四川XXXXXLmedjyf打工人四川XXXXXLmedjyf惹不起的样子，这部片敢拍_ZAKER新闻
打工人四川XXXXXLmedjyf惹不起的样子，这部片敢拍_ZAKER新闻
不同国家和地区的观众审美取向和价值观念存在很大差异。但精彩的故事讲述和精致的视听呈现，应该是海内外观众共同期待的内容要素。盘点在海外引发关注的主旋律电影，大都以自觉的类型意识创新叙事手法，将主流价值观具体化为一个个富有感染力和亲和力的中国故事，贴近海外受众的观看习惯。
双十一已过，感觉平平淡淡。也不光是消费降级，而是今天网购融入了日常，常常下班就要去领个快递回家。好像没有必要集中在一个节日剁手了。连带着冷清的，还有一部 " 网购 " 电影。种草，下单，付款。您的炸弹已发货——最后的里程LAST MILE冢原亚由子导演，野木亚纪子编剧，米津玄师唱主题曲。这不是《非自然死亡》和《机动搜查队 404》的原班人马回归？主角满岛光、冈田将生。本以为是消费主义的陷阱，没想到，是牛马的掀桌。01 一个快递员工送完包裹。结果——Boom，家炸了。而这时正是海外版双十一——黑色星期五。数不尽的快递包裹入库、出库，装货上车 …… 到底会炸掉多少人？著名电商平台 Daily Fast 的仓库前，一大群临时拣货员排队上岗，满岛光饰演的艾琳娜是新上任的仓库主管。结果最忙的时候，出了最大的岔子——12 个炸弹，藏在快递里，将被无差别投放。恶意报复？私人恩怨？博取关注？很快有了线索。事关 Daily Fast 前员工山崎佑，五年前在仓库三层一跃而下，摔成了植物人。那为什么现在会爆炸呢？影片抛出了两个限时题：一是阻止炸弹；二是追寻凶手的背后动机。只有当观众和剧中人一样沉醉于破案，才会在最后真相揭晓时对凶手投以最大的共情。所以这时候纠结于罪犯攻击平民是否违背人性，就不是首要考虑的问题。就像《名侦探柯南》里的杀人犯们都会在最后声泪俱下地忏悔一跪，大声控诉 " 我也有苦衷！" 02 有多苦呢？这个 " 苦 "，是本片想要重点拿出来讲的，也是用力过猛而失了效的点。影片以不同事件、各种角度刻画了 " 工厂 "、" 机器 " 的概念。每个人都只是工厂中的螺丝钉，有的人是被压在最底层喘不过气的，有的人是站在上层只为保证机器运转的。起初，爆炸刚发生还只是被当作意外，到后来事件上升到案件，再到所有的爆炸包裹都指向了同一个工厂。在这个过程中，上到 Daily Fast 仓库主管艾琳娜、总部领导五十岚，下到外包快递公司的人员，大家想的都是要继续进行工作，不能造成损失。而还剩尚未引爆的炸弹，公司高管们也只会怀疑是竞争对手所为，此时每个人的脸上都是关心个人工作，而看不见一点目睹了真实伤亡的社会责任感。直到最后，在警察的调查压力之下，爆炸案的缘由才浮出水面——底层员工的 " 匹夫之怒 "。这是一连串看起来有些不真实的反应，即便公司高管们再关心业绩、股票指数，但不至于完全忽视别的东西，他们也是人啊！而这正是本片的意图，他们不能太像人。如同卓别林的电影《摩登时代》中的一幕。工厂在试验自动喂食机，夏尔洛倒霉地碰上了机器故障。机械手臂不受控制地折磨着他，所有人都在争论怎么修好机器，却没有人关心夏尔洛还被绑在机器座椅上。这时故事中的人，都是被一种非人化的方式表现出来，在一个系统中出现问题时，每个环节的负责人都在排查和修缮可能出现的 BUG 或隐患，却丧失了人的情感。那么影片想要控诉的是什么呢？或者说，问题的根源在哪里呢？是来自工作，社会，家庭的压力？还是消费主义捆绑着资本对工人的压榨？片中多次强调的还有一个数字：2.7m/s。这是货物传送带的运行速度。也是查了这么久的山崎跳楼的原因。他只是想让传送带停下来。这个数字成了他的执念，所以当它被反复提及时，意图不言而喻。而在故事前段，电视里报道着人命伤亡数据，而公司高层艾琳娜和五十岚关心的是公司股票。又一组数字。这些是对 " 数字化 " 的批判吗？也不一定。在最后凶手身份浮出水面时，查询凶手身份、安放炸弹的包裹，都是由数字筛查做到的。但，真的只是纠结于 " 数字 "，也是本片的局限。因为在这个故事中，发生的苦难已经被屡次出现的 " 数字 " 给概念化了，而苦难又没有办法仅仅是归结到这些数字。复仇虽被阻止，山崎的怨念却已被完全揭示，他的情绪传递给了观众，所以必须有人受到惩罚。最后艾琳娜倒戈，公司经营受损，外包物流公司联合抵抗，总部领导五十岚吃到了苦果。但他是怎么说的呢？" 我只是遵循公司的规定。"事后，Daily Fast 公司依旧运行，工厂的规章制度比以前宽松了一些，但依然存在。像是一拳打在了棉花上。所以，这又是一句，"XXX 没有错，错的是实行 XXX 的人 " 吗？那么，为这些错误找到一个承担者，有这么重要吗？03 有条评论这样说道：的确，这报复真正害的是弱者，太不值得，而现实往往也就是这样的无奈。其实，影片的用力过猛，也就像这句吐槽一样，是把力用错了方向。回到上面的问题，批判现实的故事，到底需不需要有一个承担者呢？我们看这类题材时，往往都会比故事进展快一步感知到问题，在本片中，对系统的质疑早就呼之欲出。所以，这类电影不能不反思系统，更重要的是，也不能抛出对系统的反思之后，就让公司的某个人来为错误买单。让执行人承担错误也是变相地为系统辩护。假如，反过来设想，如果不给出这个受惩戒的人，让所谓的高管、干部们隐身、无法惩戒甚至升迁，系统的原初之恶或许才会真的无所遁形。因为，一个光明的结局是可以给人希望，但恐怕只有一个不会回应人们控诉的系统，如此的冷冰冰，才会让人们跳出故事中的仇恨，真的开始考虑现实，出路在哪里，困境之外的可能性在哪里。但这本来就不是本片的着力点，毕竟，《最后的里程》最初是顶着两部大热剧的名头的。那么和《非自然死亡》《机动搜查队 404》做联动的效果如何呢？遗憾地，它还是没能突破 " 日剧化 " 的限制。首先，与两部剧的角色联动的部分，不管是 MIU（机动搜查队）还是 UDI（非自然死亡），他们的作用不大，每个人都只是走了个过场，也没有真正地突出他们的专业性（查案与验尸）。而且，它更像是一部标准的 " 剧场版 " 电影。事实上，《最后的里程》和前两部日剧的创作思路就是一模一样的。这类通俗日剧往往有一个特点，主角的性格通常是有些怪癖，是或可爱，或难以理解的地方，建立这种人设，是与观众拉近距离的最快方式；而相对应的，每个独立故事（案件）中的相关小人物则需要背负更多的苦大仇深，这成为他们的犯案的动机。当这两者放到一起时，解谜查案就会产生一种游戏的质感，以至于往往在结尾主角受到事件感化而讲出的大道理，都会显得 " 强行 "。这便是一种先将人物抽象化，再给他们赋予具体意义的创作方式，而这个抽象化，也与现代工业社会的劳动对人的抽象化不谋而合。正如《摩登时代》的开篇字幕中所提到的。现代社会的劳动被抽象化之后，人们支配身体与意志的自由就被剥夺了，他们本身的价值，与公司要创造的价值，出现无可回避的矛盾。但是，我们要知道，摩登时代中夏尔洛受工业社会折磨的 " 打工 " 情节只是占了一小部分，其他相当长的时间实在闯祸、嬉戏，享受着这个工业社会中少有的人的快乐。卓别林还是想要突出人。一个鲜活的人，在这个社会的每个链条中，呈现的状态。放到《最后的里程》来看呢？即便一直在强调 2.7m/s 的传送带速度，让这些数据所指代的渺小个体无法承受的庞然大物，但各种强调也只是一直在给我们植入他们的观点（人设）。直到他们的观念变成了执念，我们也就丧失了观察他们本身的机会，他们生活的细微处，他们与世界的沟通，都没有了。而更多真正能讲述现实之苦的电影，也更愿意让我们看到的往往也是他们 " 苦 " 之外的东西。肯 · 洛奇的《对不起，我们错过了你》，讲的也是快递行业的故事，但片中没有一个恶人，也没有可以报复的对象，工作重压之下的瑞奇只能朝家人发脾气，而他会立刻后悔。这是我们都会经历的事，但在电影中上演，它仍然是真正的心碎时刻。德 · 西卡的《偷自行车的人》，眼看里奇父子两人陷入了 " 越努力越不幸 " 的死循环。但也会看他们苦中作乐，就像是会出现在小饭馆坐在隔壁桌的一对父子。反观本片，它所展示的是系统的强压施加到个体身上时产生的余波，而真正的社会面却很少触及。那么它能与身处现实的观众产生什么连接吗？大概会有，但还远远不够。如果，这是一部柯南的剧场版，或许又会是一部 " 神作 "。但如果只是联动了大热剧的真人电影过家家，就难免有些隔靴搔痒了。就如同片头和片尾都出现的电商平台登出的广告语：" 你想要什么？"对观众来说，是加入一场解谜游戏，还是透过银幕连通现实？或许在一开始，影片已经替我们找好了这个问题的答案。本文图片来自网络编辑助理：毛脸雷公嘴榔锤koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:高大山
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