文学新视-"快拔出来我是你小䧅"-它拿奖快拔出来我是你小䧅可不是凭大尺度_ZAKER新闻

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它拿奖快拔出来我是你小䧅可不是凭大尺度_ZAKER新闻

6月5日,一则自媒体博主对被造谣女子的道歉声明,让数月前的“酒托事件”冲上热榜。

今年戛纳获奖的片子尺度都不小。拿下最佳编剧的《某种物质》是在血腥方面尺度爆表。斩获金棕榈的《阿诺拉》则是在性场面过分妖娆。影片第一幕就是脱衣舞表演,惊得我赶快合上笔电,迅速跑到大彩电前投屏。导演肖恩 · 贝克似乎对性工作者情有独钟,在他的多部作品里我们都可以看得到这种元素。《待绽蔷薇》里的成人电影女星,《橘色》中的变性妓女,《佛罗里达乐园》中卖淫的母亲,《红色火箭》里的成人电影男星 ······这次《阿诺拉》的女主角,设定是脱衣舞娘,影片中更是饱含了大量短小精悍的性场面。我们首先需要探讨的是,《阿诺拉》去掉这些性场面之后,是否还是一部值得观看的片子?这也是最简单区分情色电影与色情电影的法子。答案是肯定的。《阿诺拉》噱头之下,是一部呈现阶级之别的作品。戛纳近些年好像总是热衷于将金棕榈颁给探讨阶级议题的作品。2017 年的《方形》、2018 年的《小偷家族》、2019 年的《寄生虫》,2022 的《悲情三角》,每一部的主题都是对人类阶级之别的冷冽审视。是枝裕和与奉俊昊悲天悯人的同时,好歹还在作品中夹杂了丝丝人文关怀,起码还能让观众看到底层人民的报团取暖。与之对比,出自同一位导演鲁本 · 奥斯特伦德之手的《方形》与《悲情三角》,不仅窥不见一丝人性温度,相反,导演以自己强烈的恶趣味,对精英阶层与底层人民都进行了一场无差别的疯狂嘲弄。《阿诺拉》具体所展现的则是阶级之间的不可逾越。是上层人民对下层人民的肆意玩弄。不是什么新东西。甚至故事还有点俗套。脱衣舞娘受到富二代青睐,富二代一时兴起与其结婚,被家族发现后逼迫离婚,最终桥归桥路归路。影片前半段只是在做生活呈现,而不做戏剧性情节推进。导演肖恩 · 贝克在他的《佛罗里达乐园》也用了同样的戏剧结构。不同的是《佛罗里达乐园》是用前半段近一个小时的时间,让观众领略美国底层人民的生存状态。而《阿诺拉》则是在前四十分钟的时间里,让观众看尽富哥的奢靡生活。在我这种穷鬼看来,简直是大开眼界。二十岁出头的俄罗斯富哥伊万在脱衣舞俱乐部挥金如土,阿诺拉把他伺候舒服了,就留下电话,邀约改日登门。豪华的河景别墅,纸醉金迷的新年派对,再不过瘾就一个飞的拉着朋友们一起前往拉斯维加斯,赌场经理诚惶诚恐为一行人迅速准备酒局套房。伊万告诉阿诺拉,下周要回俄罗斯了。阿诺拉问了一句,所以你才这么肆意挥霍对吗?伊万一愣,回道不是,他经常这么玩。哪怕阿诺拉知道伊万家财万贯,都觉得最近的生活有些 " 肆意挥霍 "。可她无法想象,这不过就是伊万的日常。直至伊万一时上头,与阿诺拉在拉斯维加斯领证结婚,故事才算正式拉开帷幕。影片中没有具体明说伊万家究竟是做什么,只能大概猜测,是俄罗斯举国闻名的寡头。所以当伊万与阿诺拉看球赛被人拍到传回俄罗斯,伊万父母知道儿子和妓女结婚,让他们家族在全国颜面扫地。接下来影片用了大量的篇幅刻画了伊万的教父,带着手下和阿诺拉一起寻找伊万的过程。只因伊万听说父母要赶过来,吓得丢下新婚妻子溜之大吉了。这一段故事可看性极强。许多十分生活化的场景,在寡头家族背景的对照下,变得喜感十足。比如一行人开着车找寻寡头的儿子,冒着刺骨寒风从一个地方步行五分钟到另一个地方,原因是教父不想再找停车位了。之后一个手下因为受伤呕吐到了车里,教父气急败坏," 你知道我老婆明早得开这个车吗!"还有他们来到法院,怕被贴罚单或者车被拖走,专门留下一个人在车里,结果教父回来发现还是被贴了罚单,因为手下在车里睡着了。会觉得他们好笑,是因为这些行为和高高在上寡头家族的反差。笑过之后是唏嘘。这分明都是日常中大多数人的日常。可和上层人的生活一对比,就成了笑料。这几段情节几乎就是《阿诺拉》整体基调的缩影。对荒诞现实的自嘲戏谑。包括后续阿诺拉还妄想伊万对她的真心,得到的却是一句 " 我不过是和应召女郎玩了一周 "。以及阿诺拉想要反抗伊万的父母,想通过法律途径为自己拿回点补偿,也在伊万母亲类似于 " 我碾死你如同碾死一只蚂蚁 " 一般的话语中收起了反抗之心。最后不甘地签署了离婚协议。从头到尾,阿诺拉一直都是富哥的玩具。也是老生常谈的话题了,他们不是一个世界的人。王子与灰姑娘的偶像剧我们看过太多,《阿诺拉》也是一个辛德瑞拉似的开局,只不过后续收起童话,而尽成了现实。导演肖恩 · 贝克以脱衣舞娘的极端身份赋予女主,似乎是真的让寡头家族蒙羞。可退一步讲,如果阿诺拉不是脱衣舞娘,而是一个普通女孩,那么他们的婚姻就能畅通无阻吗?想必还是很难。在寡头家族眼里,脱衣舞娘和普通女孩压根没什么区别,都是同一个阶级的下层人。再退一步讲,站在普通人角度看待阿诺拉。影片中阿诺拉在听到别人称呼她为 " 妓女 " 她会生气,因为她觉得自己是脱衣舞娘,不是妓女。可当观众们看到她的生活,会觉得她只是 " 脱衣舞娘 ",而非妓女吗?普通人看来,脱衣舞娘和妓女是一类人,同样的道理,寡头眼中普通人和脱衣舞娘也是一类人。伊万不会在乎阿诺拉是脱衣舞娘还是良家闺女,都是他的玩具。这就是难以逾越的阶级之别。影片最后,阿诺拉骑在了伊万手下的手下身上。雪天。破旧的老爷车。住在外婆家的混混。这才是阿诺拉,一个脱衣舞娘的真正归宿。此前种种,不过南柯一梦。多提一点,影片并没有对阿诺拉脱衣舞娘的身份进行深层次的探寻。我们只能看到阿诺拉不愿别人称呼自己阿诺拉,强调自己叫做阿妮。以此作为观众对这个角色所有想象的蓝图。除此之外再加上只言片语对其原生家庭的描绘,和姐姐住一起,母亲和男朋友在遥远的地方等。阿诺拉一角身上并没有更多东西可供观众去解读。她不像是一个特定的角色,而更像是一群人、一类人的粗略代表。导演在颁奖时说要将金棕榈献给,过去、现在和未来的所有性工作者。有点场面话了。起码从这部作品里,我并没能看到他对性工作者的真切关照。脱衣舞娘的身份更像是噱头。换成保洁小妹故事就不成立了吗?依旧成立。这该算是《阿诺拉》的一个不小的遗憾。

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编辑:吕德榜

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