娱乐圈新-"她把我屏蔽了"-西部版「龙门客栈」，挺有意她把我屏蔽了思

西部版「龙门客栈」，挺有意她把我屏蔽了思_ZAKER新闻

嘉禾巨镇，声闻四邦。今年3月，历时9年保护开发的濮院时尚古镇正式揭开神秘面纱。随着濮院时尚古镇的频频出圈，越来越多的游客探访此地，体味传统文化的新内涵，畅游“主客共享”的新空间。日前，濮院时尚古镇以“返‘濮’归真，夏夜寻迹”为主题开展夏季系列活动，为江浙沪暑期注入文旅融合新动能。

小众片里时常藏有惊喜。今天与大家聊一部最近上线、但可能被很多人错过的佳作。它就是来自新人导演处女作、故事精致的黑色犯罪幽默——《惊魂加油站》。虽然名字里有 " 惊魂 "，但这并不是一部恐怖片。影片原名译为《尤马镇的最后一站》，说到 " 尤马镇 "，必然会让影迷想起经典西部片《决斗尤马镇》，自然离不开西部、枪战等情节和元素。对，这些在《惊魂加油站》里都有，并且做了全新包装。《决斗尤马镇》，1957故事发生在美国西部的一片荒野中，一位推销员开着车来到一家路边加油站加油。但不巧，加油站的油已经见底了，等油车赶来还需要一点时间，无奈的推销员听从了加油站员工的建议，在旁边的小餐馆喝杯咖啡等一等。在这个前不着村后不着店的路边小站，一切都看起来如此正常，但又似乎弥漫着一股将要发生什么事的预感。随后又有一辆车来到加油站，车上的两人是早上刚在附近镇上抢了银行跑路的劫匪，他们的车同样没油，也被迫停在这个小店里。故事从这里进入正题，气氛开始收紧。推销员和女侍应通过蛛丝马迹发现了两人的身份，女侍应还试图打电话给自己当警长的丈夫，但立刻被两个劫匪发现，两人也成了对方的人质。但是劫匪面对的问题则在于，他们无法离开，在油车送来汽油之前，他们都只能在这里等待。而随着不断有人因为无法加油而停留此处，小小的饭店成了危机四伏的火药桶。这种封闭空间里的叙事被网友称为美国西部版的 " 新龙门客栈 "，在这个暂时的歇脚处，各路人马齐聚一堂，暗中涌动的紧张感也迅速蔓延。《惊魂加油站》第一个吸引人的点就是利用这种小条件设置的空间困境，两个劫匪不想暴露身份，但同时也没办法逃离此地，危机在一次次堆高之后，引来了意外之外的转折。这种围绕 " 意外性 " 来组织故事的方式堪称小成本作品的经典技巧，也是展现创作者掌控叙事节奏的重要方式。相比起物理意义上的困境，比如身处孤岛或者密室，这种由于事件本身而形成的心理层的紧张和受困会显得更自然，同时也能包含更多人物之间的互动关系和戏剧张力。比如在前不久上映的《没有一顿火锅解决不了的事》中，四个角色本来计划去偷出拆迁办主任的赃款，却额外获得一具 " 尸体 "。四人本来计划在戏院后台分赃，但因为 " 尸体的突然复活 "，后台反而成了困住他们的牢笼，必须想办法在戏台散场之前解决眼前的麻烦。在《惊魂加油站》中，陆续有人来到饭店，他们中有单纯路过的老夫妇，也有认出劫匪的车想要趁机分一杯羹的年轻情侣，有顺道来买咖啡的警察，也有来吃饭的常客。每个人因为不同的目的和理由来到店里，成为 " 劫匪 - 人质 " 这对关系当中的意外因素，也最后促成了高潮戏部分大混战的局面。《惊魂加油站》在这个高概念叙事模式下，算是基本顺畅完成了情节的推进和层层反转，对于一部处女作来说，是不错的表现。《惊魂加油站》的故事和风格，很容易让人想起科恩兄弟。在科恩的作品里，剧情往往发生在最日常的生活当中，却总因为不经意的小事而引发一系列的连锁反应。比如名作《谋杀绿脚趾》中，" 督爷 " 接到任务去送绑架案的赎金，本来一切 " 正常发展 " 就平安无事，但是偏偏他的朋友插手想私吞这笔钱，由此开始了雪球越滚越大的连环事件。《谋杀绿脚趾》在《冰血暴》里，汽车经理谢利想要找岳父借钱但是被拒绝，于是他想到了一个冒险计划，找人绑架了自己的妻子来向岳父索要酬金，但计划很快就超出了他的控制。在这些电影当中，因为某个小人物的贪心和一时邪念而引发的巨大灾难象征着生活本身的无情和荒诞，其实也正是科恩兄弟电影中的经典主题。《冰血暴》本来生活一切正常的普通人遭遇了意外的 " 机会 "，而不自觉开始计划攫取从天而降的利益，于是在与命运的博弈当中越陷越深，最终会遭到命运的无情嘲笑。《惊魂加油站》显然继承和致敬了科恩兄弟电影里这个经典逻辑，推销员原本计划着开车去给自己的女儿过生日，虽然他的生活并不上轻松，但是还算安稳。在一开始，他被卷入案件的时候，更多像一个无辜的受害者一样，努力求得自保，但是随着饭店中的人在火并之后相继死去，他也最终成了那笔赃款的 " 受益者 "，开始思考起自己独吞这笔意外之财的计划。当然结局并不意外，推销员并没有真正成为最后的获利者，反而殒命于此，真正印证了片名中的 " 最后一站 "。如果一定要说《惊魂加油站》与科恩电影的差距，或许就在于在科恩的作品中，我们更多看到对于命运荒诞的呈现，角色的行为即使是出于自己的合理动机，也难逃被命运裹挟。而《惊魂加油站》则更多带有简单的警世劝诫色彩，人性的贪婪和推销员一念之间走向犯罪的恶意才是最终葬送他自己的关键因素。也正因为如此，《惊魂加油站》即使带有强烈的科恩兄弟作品的风格，相比而言却缺乏了更深厚的底色，也让影片的结尾部分显得拖沓和乏力。但对于首次执导长片的年轻导演弗朗西斯 · 加卢比，我们也不必过于苛刻，在这部作品中展示出的对于场面和节奏的有效把控值得我们对他抱有更多期待。他的下一部作品将是接手经典恐怖 IP 的《鬼玩人 6》，从小成本口碑作品到知名恐怖系列，会有更多惊喜吗？咱们继续观察。