雷电将军胸罩㊙️露出奶刚拿下票房第一，就翻车了？_ZAKER新雷电将军胸罩㊙️露出奶闻
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编辑：黄祺
最近，一部新片热度不小。原本是受众较窄的惊悚片。上映 4 天内地票房超 7500 万，持续霸占豆瓣热榜第一。创下该系列首映票房最高纪录，远超猫眼预测票房成绩。全球票房也即将超过 1 亿美元（约合人民币 7 亿元）。不难理解，毕竟是睽违三年的话题之作，很多人今年最期待的院线电影。不少人都想走进影院，再次屏息凝神，一睹新的篇章。那么，这片到底如何？能否承接得住影迷的期待？鱼叔也早早看完电影，有许多话不吐不快。今天就来和大家聊一聊——《寂静之地：入侵日》A Quiet Place: Day One这是《寂静之地》系列电影的前传衍生作。可能很多人已经记不清前两部的剧情。但肯定还对其设定记忆犹新——来自外星的巨型怪物入侵地球，大开杀戒。它刀枪不入，力大无穷。还有一个最大特征：靠声音捕猎。人类但凡发出一点响动，就会被瞬间撕成碎片。系列第一部开始，已经是怪兽降临地球的 89 天。人类文明几近崩溃，幸存者寥寥。主人公一家小心翼翼生活在偏僻处，习惯了光脚走路、手语交流，对一切声响噤若寒蝉。名场面之一是艾米丽 • 布朗特饰演的孕妇，光脚踩到钉子，却为保命不敢发出声音。还要忍着剧痛独自分娩。到了第二部，人们已经发现了怪物的两大弱点。一是惧怕高频噪音。二是怕水，完全不会游泳。主人公一家通过这些弱点和怪兽交手，有的丧命，有的险胜。因为让人眼前一亮的新颖设定，和影片精心营造出的令人压迫、紧张的惊悚氛围。当年两部前作都斩获了不俗的票房成绩，掀起不少讨论。只是因叙事乏善可陈，又有不少逻辑漏洞，口碑勉强及格。当时很多人已经看出，导演似乎在有意挖坑，为系列作预留故事。不少观众表达过疑惑：既然片中小女孩都能发现怪兽的弱点，一棒子打死她，那么战斗力极强的政府军队难道会发现不了？怎么会那么容易溃败？而这一部，片名「入侵日」就像是冲着解答这些疑惑而来的。故事发生于繁华的大都市，纽约。女主是一个整日蜗居在疗养院，与癌症斗争的诗人。那天，她难得有兴致出门。抱着自己的猫，去看了木偶表演，想再去一家店吃披萨。谁知，就在这途中，怪物全面入侵，城市陷入恐慌。尖叫声、车鸣声还有警察的枪声等各种声音出现。自然，这招来更大的灾难，顷刻间遍地尸体，血流成河。内向、谨慎的女主幸而几次死里逃生。还帮助了一名在纽约市无依无靠、被吓得魂飞魄散的法学生。法学生是《怪奇物语》中的艾迪当时，政府广播通知民众怪物怕水，指示市民到海边乘船，听从安排集中逃生。生还的希望就在眼前。但，令人意想不到的是，女主逆着人流走向怪物盘踞的市中心。因为，她依然想完成出门前的计划，吃到某一家的披萨。不仅如此，她救下的法学生也心甘情愿陪着她冒险。他们在高楼里疯狂奔跑，与怪物玩起捉迷藏。他们走进灌满水的地下铁，屏住呼吸从怪物的眼皮下逃脱。最后，女主如愿吃到了披萨。而且，赶在最后一刻，她帮助男主上了逃生的船。而她自己，则选择留在了纽约。漫步在街道上听着音乐，然后突然间拔掉耳机——生命终结，故事落幕。不少人看完，都表示大失所望。这部回到入侵第一日，却无意填前作的坑。反而新辟了一个故事线，重心落在人文关怀和治愈主题，更像一部文艺片。女主之所以执着于吃披萨，是因为她作为癌症患者，习惯了生命的倒计时。所以末世背景下，她不单单有和普通人一样的求生欲。还因为迫近的死亡，更想尽可能抓住一切想要的东西。披萨店不仅是味蕾满足，也是她的情感寄托。因为她的父亲曾在披萨店旁的爵士乐俱乐部表演，每次表演完都会带她去隔壁店吃披萨。后来父亲去世，她也很久没有再去吃过。她想在死亡之前，再回到那里看一看，寻求一些精神慰藉。而对法学生来说，女主的存在本身就是失控现状中的一块浮木。他是一个善良的普通人，他恐惧死亡，也畏惧孤独。他答应陪女主完成心愿，然后再乘船离开。末世之中，他们携手躲避怪物的袭击。但最动人的还是俱乐部里，两人吃着披萨，假装表演魔术。尽显末世中的坚韧和温情。也让我们意识到即使灾难当头，精神需求和人性尊严依然不可或缺。只是，闻声吃人的怪兽彻底成了背景板。即使它以耸动的群像形式出现，像无数巨型蜘蛛一样爬满高楼，占领纽约。但主角却因沉迷于内心世界，反而和怪兽没有太多交集，只是单纯在逃亡、躲藏。导演似乎是为了创新，有意跳出前作的叙事模式，完全聚焦于大灾难之中的小人物，讲述他们的命运遭际。但这一尝试明显失败了，只给人留下不伦不类的观感。惊悚片的紧张氛围，明显和文艺片的抒情节奏互相矛盾。影片为了平衡这两点，反而放大了前作的逻辑短板，让主角光环贯穿始终。配角稍有活动就瞬间惨死，主角却可以浪漫游走，雨夜踹门、大吼，为了追猫深入虎穴，却能次次完美脱身。看似想表达生命的美好、人与人之间情感的可贵，却又在情节上反复作死。最终情感表达含糊，主题不明。作为一部 IP 系列电影，此片和前作完全割裂。前两部都是在人烟稀少的乡村，从家庭的微观视角讲述怪兽给人们生活的影响。本片回到入侵第一天，设定在人口密集的纽约市。人们更期待从宏观视角了解更多关于怪物的信息。比如，政府如何作出反应，如何发现怪物怕水的弱点，又基于此采取了什么反击措施，遇到了什么难以克服的困难，才会造成整座城市的全面倾覆。但影片完全没有触及这些问题，只是重复了前作已有的信息，并衍生到一个不相关的情感小故事，完全没能拓展这一系列的深度和广度。会发现，此片如果改成其他外星人入侵、自然灾害等末世背景，故事依然成立。片中最吸引眼球的，是女主从头至尾都抱着的一只猫。但在那种极端恶劣的环境下，猫一声不吭，乖巧始终，没有一次给女主惹来麻烦。也完全没有参与到故事中。无意浪费了闻声杀人的惊悚设定。说白了，影片只是单纯为了延续这一 IP，挪用之前的背景框架。融入了绝症、萌宠、孤独者的互相治愈等类似容易煽动情绪的元素。却没有从类型片的角度，考虑如何好好打磨一个扣人心弦故事。在预告片中大肆强调末世危机、声怪的可怖，让很多人抱着心理惊悚的期待而去。却发现 IP 故事还在原地打转，原有的期待完全落空。对于喜欢这一故事设定，期待看到更精彩的惊悚片的影迷来说，只能继续寄希望于下一部。但下一部电影，就像片中的怪兽，仍充满未知。有时大杀四方，让人汗毛倒竖，体验非凡。大多时候，只是提现的木偶，招之即来挥之即去，毫无灵魂。回头想想，不只是这部电影。这几年，好莱坞似乎陷入了一种怪圈。自超英电影崛起以来，纷纷走入 IP 宇宙的创作，舍弃了成熟已久的类型片创作模式。早年像《黑客帝国》《指环王》，诺兰的《蝙蝠侠》三部曲等等，也都是视听震撼的奇观大片。但前提是，以巧妙的设定结合精彩的叙事，才成为类型片经典。但现在拍片，更多是围绕 IP 宇宙拍，而不是围绕类型来拍。导致很多故事在巨大商业价值驱动下变得不伦不类。大量超英电影，原本也有精彩的设定，令人期待的故事走向。结果却为了建构 IP 宇宙，不断挖坑、埋坑，让叙事趋于统一化和模版化，成了流水线产物。像前几年许多漫威大片，都只是让主角重复之前相似的冒险。新鲜点要么靠卖卖情怀，要么靠增加新人物，其中有的新人物还根本立不住。今年的《哥斯拉大战金刚 2》也是类型不清，主角说是人类却基本没什么戏份，说是怪物却没有任何角色光环，完全是打怪机器。也和这部电影一样，有意靠萌化的设定，和陈词滥调的身份认同情绪刺激观众情感。相信越来越多人都感受到了，讲故事的手艺正在好莱坞渐渐失传。但，电影归根结底是需要独特的创意，需要踏实地讲述故事。在故事巧思和艺术表现之间找到平衡，才能创作出真正动人的作品，不至于沦为依赖 IP 和高概念设定的商业机器。这部系列片最让人遗憾的是，明明已经有了如此有趣的设定，却还是一次次交出平庸之作。大概唯有重拾传统类型片的叙事精细度和情感深度。才不至于继续浪费这非凡、大胆的想象。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:何光宗
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捷克驻法大使彼得·德鲁拉克2019年11月28日带着恢复昆德拉公民身份的文件，前往作家在巴黎的寓所，向他和妻子薇拉通报了这一喜讯。
6月30日，韩国京畿道警察厅以谋杀和藏匿尸体的罪名将嫌疑人移交给检方。
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昆德拉在书中写道：“羞耻心是现时代——今天正悄悄地离我们远去的个人主义的时代——的关键定义之一；羞耻心：一种为保卫个人私生活的表面反应；要求在窗户上挂帘子；要求写给A的信不被B看到。”他又以马克斯·布罗德擅自发表卡夫卡写给父亲的信为例说：“在抽屉中找到的这封又长又艰涩的信，这封卡夫卡从没决定要寄给他父亲的信，而现在由于布罗德，任何人都可以来读它，除了它的收信人。在我看来，布罗德的冒失是得不到任何原谅的。他背叛了他的朋友。他的行为违反了他的愿望，违反了他的愿望的意义和精神，违反了他所知道的他的羞耻本性。”他又以旧时代遭到官方以录音带恶意中伤的作家扬·普罗哈兹卡和文学史家瓦茨拉夫·切尔尼为例说：“公开生活与私生活是本质上截然不同的两个世界，尊重这一不同，是人之所以能自由自在地活着的不可或缺的条件；分割这两个世界的帘子是神圣不可侵犯的，撕帘子的人是有罪的。”
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此事引发轩然大波，但昆德拉断然否认上述指责。美国作家迈克尔·魏斯曾就此指出，昆德拉强悍的个性、深居简出的生活，以及他与捷克媒体交恶的历史，皆丝毫无助于他的辩白。
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说它畸形，其实是有缘由的。景区整改之前，每一位去过乔家大院的游客都知道，出入景区的那条必经之路，就是由小摊贩组成的特产一条街，其间夹杂着各种让人眼花缭乱的广告。