经济前沿-"5G天天奭多人运动入口在线网站"-票房倒退105G天天奭多人运动入口在线网站年，连沈腾马丽徐峥也卖不动！国产电影该如何自救？

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推进港口资源深化整合。指导地方推动10个沿海省份、7个长江沿线省份组建了省级层面的港口集团，初步实现了港口资源利用集约化、运营一体化、竞争有序化、服务高效化。

刚刚过去的中秋档。三天假期，18 部新片，3 部重映。数量史上最多，但总票房 3.32 亿，观影人次不到千万。从暑期档到现在，国产院线怎么就这表现？为啥？有人说票价太贵，看不起了；也有人说是没有好片，不想看。但这两点也不是根本——假设再开放一轮票补，回到 20 元票价时代，观众的热情立刻会回来吗？确实缺少了好片，可为什么今年一些质量和过去相当的电影，票房也不如从前了？豆瓣 8.1《我们一起摇太阳》看哭不少观众，8.0 的《走走停停》有胡歌高圆圆加盟，《从 21 世纪安全撤离》被部分网友奉为年度最佳。今年这些口碑和卖相都不错的电影，票房还是不尽如人意。也许。我们不能再只是从表面找原因。国产电影更大的忧患是——年轻观众，正在和电影渐行渐远。要知道长久以来，国产电影市场主要是做的年轻人的生意，失去年轻人，无异于失去未来。年轻人去哪了？01据猫眼专业版统计，上半年总票房对比同期下降 25 亿，相当于 2015 年的水平。观影人次也大幅下降——去年暑期档高达 5 亿，今年则是 2.85 亿。新片供给不足。集齐半个内娱的《酱园弄》在重新剪辑，被认为能掀起热潮的《封神》第二部、《哪吒》第二部也还在准备中。而种子选手普遍表现不佳——主旋律《解密》，投资 5 亿，票房 3.33 亿。现实故事《逆行人生》，投资 2 亿，票房 3.58 亿。国漫改编的《异人之下》，投资 4 亿，票房 1.18 亿。票房好的，依赖的仍然是复制经验。《抓娃娃》。沈腾 + 马丽组合是保障。票房和两年前的《独行月球》持平。柯汶利的《默杀》。霸凌、性侵、复仇 ……5 年前的《误杀》也是同一模式。如果说去年，《长安三万里》为国漫开拓了新题材，《孤注一掷》关注新兴的网络诈骗现象，《封神》革新了观众对国产魔幻的偏见。那么很遗憾的是，今年暑期档没有跑出什么新的选手。就算不看票房。文艺片也缺乏亮眼的表现。前几年，非热门档期也能出现让业界看到未来的新电影、新作者。程耳《罗曼蒂克消亡史》，毕赣《路边野餐》，这种作者风格强烈的文艺片，不知道多久没见过了。就算是疫情期间，新片供给不足，我们也能看到《扬名立万》《爱情神话》《隐入尘烟》等等，让青年导演出圈。今年比较新的片——赛博蘑菇的《从 21 世纪安全撤离》。文艺混搭科幻的《负负得正》。但。且不说票房怎么样了。这两部的 " 新 "，更多是视觉上的花哨。刨开来看，也仍然是对过往的一咏三叹——《21 世纪》缅怀 90 年代，而且同样的穿越故事在导演的《李献计历险记》《坏未来》中重复出现过；《负负得正》呢，好像到处在致敬王家卫 ……瓶颈在于，国产片被 " 卡住了 "。不知道要前进到哪里，唯一能做的就是仿照过去。而这条路，也只会越走越窄。前段时间 Sir 写的消失的港片不就是先例，怀旧，重复，然后失效。从春节档到暑期档，大多是为档期定制的剧情片，缺乏能够发挥出银幕价值的工业大片。走进电影院，很多时候只是为了笑一笑、追追星、缅怀一下青春。再也没有一部讨论度高到让你觉得，" 不看，我就奥特了 " 的电影。国产电影，明明还在生长期。心态上却已经提早进入中年危机。年轻人，怎么会回到电影院？02这几年，流行一个说法：中国观众已经不爱看好莱坞了。确实。去年的票房前十被国产片全面占据，看不到了一部引进片的影子。不可否认，好莱坞也在面临原创枯竭、流媒体搅局的危机。今年，维伦 · 纽瓦还表示担忧，他的《沙丘 2》票房仅仅 2.8 亿美元，却连续 3 个月占据北美票房冠军，是否市场过于冷清了。可没多久，火爆新片就来了——《头脑特工队 2》6.5 亿美元。《死侍与金刚狼》《小黄人 4》也超越了《沙丘 2》。而且比起严肃宏伟的《沙丘 2》，全都是更受青少年欢迎的题材。国内年轻人想看的是什么呢？《流浪地球》肯定算，可下一部，排到了 2027。曾经 2019 年《流浪地球》上映时，我们称之为国产科幻元年。但到现在，国产科幻能拿得出手的，还是只有这一个。看看今年的大片。投资 3.6 亿，将 20 年前 IP 重启的《传说》。打戏降级，科技来凑。27 岁的成龙，是用 AI 捏的，本人并未参演，打戏据说也是替身代为完成。最终票房不到 8000 万，血亏。电影工业没有 next level，剧情还炒冷饭，观众能买单就怪了。银幕上只剩下老人。明显能看到，他们的创作力早已不复当年，也无法捕捉新的题材和趋势。只能走样地重复过往的年轻。创新在哪呢？在今年。整个市场都对创新充满了怀疑，试错成本高，于是新导演还是老导演，商业大片还是文艺片，大家最看重的头一件事就是——稳固基本盘。在待映新片中，徐克的《射雕英雄传》回归武侠。邵艺辉的《好东西》看上去打算再造一款《爱情神话》。毕赣的上一部《地球最后的夜晚》有汤唯，新片《狂野时代》请来舒淇，都是文艺女神的奇幻爱情。管虎的《东极岛》，战争 + 人性 + 民族热血，能否重现《八佰》的风采？没错。当外部不确定性升高时，不如回到舒适区，做自己最有把握的事。但遗憾的也是——我们在未来这一年里，还能期待多少横空出世的惊喜？前不久，贾樟柯一段话出圈了。他说，国产银幕八万多块，但一年引进的电影，还远远无法满足影院需求和影迷胃口。这就如同逆水行舟。当别的地方都在试图创新和突破时。我们再想维持基本盘，又能维持多久？03今年也有令人欣慰的迹象——引进标准，好像放宽了。最先尝到甜头的，是在台湾地区只有千万票房、口碑反响平平的《周处除三害》，延迟一年抵达大陆，居然还能拿下 5 个亿，讨论度也是国民级。紧接着。暑期档的尾声，原本打算走个过场的《异形：夺命舰》，居然因为家长举报的话题意外地反向蹭了一波热度，成功救场，7.6 亿的票房，超过了北美，成为全世界第一大票仓。但这两部片在中国市场的反常成功。最重要的关键词，其实还不是 " 尺度 "。而是新鲜。在国产院线里。你多久没见过——屠杀、邪教、真 · 恐怖元素？你要说这两部片有多好？其实和它们的同类型相比，都不算特别出色。但在我们这，就太稀缺。这或许才说明了，我们和其他影视创作环境的距离。今年夏天，整个文娱圈都被一只猴子引爆了。中国第一部 3A 游戏大作，《黑神话悟空》收入已经超过 67 亿元，毫无疑问是今年最具影响力的文化输出标杆。但《黑神话》的成功。不是大家所说的，老祖宗的东西太牛了。毕竟老祖宗的东西一直在，每年 " 致敬 " 的作品这么多，可为什么爆的寥寥无几呢？在 Sir 看来。不是旧的东西俘获了人心。而是最热血、最鲜活的创造力，又一次的胜利。一群心高气傲的取经人，用了七年的时间，走出了一条没人敢走的创作之路。不只是游戏中藏了几种结局的剧情。就是片尾的哲理动画，就有二维手绘、水墨画、定格动画等多种风格，每完成一个章节，都是一场审美盛宴。讲故事的水平，也完全是电影级别。赶考路中，慈悲的书生救下了受伤的狐狸。梦里，他看见了自己高中状元，狐狸化身成美女，他和她喜结良缘，儿女成群。可梦的结尾。却是当上了大官的老年书生，某日发现家里异常安静。原来，妻子变回了狐狸。她满口是血，嘴里还叼着小孩的骨头 ……梦醒了。下一个镜头，阳光普照。书生重新上路。狐狸呢？已经变成了狐毛围脖。或许。今天让电影人感到焦虑的，不是一只被反复取材的猴子，怎么抢了电影的热度。而是——为什么今天的国产游戏剧情，甚至只是一个彩蛋动画的编剧水平，就可以秒杀国产银幕的两个小时？为什么我们在电影里看到烦的猴哥，通过游戏制作的装扮，可以引爆世界，成为现象级潮流符号？不是电影行业衰落了，不如游戏了。而是游戏人的心气、胆识和生命力，已经超过了今天的电影人。几年前，路阳和乌尔善有一次行业对谈，当时他们都提到，中国电影工业升级的艰难——搞特效的人才，都被游戏公司挖走了。而今天，《黑神话》的爆红告诉我们——或许会讲故事的编剧人才，也快要被游戏行业挖走了。如果电影行业，还习惯性地活在过去的荣光里，以为玩一下资本游戏，说几句夸夸套话，就能赚到盆满钵满。如果创作者不诚实面对时代情绪，只是饮鸩止渴地复制过去的爆款经验，把电影当成产品，却不去理解新的观众需求。那么。恐怕我们将来在影院里看的，不只是高清修复的老片。还有：体育直播、游戏直播、带货直播。以及。电影自己的替品——电影解说。

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编辑:李四光

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