商业视点-"今夜就让我狠狠地想你歌曲"-马丽的200亿票房，没有一部“大女主戏”

马丽的200亿票房，没有一部“大女主戏”_今夜就让我狠狠地想你歌曲ZAKER新闻

人物：鲁定平的虚构意义与狂人的碎片叙事

马丽又火了。久未露面的 " 喜剧女王 " 一出手，就是 " 票房 15 亿 "。据猫眼专业版数据显示，截至目前，她与沈腾主演的新电影《抓娃娃》票房已经突破了 15.65 亿元，马丽也因此成为猫眼统计中国内首位累计票房破 200 亿元的女主演。▲ 上图 /《抓娃娃》预告片，下图 / 猫眼专业版。出道 20 多年，马丽演 " 活 " 的角色有太多。她的幽默魅力，观众是有目共睹的。《抓娃娃》里带点小虚荣的妈妈 " 春兰 "，一边假哭，一边捧着老公脖子小声絮叨 " 爱马仕橙色荔枝皮 "。她轻撩长发，演得了漂亮贵妇，也不耽误搞笑。话剧、小品、电影，马丽的成绩一路高涨。她是观众的笑枣，也是公认的 " 喜剧女神 "，光环太多，与沈腾合作的几部电影更是爆了又爆。可纵观过往，在马丽的喜剧电影之路里，始终没能拥有一部真正的 " 大女主戏 "。▲《抓娃娃》一炮而红的《夏洛特烦恼》很好，马冬梅的耿直贡献了逗笑观众的一半笑料；《羞羞的铁拳》也很好，她扮演直憨憨的体育女记者马小，演出了与拳击男灵魂互换的 " 粗糙感 "，一言不合就直播 " 铁锅炖自己 " ——毁形象这门功夫，完全没在怕。可这些作品，几乎都是建立在男性视角之上的叙事，女角色的存在带有浓郁的工具属性。从学生时代就痴恋夏洛的马冬梅，是典型的贤妻，毕业后辛苦赚钱养家、养老公，因其不修边幅的模样，成了夏洛厌烦的 " 糟糠之妻 "。▲ 《夏洛特烦恼》马冬梅粗鲁、世俗，甚至有点儿 " 无知 "。她一说话就能逗得观众发笑，她的粗糙本身就是笑料的一部分。远离她，也成为夏洛作为男人逃离过去的符号。在发现自己能穿越时光后，夏洛立马对美貌优雅的初恋展开追求。他忙着恋爱、忙着搞事业，拒绝马冬梅的死缠烂打，只想着这辈子要发光一次，绝不活得窝囊。夏洛不是个坏人，被他 " 狠拒 " 的马冬梅，原本可以扭头转身，选择更好的人生，然而电影演到最后，当夏洛醒悟错失了一个最爱自己的人，马冬梅竟然兜兜转转又成了接纳他的 " 圣母 "。▲ 《夏洛特烦恼》电影里面的马丽太可爱了，她的可爱来自毫不矫揉造作的诙谐感，能轻松化解女角色身上的矛盾感给人带来的许多不适。美好结局当然是温柔的，然而脱去这层壳，女性的故事依然残酷。无论是《独行月球》里被男主暗恋的指挥长马蓝星，让沈腾甘愿从工程师化身维修工，还是《羞羞的铁拳》中被男友欺骗的 " 傻白甜 " 马小，她们都是男主魅力的陪衬。▲ 《独行月球》她们没有成长线，也没有太多撑得起人物弧光的内心活动。马丽在戏里担起了相当一部分的搞笑，也充当了电影中一抹亮丽的视觉风景。《抓娃娃》里的富妈妈春兰，就是一个特别经典的贵妇形象——她与丈夫年纪相差甚大，日常爱好是让富豪老公买爱马仕包。身为妈妈，对儿子的教育，其实并没有太多话事权。▲《抓娃娃》这么多年来，喜剧女角色捉襟见肘的发挥空间，与喜剧女演员的现实困境，是相伴相生的。纪录片《歇斯底里》（Hysterical）曾谈到，喜剧界男女演员之间的工作待遇相差极大，除了同工不同酬、登台机会不公平等待遇问题，喜剧女演员首先要直面的，便是观众普遍认为 " 女人不好笑 " 的观念。为了争取登台的机会，女演员需要付出更多的努力，然而站上舞台，她们的表演空间依然十分有限。女演员要么像杂技表演者一样唱跳耍宝，要么就是当花瓶，给男性当配角。要打破 " 不好笑 " 的印象，她们往往需要通过扮丑，异化自己的女性特征，从而达到喜剧效果。▲ 《夏洛特烦恼》与马丽同岁的贾玲，早年也曾身材纤瘦。但她为了保持喜感，发胖后再也没有刻意减肥，在综艺中抖年龄包袱，吃辣椒、喝酒，持续好几年，这才成为了被大家喜欢的 " 贾玲 "。然而扮丑，意味着幽默，也同时代表着女性魅力的减退。马丽在《非常静距离》中曾说，《夏洛特烦恼》大火以后，她本想向某个设计品牌租借礼服出席活动，然而对方以 " 你的形象太土了 " 为由拒绝了。她表示，" 太多人给喜剧女演员的外形下定义，认为她们就该这样 "。▲ 《夏洛特烦恼》马丽也曾陷入 " 烂片之困 "。有那么几年，她接拍的电影的评分频频遭遇滑铁卢。有人说她挑剧本的眼光不佳，惹得负评狂涨，后来马丽才解释道，有些演出是为了还人情，有些出演则是义气之举。故事本身的质感固然会影响观感，但女性角色的千篇一律，对于马丽来说，可能才是真正悬在头顶的达摩克利斯之剑。当失去一种好的故事方向，女性角色的单薄便越发凸显。豆瓣评分 4.3 分的《李茂扮太子》，马丽在里头担当武艺高强、性格泼辣的妻子，时而娇柔，时而野蛮，玩梗时固然好笑，可抛开设定，几乎看不出其饰演的角色和以往的有什么不同。喜剧女演员的空间，被框住了。可以说，马丽所演的喜剧电影角色魅力，很大程度得归功于马丽本身的魅力。▲ 《李茂扮太子》喜剧难演，是行业共识。可马丽初试喜剧，就表现出了惊人的天赋。中戏毕业时，她排了一个小品，演一个满口东北话的村妇。她记得，自己一说话观众就笑，那时候她还不懂喜剧，可现在回想起来，其实自己早就开始喜剧之路了。一个足够成功的喜剧女演员，几乎很少有人能把她们往性感、迷人的方向想象。在某个采访中，曾经有人问过马丽一个问题，题目是：" 你希望自己是强势的、干练的，还是可爱的、温柔的？"▲ 《独行月球》马丽想都没想就回答 " 这个我全具备 "。在戏外，马丽承认自己是个不爱说话、严肃且敏感的人，她自卑过，也为拍不上的角色哭过，但除了搞笑，外界对她几乎一无所知，她身上有太多特质被屏蔽了。这似乎是每个喜剧女艺人都要经历的阶段。上世纪 90 年代，香港娱乐产业也诞生过不少喜剧女艺人。" 大笑姑婆 " 吴君如、" 无双表姐 " 毛舜筠，她们早期诠释的都是美女，然而饰演 " 丑角 " 走红以后，就连 " 正常 " 的女性角色，都很难接到了。▲ 《家有喜事》有多少人为《家有喜事》里邋遢贤惠的表嫂笑过，就有多少人为《朱丽叶与梁山伯》里的吴君如惊艳过。当年的她与吴镇宇在片中谈情说爱，一头黑长直发的造型轻易就演出了文艺女郎的敏感和脆弱。但后期，几乎很少再见到她演搞笑片以外的角色。喜剧市场正在膨胀，然而真正从女性视角出发的喜剧电影，还是太少了。市面上以男性视角为主导、女性为活跃戏份的 " 丑角 " 搭配，依然是主流。▲ 《阳光劫匪》或许是不想被扮丑的形象框住，也或许是为了争取多一点自由表达的空间，后来，50 多岁的吴君如和 30 多岁的贾玲不约而同地选择了自己投资、制片，自导自演，这背后的因素或许是相似的。仿佛唯有转型当导演，喜剧女演员才有机会等来另一个春天。能破圈的贾玲，是少之又少的例子。她的《你好，李焕英》《热辣滚烫》为什么能爆火？除了故事本身，还在于她以这两部电影，打开了以喜剧讲述女性生活的新赛道。▲ 《热辣滚烫》古老的喜剧电影，擅长借以女性的身体为笑料卖点。它以充满凝视的画面、对白，观察和审视女性。即便是女性观众，在观看的过程中，也很容易把自己代入到评判的角度。然而在《热辣滚烫》里，观众代入的是丧丧的胖女孩。电影里隐晦不明的妹妹、偏心的妈妈、自私怯懦的渣男，肥胖背后复杂的成因被一层层剖开，看戏的人恍然大悟，口腹之欲原来是一种源于心理障碍的瘾症。难以描述的闺密，似敌似友的姐妹情，故事以喜剧的口吻讲述女性之间的嫉妒、情谊、自卑、愤懑、失败，这可能是先锋的。▲ 《热辣滚烫》然而这部片上映后，依然有很多人对贾玲产生怀疑。有人质疑她的减肥动力；有人反复揣摩她减肥的真实性；有人不解：明明已经站上喜剧女艺人的高峰了，为什么还要减？为什么要转型？质问的舆论场里，很难说没有刻板印象在作怪。相当一部分观众喜欢的是她的胖所带来的 " 无害 " 感。站在喜剧的角度，这样的体态似乎真能增加许多戏剧性的成分，然而同为喜剧女演员，马丽知道女艺人要面对的是什么。熬夜和创作的压力，极其容易导致人的内分泌失调，过往看似搞笑的抖包袱，其实是以健康作为代价。▲ 马丽客串贾玲电影，《热辣滚烫》" 没有人真的能理解女演员要面对的问题 "，这是马丽很早就明白的事。所以，她早早就劝过贾玲要减肥，也努力尝试过要撕掉自己身上的喜剧标签。为了证明 " 马丽是个专业演员 "，她跳出喜剧电影，接拍过都市情感戏、动作戏，作品有好有坏，尤其《东北虎》里对付出轨丈夫的狠辣妻子，扎实证明了马丽演技的可塑性。▲ 《东北虎》或许是转型之路过于艰辛，又或许是意识到喜剧女演员始终要打破困境才能出走。2011 年，她在一则节目中表示，自己要带着喜剧女演员这个标签走下去。马丽说，" 我永远都不要丢掉这个标签，因为它太稀缺了 "。但新鲜的喜剧女角色是同样匮乏的。带着标签的马丽走了这么多年，哪怕如今手握 200 亿元票房，作为主演参加过那么多的喜剧电影，可真正的 " 喜剧女主 "，她还没等来。编辑：Felicia；排版：陈琳琳；题图：《抓娃娃》

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编辑:汤绍箕

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玄奘是唐代著名的佛学家、翻译家与旅行家。他出家后，遍游各地，走访名师问学。随着学问的增长，疑问也随之增多，进而怀疑原有译经存在讹误，萌发了要到佛教的发源地印度广求异本，了解佛学底蕴的想法，尤其想拜师学习大乘有宗的最重要经典《瑜伽师地论》。贞观元年，玄奘从长安出发，踏上了西行求法的征程，最终来到了印度。经过十余年的佛典研习，他在贞观十八年，仍经陆路开始了返程之旅。次年回到长安，受到了盛大欢迎。在唐太宗的建议下，他仅用一年时间，便在助手沙门辩机的协助下完成了《大唐西域记》的写作。玄奘自述撰写此书是为了“推表山川，考采境壤，详国俗之刚柔，系水土之风气”。辩机补充道：“庶斯地志，补阙《山经》，颁左史之书事，备职方之遍举。”另外，其时正逢唐王朝欲灭西突厥之时，迫切需要了解西域各国的情况。《西域记》的撰成，在一定程度上可谓助了唐太宗的一臂之力。。

在世界经济复苏步履艰难，全球通胀水平仍处高位，主要经济体收紧货币政策的外溢效应凸显，单边主义、保护主义和地缘政治等风险上升的背景下，我国经济持续回升向好，深层次原因是我们坚持推动发展方式转变、经济结构调整和增长动力转换，以高质量发展的新进展为经济发展注入了新的源头活水。

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其次，《我中国少年（第五季）》努力做到了鲁迅先生当年力倡的“选材要严,开掘要深”。编导所精心选择的11组中国少年、所精心录制的11张青春唱片、所引出的音乐背后的人生故事，都聚焦于音乐美育、培根铸魂。如在河北承德二中录制时，选人、选材、选曲的过程就十分讲究。编导选择了江家这个音乐世家，江父为钢琴伴奏，江母乃专业歌唱家，小江与母亲合唱《我爱承德我爱家》。“历尽沧桑走进新时代，闪耀着古老灿烂的文化。避暑山庄凝聚着盛世的辉煌，座座寺庙回响着民族和睦的乐章，罄槌雄峰阅尽多少人间春色……”歌词抒发了穿透人心的家国情怀。接着，节目又精选了歌颂三代人薪火相传创造了变荒漠为绿洲的人间奇迹的塞罕坝精神的歌曲，引出第一代英雄“六女上坝”主人公之一的陈彦娴奶奶这位承德二中1964届高中毕业生，不仅让她动情地回忆讲述了当年上坝创业的艰辛故事，而且让老人深情地演唱了当年由班主任老师作词、音乐老师谱曲的《六女坚决要上坝》。听至此，台上台下，荧屏内外，共情共鸣，不仅为报国为民、艰苦创业的奋斗精神叫好，而且为前辈践行人与自然和谐相处的生态文明先进思想点赞。

《西域记》也是研究西北边区民族历史地理的好材料。书中所记载的100多个“国”，有许多现位于我国新疆境内。这些记载可与正史及各类专书对我国边疆地区少数民族的记载相互补充。另外，书中还有许多重要的记载，如对“波谜罗川”（卷12）的描述，认为是“据大葱岭内，当赡部洲中，其地最高也”。“波谜罗”对音为Pamir，“波谜罗川”即今天的帕米尔山，这是在古代典籍中首次提及这一地名，而且已有“其地最高”的地理概念认识。

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“周一闭馆”的惯例由来已久，也是国际上不少博物馆的通行做法。这是因为经过周末大客流后的博物馆非常需要“休息”——馆舍需要维护、设施需要检修、展品需要保养。

6月28日，完成改造的复兴剧场重新对外开放。当天晚上，观众在修葺一新的剧场欣赏到了一台“纯川剧”节目。“为适应多样化的文化消费需求，这些年我们推出了传统剧目、川剧综艺、纯歌舞等多种表演形式。但用‘纯川剧’呈现剧场改造后的第一场演出，具有特别的意义。”重庆市三峡川剧艺术研究传承中心主任、重庆市三峡川剧团团长谭继琼说。

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当前，打造农产品区域公用品牌可以在以下几方面着力。一是做大做强做优农业企业品牌。培育壮大农业品牌经营主体，加强对地理标志的保护，打造更多具有市场竞争力的优质企业品牌。加强产品宣传推介，举办和参加地理标志农产品展览展示、文化节庆等活动。依托地标农品中国行、国家地理标志农产品展示体验馆等公益平台，扩大品牌影响。挖掘传统农耕文化，培育以地理标志农产品为核心的区域品牌。二是加强科技支撑和标准化建设。借助农业科技力量，建设区域特色品种保存和繁育基地，加强区域特色品种的调查收集、提纯复壮和繁育选育。建立健全农业高质量发展标准体系，制修订粮食安全、种业发展、耕地保护、产地环境、农业投入品、农药兽药残留等标准。建立和推广应用农业农村大数据体系，推动物联网、大数据、人工智能、区块链等新一代信息技术与农业生产经营深度融合，保障农产品的品质和安全性。三是增强农户的品牌保护意识。加大对农户的宣传教育力度，采取通俗易懂的形式，通过典型实例让农户了解产品质量与农产品区域公用品牌之间的关系，增强农户的品牌保护意识，形成自我发展、自我约束、自我积累的良性机制。引导农户按照标准开展生产管理，稳定农产品的品质。

在改革开放和社会主义现代化建设新时期，以邓小平同志为主要代表的中国共产党人主要针对的是克服传统社会主义思想束缚，所要着重解决的是马克思主义基本原理同中国特色社会主义实践的关系问题，因而在继续强调马克思主义基本原理同中国实际相结合的同时，强调马克思主义老祖宗不能丢，但一定要讲新话。

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“博物馆热”反映了老百姓旺盛的精神文化需求。随着物质生活的日渐丰裕以及受教育水平的提高，人们的精神文化需求会持续增长。可以肯定的是，“博物馆热”不仅会持续下去，而且会“越来越热”。未来，面对人们越来越旺盛的“逛馆需求”，博物馆仅仅取消“周一闭馆”、延长开放时间恐怕是不够的，还必须跟上时代步伐，创新服务形式，增加服务内容，提升服务水平。