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  一面是挤满求职市场寻找白领职位的大学生,一面却是找不到年轻工作人员的技能型岗位和生产线蓝领岗位空缺。在业内专家看来,这种错配本身就足以证明,当下更值得忧虑的是就业的结构性失衡以及背后的高等教育和职业教育的发展不均衡问题。

柠萌新剧《半熟男女》开播,给沉寂已久的都市剧领域带来了点水花。有意思的是,尽管剧方在不同平台上散的宣发物料基本一致,收获的观众反馈却截然不同。在以熟人社交为主的视频号里,《半熟男女》因为涉及到出轨相关议题,有人留言三观不正,甚至担心误导年轻人;但在年轻人更多的抖音和微博上,大家则更关注女性觉醒本身,讨论的是向上社交、多线择偶等话题,不涉及道德审判。由于剧中男演员哲华近期另一部作品《凡人歌》在播,不少人还打趣龙傲天支棱了,左拥右抱章若楠田曦薇和周雨彤。《半熟男女》《半熟男女》是去年热剧《装腔启示录》作者柳翠虎的另一部作品,作为知名豆瓣 IP,有着豆瓣一贯的文艺和现实主义色彩,原著就是一个关于爱情和寻觅的故事,笔锋颇为犀利。柳翠虎给这部作品的简介是一个反乌托邦爱情故事:所谓的真爱,不过是在诱惑、自私、权衡之下的,那么一点点真心。和晋江、起点不同,豆瓣的作品一贯更聚焦一二线高知人群,自然也拥有更多批判现实主义的色彩,《九义人》《好事成双》等女性主义作品都可以窥得一二。因此,在这个维度上,《半熟男女》不过就是一个新垂类赛道上的现实题材,透视了当代年轻人的恋爱窘境。引来三观争议的,也许是新型宣发。前期《半熟男女》在短视频平台上放的物料多以男女主角多角恋展开,文案也颇有网感,例如 # 图书馆 30 秒文学 ## 多金精英男 or 贴心学霸男怎么选 #,预告片更是打出 " 纯爱战士慎入 " 这样的口号,在抓住了年轻人眼球的同时,也让一些年纪偏大的用户大受震撼。《半熟男女》事实上,这种网感宣发并不夸张,在电影里已是司空见惯。对比陈思诚在《消失的她》里让文咏珊上演人体畸形秀的场面,申奥的《孤注一掷》里让金晨作为性感荷官在线发牌,《半熟男女》的宣发动作不过是小巫见大巫。但不同之处在于,作为最大公约数的剧集市场容纳了老中青三代,不同代际的价值观放到一起必然产生碰撞。电影市场走向网感宣发,是因为电影院已经基本没有中老年人了,但剧集市场仍有不少。根据灯塔研究院发布的 2023 年年度电影市场报告,过去四年电影院的核心用户年龄群集中在 20-34 岁,40 岁以上的观众寥寥可数。而对比 Vlink 的爱奇艺剧集受众分析,就会发现流媒体上的点播主力是 20-39 岁的用户,年龄摸高的用户比电影院人群平均大了 5 岁。《2023 年年度电影市场报告》回顾过去国产剧市场,也偶有 " 三观不正 " 的作品,但并没有遭到如今这种割裂的三观审判。比如 15 年前的《蜗居》。《蜗居》里刻画了一对极度现实的姐妹:海萍因为不想住在小房子里对丈夫百般不满,海藻则因为想帮助姐姐做了 " 不劳而获 " 的事,甚至成为了第三者。但那个时候《蜗居》在电视台播,没上流媒体更没有短视频倍速剪辑,每个人至少都有看过几十分钟的讨论基础,因此舆论场聚焦的更多是现实问题本身,大家讨论高房价、讨论年轻人的困境,唯独不是简单的三观歪正。《蜗居》是女编剧六六 36 岁写出的作品,被拿来和另一位 80 后男作家石康的《奋斗》当对照组,人们觉得后者是让女人不相信男人,前者是让男人不相信女人。但两者的共通之处都是充当现实载体,是离乡背井来到大城市打拼的 80 后的报告文学。两会期间,还有央视记者试图把大城市蜗居问题拿去提问总理,可见住房问题确实是民生关键。电视剧提出现实问题不代表赞同,这一点本该是正常提醒功能,但剧集却在互联网的分众时代丢失了这类刺痛。《蜗居》造成此结果,一方面当然是如今的舆论水位整体下降,丧失了部分公共议题的讨论空间,导致创作者和观众都习惯在剧集里追求更安全的表达。另一方面,互联网也改造了国产剧,让它有了更多的类型分类,观众都有了自己的舒适圈。都市、爱情、悬疑、古装、探案 ...... 如今的国产剧随便细分就有十几个亚种,而人们能参与讨论的平台却只有微博、抖音、视频号这几家 , 来来回回狭路相逢。不同代际,不同圈层,却要在同样的锅里吃饭,自然会吵起来。《半熟男女》里讨论的其实是一个当下很现实的问题:大城市里的多线择偶。90 后这一代人,相比接受集体主义教育的 80 一代,更聚焦在自己的小我身上,可能没有太崇高的理想,更关照自己的内心感受。而当他们随着升学、就业流入到一线城市,每天忙忙忙碌碌却没有享受到太多的时代红利,在大城市的不安全感挤压下,就开始习惯填报 " 平行志愿 " ——多线择偶就是一种典型的情感并行策略。复旦大学教授梁永安在他的书里就提到了这种爱情 " 肌无力 ":因为现代社会是一个流动、碎片化的社会,你看到的人不是一个从根上认识的人,而是一个个片段,因此现在很多爱情预先就有一个分别机制,相爱的时候自然就打折了。《半熟男女》里的青年男女们正是这种打折爱情的典型代表:何知南想要爱,异地男友给不了,就自然地转向身边殷勤的凤凰男瞿一芃;瞿一芃想要阶级跃迁,韩苏给不了,就盯上了他自以为的富家女何知南。而何知南的原配男友高鹏,他的爱情七年前就是掺水的——他向众多女生发出了邀请,只有何知南答应了。打折爱情当然是当代都市青年很痛的痛点,不然梁永安也没必要出书给年轻人上爱情课。从这点上来说,柠萌仍然是走的自己一贯都市现实主义的路子,不算 OOC,但这只是一线城市以及部分低线城市年轻人们的话题,并不适用于所有人——比如以中年人为主的视频号用户。问题从来就不是三观,而是无孔不入的短视频把它分发给了原本不是它观众的人群。网友讨论如上文所说,电影其实很大程度上已经失去了全民盘,剧集就变成了当下极为稀少的文化公约数之一,但从生产端来说这早就是个伪命题了:无论是平台还是影视公司,他们其实都是做给某一类或者某几类观众观看。除了像《人世间》《狂飙》这样的作品应该承受公约数的期待,大部分剧集早就是小众产品了。这里的小众说的不是人群的绝对数量,而是分层,例如这几年很流行把女性、00 后、银发人群、新中产作为几个新的标签。一个很吊诡的事实是,人们当下对于小程序剧、微短剧里的狗血等等强刺激能够接受,而对于国产剧的三观板正却要求甚高。这种三观的浮动基准线着实有点偏心。电视剧成就于大众媒体时期,以至于它改头换面叫网剧了,人们至今仍觉得它应该承载共识;而小程序剧生于去中心化的算法时代,讲究一个圈地自萌,什么都能胡来。《半熟男女》这部剧,原著名是《这里没有善男信女》,因为众所周知的原因改成现在这个,但说老实话,相比善男信女,国产剧更需要的是立得住的人物和创新。毕竟《狂飙》里的高启强、《边水往事》里的猜叔、《我的阿勒泰》里的高晓亮,都不算是什么正面典型,但仍然有那么多人喜爱。在一个一切都趋于保守的年代,真得给影视剧里的主角们松松绑了,因为如果只要善男信女,最终就只有样板戏可看了。

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编辑:冯兴国

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发布于:科尔沁右翼前旗