B站暴躁姐演员袁弘，40岁从零开始做艺术博主B站暴躁姐_ZAKER新闻
演员袁弘，40岁从零开始做艺术博主B站暴躁姐_ZAKER新闻
他解释说，区域发展新模式是指以中心城市带动城市群，进而带动区域发展。都市圈是中心城市带动城市群的中间环节，因此，中心城市带动整个城市群首先要形成都市圈，然后才能带动城市群，乃至整个区域发展。
在 B 站上，越来越多年轻人会关注到一个名为 " 阿特脑壳 " 的艺术账号，它看上去有点不一样，因为视频里自称 " 老袁 " 的主理人，看着很眼熟，" 长得像袁弘 "。于是，为印证这一猜测，被好奇心驱使的吃瓜群众们一个一个视频刷过去，最后居然陷进去了。在一期视频里，老袁带大家逛卡拉瓦乔展——很多人并不了解卡拉瓦乔和文艺复兴时期的作品，只是冲着这个很像袁弘的主理人来看个热闹。没想到顺着就看了下去，他讲《施洗者圣约翰》，"你看，那个时代只有一个人敢这么画约翰，皮耷拉着。这些都是典型文艺复兴后期作品的特点，让一个人更像人了。"老袁的讲解， 让不懂艺术的年轻人也能看懂卡拉瓦乔的画。大家突然发现，心目中高深的艺术还能那么好玩。在 " 敲开 100 个艺术家的门 " 访谈视频里，他跟百万粉丝 UP 主东东翔聊怎么看待一些网友讽刺他们自媒体干得比雕塑好；他跟佘璐芸学着用电路板做 " 当代艺术驱动器 "；参与葛宇路的行为艺术项目，把自己的汗液提供给他，采集汗水滴落的声音用于展览。在 " 阿特脑壳 " 的访谈里观众头一次知道艺术家在做什么，他们原来是这么想的。 也是在这里，观众们听到他和艺术家介绍自己是 " 袁弘 " 才敢确信，就是那个演员袁弘。袁弘走访东东翔从 2023 年 8 月起，" 阿特脑壳 " 稳定更新了一年，已经积攒了 25 万粉丝。 B 站用户有这样一条留言： " 一般明星账号就是分享日常，vlog，很少会正儿八经硬核一直做纯科普。 老袁可以啊，至少我是被他的内容吸引进来的。 "显然袁弘不想 " 糊弄 "，他在努力学习理解怎么做 UP 主。看袁弘的视频，就像一位艺术爱好者朋友在和你不停 " 叨叨 " 他的艺术理解。事实确实如此，视频基本都是一镜到底拍摄的，这就是生活中的袁弘真实的状态。" 阿特脑壳 " 的合伙人李泗告诉 " 后浪研究所 "。李泗和老公聂大满原本在电视台做文化类纪录片，而聂大满又是袁弘的发小。他们这样评价袁弘，" 一直是个热爱文艺的青年 "。他几乎实现了所有文艺青年的终极梦想，包括但不限于——爱舞台，就去尝试演话剧《弗兰肯斯坦》；爱体育，上综艺参加篮球明星赛；爱吃，去美食节目做评委，还投资合伙开了家小面包店。他对艺术的爱好也由来已久，这种渴望来自于长期的审美积累 ——他喜欢戏剧、音乐、电影，尤其，他还有看画看展的习惯，喜欢研究艺术家的生平，打卡不同城市的艺术街区。从 " 乱七八遭 " 的爱好中，他最终选中了艺术类目，即便这个赛道小众、不好做。不光是袁弘，" 阿特脑壳 " 整个团队都对艺术抱有一种敬畏的好奇与热爱。袁弘心里一直有些隐隐的遗憾，关于艺术，" 我开启这扇门开得很晚，要是小时候我就有开启过艺术认知，现在是不是会不一样？"但下一个问题，团队里没有一个人是专业艺术背景出身，也没有权威的艺术圈内人。那该以怎样的姿态去做一个艺术账号？" 那我们就做一个圈外人的 " 松散艺术爱好者联盟 " 吧，我应该就是介于观众和艺术家之间，那个敲门的人。" 袁弘说。8 月底，" 后浪研究所 " 拜访了 " 阿特脑壳 " 主理人老袁——这是袁弘更喜欢被称呼的一重身份。我们聊了聊一位明星步入中年，为什么突然 " 想不开 " 闯入了越来越卷的 UP 主赛道。以下为袁弘的讲述，经后浪研究所整理发布——审美的困惑上大学之前，我其实跟艺术离得特别远。我是普通高中毕业进的上戏，之前几乎没有任何审美教育，没有对艺术的基础认知。也就是小学，有手工课，教你剪剪纸；音乐课，走个过场；体育课，基本都被文化课占据了。应该是从读大学时开始，学校有一门课叫艺术概论，讲艺术史。老师说的那些名字，我都感觉自己仿佛听到过，但又不知道是谁；他说的那些作品，我好像在书上或电视上看过，但又不知道是什么。当时已经有网吧，等大三以后教室里有了电脑，能上网了，我就会自己去查：今天说的艺术家是谁？他说杜尚（法国 20 世纪实验艺术先锋）的小便池，是真的小便池？脏的还是干净的？长什么样？我就上网查，他为什么会有这么个行为？杜尚作品《泉》一开始可能更多的是好奇。 我是个好奇心很强的人，也有求知欲。看到一个词不知道，就好奇它是从哪来的，什么意思，查着查着又出现另外三个词。渐渐了解得多了，我就会自己去看一些画或艺术品。看一幅画，不管看到好看的色彩，还是你觉得它传递的那个东西适合你，怎么形容呢？让你觉得一口气吸到了这里，沁人心脾，这是一种让你很爽的感觉，一种在感官之上的愉悦。我相信大家可能都有类似的体验，比如某一次喝到酒足饭饱，餐厅里突然出现一首歌，一首很美的音乐，或者它只是一个人在弹唱的一个画面，那个瞬间让我觉得很美好——当然或许会有酒精的作用，但实际就是音符赋予了你这种东西，会让你记一辈子，这就是审美愉悦。这种东西，你说如果没有是不是很可惜？对我来说其实挺遗憾的， 其实我一直在想，我开启这扇门开得很晚，要是小时候我就有开启过艺术认知，现在是不是会不一样？ 我也相信我的同龄人都是如此，我们这一代人普遍缺失审美教育，除非你是从小学美术或家里有人从事这行。现在大家开始慢慢有这种需求了。你看身边的年轻人，大家买潮玩、收藏艺术周边，年轻人开始有这个意识。早些年我们穿衣服都很随意，小时候真是有啥穿啥，慢慢到 90 年代港台流行文化出行，2000 年世界大牌入驻国内，然后大家开始乱七八糟瞎穿，穿个大 logo 在身上，学着要怎么搭配 ……跟随文化潮流的发展，大家的审美也在进步，但我们又苦于没经历过审美教育——看一幅画该怎么看？买这些周边要怎么买？是不是花大钱的就一定是好的？你有过这样的困惑，我也曾有过这样的困惑。但我们 80 后小时候还处在向丰衣足食发展的过渡阶段，对 " 美 " 没有什么认知，关于审美层面，我们学到的都是总结归纳中心思想，在 ABCD 里选一个正确答案。我们最大的缺失就是 " 感受 " 的缺失。这种审美能力就和很多运动一样，它也需要多听多看，训练自己，才会慢慢地打开这个感受。我又属于天生感受能力不强的人，比一般人迟钝，所以就要多训练。袁弘走访艺术家俞宸睿两年前我和发小聚会，他女儿要写作文，题目是 " 花园 "。我看她吭哧瘪肚半天憋出两三行，我就说你在这憋了 40 分钟，你有没有意识到你所在的这栋楼就在一个花园的中央？你到阳台上来，看一下楼下的花园长什么样，有什么样的植物。我们那时在厦门海边，你闻到空气中海的味道了吗？这个风吹到你脸上什么温度？你通通不去感受，你只在写你学会的那些句式和词汇。你知道最气人的是什么吗？ 我呕心沥血地教她写作文，结果被老师打回来了，老师说不合格，什么样的修辞和排比没有用上。我个人也有这样的感受，在我的成长阶段里审美教育是缺失的。没有审美教育，其实就让我们忽略了很多真实的感受。我身边的同龄人很多情况与我近似。现在我会有意识训练我儿子——任何东西不问他标准答案，以感受出发。从小坐车，我就给他放我平时听的音乐，以至于他对声音很敏感，他好奇红酒的味道，我就把红酒塞扔给他闻闻。小孩的感受其实最容易建立，潜移默化地有一天你都没意识到，他已经把自己感受打开得那么好。袁弘做艺术科普：苏富比拍卖会上被碎纸机切掉的作品拍出 1000 万天价做一个艺术敲门人我的发小（聂大满），他和他太太以前是在电视台做纪录片的，现在都出来单干。我们认识十几年了，他们知道我有各种乱七八糟的爱好，音乐啊体育啊，平时也很爱逛展，就问我说，平时你跟我们聊的这些，如果做成个节目是不是也挺有意思？之前我没想过这件事情，他说做，那就做吧。选择艺术方向是因为首先艺术类的东西做的人就不多，因为大家都觉得这个赛道太窄了、切口太小了、受众还不太多。特别是像我这样的，所谓公众人物或者明星艺人来做的更少，没有，你体育什么的太多人去聊了。但这也是我来做 " 阿特脑壳 " 最有趣的地方——因为我不是整个（艺术）体系里边的人，我也不是专业从事这些，所以对我来说，我不可能以那样一个（专业）角度去讲述它，不可能拽那么多词出来，我也没有这个能力。即便我有这个能力，我也会有这样的困惑：大家的接受度不高怎么办？我觉得我们就算赛道窄，也还是希望更多大众来看。要影响更多的人，你就需要用大家更容易接受的方式。所以我们就选择了跟艺术家去聊天，用更轻松的方式让大家看到艺术家——首先他不是神，他也是人。你让大家看到他在干嘛，吃什么、想什么，你就能够懂他的作品在做什么。我们不去拽学术，我们就带大家走近艺术家，这就是拉近大家和艺术之间距离的方式。袁弘参观东东翔的冰箱我们介绍自己的身份是" 艺术圈外人 "，我来做一个艺术的敲门人。团队列了一份艺术家名单，其中有他们的资源，也有我以前认识的艺术家朋友，我们挨个去联系。那时候我充满了干劲。我对他们有每个人都有好奇，他为什么会创作这样的作品？他的整个成长经历、创作经历是什么样的？他的世界观是什么样的？毕竟有新鲜感，脑子里想的问题也不一样。我就想我们要如何以一个艺术圈外人的身份去提问，提一些让看视频的人更有共鸣的问题。我就问身边所有人，你对艺术家的好奇是什么？经纪人葛健提供了两个特别好的问题——因为他完全不了解艺术家，他就问，艺术家交社保吗？第二个是，艺术家有同事吗？他们有公司吗？类似这样的傻 X 问题吧，但他是很真诚地在发问。我当时就说这个真的是黄金问题啊！你能真实感受到普通人和艺术家之间的这一线之隔。虽然现在也是没脸问出这样的问题了。你是不是开始好奇了？是，很多艺术家有公司，其实和艺人很像。我们签约经纪公司，他们签约画廊，画廊就是艺术家的经纪公司。你签什么样的经纪人，人家就会带你走到哪个导演面前，让你接到什么样的作品或者商业代言。其实艺术家也是一样的。第二期 " 阿特脑壳 " 袁弘询问雕塑家任哲社保的问题所以我来做这件事，他们是可以理解，同时我也希望我能给他们一些惊喜。前几期我们会想一些形式感，我觉得短视频时代还是要有一个吸引大家眼球的 hook，怎么能让不是这个行业的普通人有兴趣看？所以就要有一以贯之的游戏啊、形式啊，那个东西是必要的，比如让艺术家送出一份礼物，他会怎么 选择？这也能从一个侧面的角度让你了解艺术家，而不是单纯的提问。然后我们再把这份礼物传递给下一个艺术家。（拜访后）有些艺术家也会跟我说，没想到你还挺了解艺术的，我没想到这个事你还知道。我想这可能就是我能给他们的惊喜。第一期袁弘拜托垃圾艺术家童昆鸟制作的花瓶" 你是阿特脑壳里的老袁吧？"我是没什么流量焦虑的。都说短视频这行挺卷的，你知道我做自媒体的优势在哪里吗？我根本不知道这里有多卷，我就一脚踏进来了。刚开始做的时候我对流量没有概念，B 站上什么样的流量算好？ 多少个粉丝算多？我以前可能就对微博有概念，知道评论、转发、点赞数多少算好。第三期采访东东翔之前，团队小伙伴就跟我说得很仔细，东东翔他们有多少流量（百万粉丝 UP 主、全网点击量 7 亿）。说实话那之前我不太了解他们，那期视频播出之后我才开始有一定概念，知道什么样的数据算是好。东东翔交给袁弘 3D 打印笔手绘的雕塑慢慢我也开始关心流量，会去看哪一期的流量高，想为什么这一期高，它的点在哪。多少有一些得失心了。我身边有一些刚开始做短视频的朋友，他们完全不是专业的，但因为那个题材选得很好，他一下就点击量过了多少万，评论也是几千。他说" 我做一个视频只要超过了两分钟，马上数据就掉下来了 "。其实我也知道流量密码，我掌握了一部分吧。如果我真的想让它点击率更高，我是有办法的。比如我们把它变成艺术家的一个两分钟以内观点输出，把所有那些最骇人听闻的东西放在两分钟以内，我可以做到这样，甚至我们有其他更出格的办法，一定会让点击量上去。但是不想弄了。这个事我们团队无数次讨论过，大家还是觉得不行，还是希望遵守自己的原则， 特别是走访艺术家，不能为了追求数字而把它太碎片化了。 我们尽量不把它弄得那么冗长的同时，用一个 10 来分钟的视频讲清楚。其实很难，已经很极限了，再长就真没人看了，再短就太片面了。我可能是因为做艺人时间长了，养成了一个习惯——基本上自己发的东西，什么评论我都不看。我也不看新闻、不看热搜，有时候你看着觉得挺闹心的，干脆就眼不见心不烦。所以经常人家说一个什么事我都不知道，然后就很尴尬。我跟一个艺人提起来另一个艺人，结果人家是前任什么的，人家寻思不知道你是故意要提或者怎么样，但我是真不知道，我哪知道你们出过绯闻呢？袁弘参观葛宇路的声音艺术展览一开始是刻意屏蔽，做个鸵鸟。 后来团队小伙伴跟我说，你看看（阿特脑壳）评论质量很高、很正向，我才开始有意识翻一下，觉得挺有意思的。你认真去做一个大家真觉得有用的、有营养的东西，它的反馈一定是正向的。有一回我在北京哪个公共场合，就有个女生过来问我说，" 你是阿特脑壳里的老袁吧？" 那一瞬间太有成就感了。我也有想过账号商业化的可能性，但这里有一个问题。艺人有你自己艺人的商业属性，你有自己的商业代言，还不能跟艺人属性、人设形象冲突，得比较谨慎。你要平衡自己的利益，你要平衡经纪公司的利益，还得重新趟这个模式。最后就想走一步算一步吧，先玩起来再说。目前第一步目标还是先活下去，做到自给自足。袁弘探访佘璐芸时坐轮椅，佘璐芸认为轮椅是真正有人体工学椅作用的平替艺术一定会对你起作用，但不是那么直接的反应探访了一些艺术家之后，我觉得好像开始跟大家产生连接了，咱已经不是圈外人。普通老百姓都会觉得艺术是一个遥不可及的东西。包括我自己以前也是，就觉得 " 哇，艺术家，高高在上 "。我当时要考上戏，我记得特别清楚，我妈跟我说：" 上戏是你能考的吗？（因为我从来没学过）那是人家经过多少年的训练，多么专业的培训才能去考的地方，你凭什么去考？"但我现在感觉事实上不是这样，它没有那么遥不可及。艺术家他们活得很真实，很真诚地在面对生活，面对自我。袁弘探访邹雅琪，学着做地毯我对整个艺术家群体会有更清晰的认知，包括对他们的生存现状，整个艺术圈的商业运行都会有个概念。艺术家和艺人的处境是共通的，他们一样需要宣传，需要让人看到。我们都没什么选择权，特别是年轻的艺术家和演员。演员这个圈子竞争很激烈，也很残酷，艺术家更是。前段时间走访张洹老师，" 为北京无名山增高一米 " 是他的作品，那是当年中国行为艺术的一块旗帜。我走访他，问他当年做的特别有名的、在 12㎡公厕里边全身涂满蜂蜜静坐的（行为艺术）作品，是怎么想的。赵老师非常认真地说：" 想出名。"他不是开玩笑，他很真诚地在想怎么样让人看到。你想每年国内那几个大美术院校，包括在世界各地优秀艺术院校留学的毕业生们，能够成为艺术家的，作品能够走进市场的，市场有人买单的就那么几个。你知道更多留学归国艺术家在做什么？在留学机构里边，告诉接下来的学生应该怎样申请艺术院校。真正能从事艺术创作的人少之又少，挺残忍的。袁弘走访艺术家郑嘉燕所以一开始我本来想找 100 个国内年轻艺术家，可能觉得老艺术家我们够不着，或者是担心年轻人对他们不感兴趣。但后来做到第三十几位艺术家探访时就已经要放宽年龄限制了——年轻的艺术家不够用了。对我来说，和艺术家聊天更有营养的是可以知道他们看待事物的角度方法，知道有人是这样来审美，这样来看世界、看问题和解决问题的。我们可能平时接触哲学家很少，身边人在思考这些问题的不多——但是艺术家往往思考的都是哲学问题，都是这种最高问题，这对普通人来说都会有帮助。艺术一定会对你起作用，但不是那么直接的反应。我每个月花个四五天时间在阿特脑壳上，一开始还算一算工作天数，现在也不太算了，反正有空就弄，上个月我和歆艺去 MOMA（纽约现代艺术博物馆），就让她拿手持相机拍，有空就弄一个。张歆艺为袁弘拍摄的逛 MoMA 记录做这件事情我不会觉得累，说实话拍戏之余有时候干点啥都觉得很烦很累，但是这个事，我也不需要人督促，自己开开心心就干完了。比如说今天我知道自己两个小时在飞机上，上飞机之前就把要看的资料下载好，看完飞机落地了，挺满足的。同时我又攒了一堆问题，要去找去搜，就让自己丰富起来了，也是一种打发时间的方法。目前的目标就是踏踏实实把每一个艺术家、每一个群体做好。将来我们还能做什么呢？我瞎说瞎想，能不能做一些主题展览？或者是一个阿特脑壳的美术馆？当然这个想法太远太大了，但如果真做一个这样的美术馆，我就觉得太牛了。本文来自微信公众号 " 后浪研究所 "，作者：许嘉婧、巴芮，36 氪经授权发布。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:郑义
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《国家新型城镇化规划（2014-2020年）》提出“以人的城镇化为核心”“以城市群为主体形态，推动大中小城市和小城镇协调发展”，并规划建设19个城市群。
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虽然不同学者对于都市圈的表述各不相同，但都包含三个基本要素：强大的核心城市，受中心影响的外围地区以及两者之间有密切的联系。
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共享单车自2016年进入北京，至今已有6个年头。记者从市交通委获悉，共享单车运营区域已由原来的五环内逐渐扩大至全市所有行政区，形成了“1+N”的服务格局。截至2022年8月底，全市范围内报备的运营车辆为99.85万辆，其中，中心城区79.82万辆，其他区20.03万辆。
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中国社会科学院城市与竞争力研究中心主任倪鹏飞表示，城市的集聚不是无限制的。“很多人满为患的地区，中心城市之所以一城独大，就是因为中心城区功能叠加，包括基础设施和公共服务等在内的建设滞后于人口和产业的变化趋势，所以导致大城市难以疏解。”他说。
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城市群的发展路径，被认为是国家促进区域发展的重要战略部署之一，而作为城市群的核心，范围相对较小的都市圈，则被视为推动城市群发展的重要抓手和增长极。
《国家新型城镇化规划（2014-2020年）》提出“以人的城镇化为核心”“以城市群为主体形态，推动大中小城市和小城镇协调发展”，并规划建设19个城市群。
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今天上午，<font cms-style="strong-Bold"><font cms-style="strong-Bold color210">北京市顺义区、朝阳区、昌平区、通州区接连发布紧急寻人通知，请2022年9月9日12时20分至9月9日门诊关闭期间，到访过民航总医院（朝阳区高井甲1号）门诊楼二层的人员，立即主动向所在社区（村）、工作单位、居住酒店报告。</font></font>
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9月13日，北京市政府新闻办举行第400场疫情防控发布会，北京市疾控中心副主任刘晓峰通报，9月12日0时至24时，新增本土新冠肺炎病毒感染者15例，均为隔离观察人员，其中，朝阳区13例，昌平区、通州区各1例；轻型9例、无症状感染者6例。另有1例无症状感染者转确诊病例已通报。
“今日俄罗斯”通讯社此前援引俄罗斯战略研究所高级研究员弗罗洛娃的评论称，莫尔古洛夫参与了近年来俄中双边关系中的一系列大事件，充分地展现出了外交才能和专业素养，是非常合适的驻华大使备选对象。
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新京智库梳理发现，2021年18个国家级新区（不含尚在建设中的雄安新区）全年实现地区生产总值达5.4万亿元左右，约占全国经济总量的4.7%。
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另外，还有一些都市圈正在规划编制中。业内普遍相信，未来会有更多的都市圈陆续获批，包括前面提到的武汉都市圈、郑州都市圈、合肥都市圈等。