ZOOM与人马性ZOOM的区别_今日热议_当心理困境外化为具象的敌ZOOM与人马性ZOOM的区别人，《乔妍的心事》完成度如何？

当心理困境外化为具象的敌ZOOM与人马性ZOOM的区别人，《乔妍的心事》完成度如何？_ZAKER新闻

　　而现在，中国海警在东引岛和乌丘屿附近开展执法演练时，尽管所要服务的对象没有变，但却新增了台当局的军事人员和军事设备这一需要提防和针对的实体。

《乔妍的心事》本是有着更好可能性的一部作品。主创和制作都是当下极有创作力的团队，也代表着剧集公司对纯 C 端市场的继续进军。原著作家张悦然参与到文本创作中，突破性的尝试在于将文学中的幽微留白心理，进行了外化的具象构建。无论是台前还是幕后的主创，都有一定的独到之处，赵丽颖辛芷蕾也在各自演艺生涯的重要阶段实现了双向奔赴。最可惜的是影片给人的杂糅感受，在作者性和商业性上摇摆，所有类型元素都在，呈现的整体性气质却走上了另外一条路。与此同时，强设定的困境与普通女性的共鸣到底在哪，最大的冒险也在于人物和作品可能流为 " 圈内 " 的产物。‍‍‍‍‍‍‍‍作者：木刃 ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍编辑：蓝二 ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍版式：王威在 " 鸟嬛文学 " 兴起的当下，无论是安陵容与甄嬛的对照，还是诸如七月与安生、埃莱娜与莉拉、简庆芬与张怡静的羁绊，爱上同一个人、成为彼此的憧憬与敌人，一边相知相伴、一边对立撕扯，已经成为影视里的经典关系组。女性更为复杂的情绪心理让叙事更立体，也为文本增加了厚度。《乔妍的心事》原著《大乔小乔》，也带着鸟嬛文学的影子。但主创在看到当下市场里双女主题材稀缺的同时，也探索着一个问题：双女主，能否有新的衍变？这个疑问，最终在电影中被具象地呈现出来：女孩的缥缈心事被设计成具象的事件与困境，那些潜藏在情绪里的不安与纠结，具象成了具体的敌人。连同两个女主，也跳出了相爱相杀的固有模板，姐姐和妹妹的纽带是 " 同一个身份 "，指向她们对自我存在性的认知和挣扎，而不再是 " 爱上同一个人 "。如果观众依旧抱着去看姐妹情感背离、翻脸互撕的心态走进影院，也许会有些预期的落空。加之电影将女人心事具象上提的处理，也会在一定程度上削弱深度，导致情节颇有蜻蜓点水之感，商业性与内核的部分错位也让部分观众难以共情。但把更具留白解读空间的文学文本如此具象地搬向银幕，《乔妍的心事》已用自己的方式给市场提供了一个新的可能。创造具体的敌人让心理觉醒具象化 ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍乔妍是谁，她的心事到底是什么？电影海报上的一句话，其实已经给出了答案：我可以是你吗？姐姐。这是一种放低门槛的解读参考，让身份的错位成为故事最初的切入点。一名正常出生，得到父母正常关爱的姐姐；一名本不该出生，成为家庭累赘的妹妹。相似的起点、不同的待遇，因为一场身份互换，姐妹俩走向了不同的人生。这种命运的对比，是创作绝佳的素材，而该片更是强化了处理手法：相比原著中姐妹不同的姓名，电影中的姐妹甚至共用一个名字，都叫乔妍。两个乔妍，两份心事，成了戏剧最初的强张力。乔妍这个名字对应最多的，是赵丽颖饰演的妹妹。众星捧月、风光一时无两的妹妹，是一名大明星。电影的开篇，便是妹妹坐在影厅观赏自己新片的场景。有美貌、有金钱、有资源，正处于事业巅峰期，这样的乔妍，能有什么心事？等到镜头一转，辛芷蕾饰演的姐姐出场，怀着孕的她穿着破旧的衣服登堂入室，对着妹妹的豪华大平层发出 " 没想到你这么有钱 " 的感慨时，潜藏的危机也跟着到来。角色间明晃晃的眼神对视、台词交锋，都已经明示出了一份 " 我要把我失去的都夺回来 " 的威胁。妹妹原本是个黑户，从缅甸偷渡到了云南，与姐姐互换身份后来到了北京，打拼争取到了现有的生活。论长相、论天赋，姐姐并不弱于妹妹。一定程度上，或许是妹妹 " 拿走了 " 原本属于姐姐的一切。而在处理姐姐的心事时，电影的前半段抛出了还不错的钩子。比起站在明面的妹妹，躲在暗处的姐姐是需要挖掘的。观众的好奇也随着一封勒索信，随着妹妹悄悄安装的监视镜头，一步步把姐姐的心事抽丝剥茧：丈夫欠债逃跑，没有身份证的自己只能从缅甸偷渡，怀着孕也没办法给孩子上户口，好不容易找到丈夫，绑架者一开口就是一千万。这非常外显的困境，也在展示后给出了一份确凿的答案：姐姐从没想过夺走妹妹的一切，只想守住自己的生活。两个乔妍，自始至终，都不是敌人。当电影进展到这个阶段，原本相互试探的姐妹俩，带着一体两面的命运，有了共同对抗的具象敌人：觊觎钱财的渣男、唯利是图的合伙人、以钱换性的投资商。加之，妹妹的命运悲剧就来源于重男轻女的观念，想靠毒针流掉二女儿的父亲，没想到这一针没能杀死女儿，却带走了自己的妻子。知晓这一点后，电影后半段的记忆闪回就显得更有意味。小时候的妹妹为了帮助姐姐为爱私奔、逃离原生家庭，同时也为了获取姐姐的身份证、争取新的生活，将毒鸡枞菌煮入汤里让暴戾犯人父亲沉睡，从而间接导致了父亲落水逝世。这样一份弑父，已经暗藏了针对父权社会的控诉。这个惊人的秘密，原来才是乔妍们最大的心事，同样也推动着影片完成了最后一环的表达。电影的最后，两姐妹相互信任，一同对抗着恶男们的压迫，姐姐终于看清了丈夫的真实面目，妹妹也终于摆脱了合伙人的操控，两个女人夺回了姐姐刚出生的孩子，一同回到缅甸开始新的生活。由此《乔妍的心事》突破了原著的框架，更当下、更利落，给了亲密与敌对混沌的双女主戏一份新样貌。被放掉的核心 ‍‍‍被削弱的侵略性 ‍‍‍‍‍‍乔妍是一个名字，是电影中具体的两个角色，同时也是一种身份一道纽带。它串起了两个女性截然不同的命运，逼她们对峙，然后在逆境中突围。只是，可惜的是，具体情节上，这份逆境难以站脚，双方的心理上也缺乏有效的交互。不明就里的爱、浮于表面的恨、突如其来的和解，都让人惋惜：这对姐妹明明可以碰撞出更闪耀的火花。回到海报上的那句话，" 我可以是你吗？姐姐 " ——更深去想，似乎没能得到真正的解答。当心事一词被各种解构具化时，作为核心的人物本身，似乎被放掉了。姐姐一定是嫉妒着妹妹的。在豪华浴缸里一边泡澡一边告诉妹妹自己特地带了鸡枞与甘蔗，其实就是暗示着妹妹当年困顿的处境。趁着妹妹不在，明明已经怀孕的姐姐偷偷试穿着那些昂贵的衣服，却怎么也穿不进去。镜头直白地对准她隆起的大肚子。命运的窘迫直面而来。但妹妹乔妍真的想成为姐姐吗？虽说看似光鲜的妹妹，似乎也向往着姐姐的敢爱敢恨，但这一点难以用具体的情节去佐证。相比于姐姐的明确与笃定，作为主角，妹妹的形象其实透着一层朦胧：观众似乎能知道她想做什么，又猜不透她真正的想法。她似乎害怕自己的身份被褫夺，同时又展现了一份与之矛盾的坦然。姐妹两次争吵时，都提到了身份互换的秘密，一度也成为姐姐威胁妹妹的理由。而当姐姐抢回身份证时，妹妹只是淡然说了句 " 身份证都可以补办 "；被威胁时，妹妹直言反正也没有证人证据，别人也不会相信你；哪怕姐姐找到了妹妹的合伙人，面对这个真相，合伙人也把 " 那又怎样 " 的表情挂在了脸上。姐姐失去了侵略性，妹妹也没有那么惊慌失措。电影前期精心筑造的悬疑与核心点，就这么轻描淡写地消解掉了。姐妹之间的防备、试探，都显得有些小题大做。那妹妹真的羡慕着姐姐吗？作为从底层一点点爬起，慢慢混进上流社会的苦命人，妹妹的滚打摸爬让她深谙世故，一边自由受限一边如履薄冰。这种逻辑，是一种合理的顺推。但情节，却显得有些反常。一旦联想到她的身世，妹妹的高冷、大牌，都显得有些格格不入。面对投资人的调戏，她把拒绝写在了脸上、执行在动作里，丝毫没有左右逢源的松弛。饭桌商务交谈时语言带刺，即将被投资人灌酒时，直接拿起酒杯泼人，头也不回地夺门而出。这当然也是一种可以用逻辑解说的人设，底层生活带来的应激、利益场上的绝对话语权、靠狠劲才能自我保护的外壳，也能成为一类诠释。但是这种隔靴搔痒的大女主爽感，搭配妹妹不够自由、想成为姐姐的内心期望，就显得略微撕裂。因为她的表现实在强势，强到观众很难信服她其实也是个需要拯救的人。因为太过具象，当后期主题升华，双女主开始对抗父权的丑恶嘴脸时，所采取的行动也非常直白：扔东西、掀桌子、直接动手打。很难想象，妹妹最后能敌过人高马大的合伙人，不仅将他撂倒在地，还能抢回襁褓中的孩子，一路突围，靠的全是力气。爽点背后，有着设定明显的戏剧痕迹。双女主的困境建立在父亲、丈夫、上司等某些具体的男人身上，但又浅尝辄止，并没能触及女性主义中的结构性问题。因而，文艺以上、商业未满的《乔妍的心事》，虽然给出了双女主新的案例，但也在电影整体层面遗留下了一些问题。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍THE END