儿女，在哪儿都不是一件轻松简单的事情。要求父母拥有稳定的经济收入，提供适宜的成长环境，其实并没有错。因为，社会上也有太多因经济情况不足，最终抛弃孩子的案件。像日本电影《无人知晓》的原型，就是「西巢鸭弃婴事件」。单亲妈妈迫于生活压力，抛弃了自己 4 个未成年的孩子，远走高飞。而在物质条件之上，健康的精神沟通也不可或缺。很多时候，这二者被人们强行分开看待。就像电影里那样，机构永远只看到生活环境对孩子的影响。至于在精神上的陪伴、沟通等方面，却是远远不够的。在电影《涉过愤怒的海》中也是如此。黄渤和周迅饰演的父亲母亲，都坚信自己供孩子上学保障生活质量，就是最大的爱。但实际上，两个人都缺少与孩子之间心灵上的交流。物质上的富裕和精神上的空洞，最终促使孩子变为缺爱的人。在养育子女的路上，父母不仅需要付出极大的耐心和细心，还需要不断地学习和反思。毕竟，我们见过太多自以为是的「为你好」式教育。一意孤行地把自己不科学、不合理的养育方式，用爱的名义捆绑。真正的爱，从来不是空洞的口号，也不是南辕北辙的费尽心血。爱是一门艺术，更是一项需要毕生研磨的能力。全文完。助理编辑：哒哒