精二和精三的区别音乐平台正在被成熟艺精二和精三的区别人抛弃？_ZAKER新闻
音乐平台正在被成熟艺精二和精三的区别人抛弃？_ZAKER新闻
7月24日，据最新消息，齐齐哈尔市第三十四中学校体育馆楼顶坍塌事故共造成11人死亡，事故调查工作正在全面推进中。24日下午5时许，新黄河记者在事发学校看到，校门外已拉起警戒线，许多鲜花被摆放在三十四中学门前，有市民不时前来献花哀悼。在齐齐哈尔市殡仪馆，十余具遇难者遗体被安放于此。现场一位遇难者家属告诉新黄河记者，他的女儿系当地二十八中学初二学生，在三十四中学进行排球训练时不幸遇难。
文 | 音乐先声，作者 | 李沁予，编辑 | 范志辉最近，英国知名说唱歌手 Ghetts 与制作人 Rude Kid 发行了一张名为《Forbidden Frequencies》的合作专辑，但有些不同的是，这张专辑仅在他们的现场演出中以实体形式限量发售。Ghetts 表示，他们希望通过这种方式强调音乐作为艺术的价值，并鼓励人们像在画廊中欣赏艺术品一样尊重和珍视音乐。截至目前，这张专辑尚未在流媒体平台上发布。从年初 Drake 和 Kendrick Lamar 的 "beef"，二人绕过流媒体通过社交平台发歌展开较量，到年末 Ghetts 和 Rude Kid 选择线下发行专辑的策略，为何越来越多艺术家试图 " 逃离 " 流媒体，探索直接面向粉丝的路径？离开平台，如何花式发歌？进入流媒体时代，音乐发行效率大大提升，但也被固化成了一种模式：一键发行，所有的新歌都会上线 Spotify、Apple Music 等平台，用户只需点击播放按钮就能听到最新作品。12 月 14 日，YouTube 频道 Link Up TV 发布了 Ghetts 和 Rude Kid 新专辑现场演出片段。据了解，《Forbidden Frequencies》由 13 首曲目组成，两位音乐人完全放弃了流媒体平台，而是选择在伦敦举办了三场特别的线下演出作为专辑的发布渠道。演出中，观众不仅可以欣赏到音乐现场，还可以通过购买一款专门设计的硬件播放器获取专辑。不仅仅是 Ghetts 和 Rude Kid，最近越来越多的成熟艺术家开始探索更为 " 古早 " 的专辑发布方式，他们选择跳出流媒体平台，直接与粉丝建立联系。比如，听众至今无法在 Spotify 乃至任何其他流媒体服务上听到 Pitchfork 四年来给出最高分的年度专辑《Diamond Jubilee》。今年 3 月，前 Women 乐队主唱 Cindy Lee（原名 Patrick Flegel）在其自建的 Geocities 网站（类似博客、小组）上发布了新专辑《Diamond Jubilee》。整张专辑包含 32 首歌曲，共计 2 小时，粉丝支付 30 加元即可获取专辑，全程几乎没有采用任何传统的市场推广、公关和发行方式。要知道，在 Spotify 上，拥有 1000 名忠实粉丝，音乐人几乎赚不到什么收入。但如果 1000 名粉丝购买一张 30 加元的专辑，对于 Cindy Lee 这种成熟艺术家来说，确实是个不错的方式。不仅是 Cindy Lee，甚至 Drake 也选择了这种 " 传统 " 的歌曲发布方式。今年 4 月，Drake 的一首针对 Kendrick Lamar、Rick Ross、The Weeknd 和 J. Cole 的 diss 曲《Push Ups》出现在了文件分享服务网站 Krakenfiles.com 上，充满 web1.0 古早风格的发行环境与 Spotify 有史以来播放量最多的艺人说唱明星之间形成了强烈对比，这种反差加速了歌曲的广泛传播。相似的情况还有侃爷 Kanye West。早在 2022 年，Kanye West 就曾宣布新专辑《Donda 2》不会在流媒体上线，仅在他推出的播放器 Stem Player（售价 200 美元）独家上架。今年 3 月，Kanye West 再次发文称，流媒体贬低了音乐的价值，表示会在其个人网站 Yeezy.com 上发售专辑。对于这种现象，海外乐评人 Chris Black 表示：" 当我尝试打开朋友发来的一个个的链接时，仿佛回到了千禧年，疯狂使用 Napster 和 Kazaa 下载音乐的日子，让人重新获得了对音乐的占有欲。"由此可见，艺术家接连绕过流媒体发行新专辑 / 单曲这件事已经不是个例。这也让我们突然缓过神，发现音乐并非只有一种选择。他们为什么 " 逃离 " 音乐平台？虽然像过去那样，跑到唱片店买 CD 的时代已经一去不复返，但一种更为平衡、更真实的模式正在形成——艺术家用更个人化的方式展现作品，而听众用更直接的方式支持他们。Cindy Lee 曾在一次采访中直言，" 所有艺术家都应该将自己的音乐从流媒体平台上撤下。期待每次播放赚到一分钱？太可怜了。"对于成熟艺人来说，流媒体的收益分配本就是长期以来诟病的话题。但话说回来，像草根、新兴音乐人，在没有流媒体或传统唱片公司支持的情况下，吸引积累粉丝是很难的。因此，这种 " 出走 " 流媒体的行为，也仅限于在音乐人本身有一定粉丝积累的前提下进行尝试。MIDIA 针对今年的 Spotify Wrapped 做过一个小范围的内部统计，数据显示，平均总听歌时间为 527.6 小时，而 " 最常听 " 艺术家的听歌时间平均为 24.2 小时。其中，60% 用户的 " 最常听 " 艺术家的听歌时间，占总听歌时间的比例仅在 3% 到 6% 之间。也就是说，一些成熟艺人即便受到了用户的偏爱，但他们在用户的总体听歌时间中所占的比例实际上很低。当下听歌行为愈加分散化、碎片化，用户也通过算法推荐接触到比以往更多样化的歌曲和艺术家，留给单个歌手的时间也不多了。当前，流媒体、唱片公司和艺术家的利益已经逐渐开始分化。 从流媒体平台的角度来看，其最大利益是让用户听得更久，无论他们听什么——但听歌更加碎片化可能会更好，这样用户在平台上最牢固的关系就不是与任何特定艺人，而是与平台本身。但从艺术家长期发展和超级粉丝的培养来看，以艺人为中心聆听的用户会更有价值，这类用户可能更愿意在周边商品和演唱会门票上花费更多。然而，Midia 的调研显示，大多数听众都落在了 " 总听歌时间较少、听过的艺术家数量较少 " 的象限，且其中包括了一些狂热粉丝。另一方面，近年来，流媒体平台逐步让出了文化主导地位，取而代之的是社交媒体，尤其是短视频平台。 当下音乐的消费场景与文化时刻，更多是在社交媒体上酝酿并爆发，随后才辐射到流媒体平台。以今年的 Spotify Wrapped 为例，可以说已经被社交文化高度 " 借用 "，以至于围绕 Wrapped 延伸出的内容，似乎已经超越了真正分享 Wrapped 数据的帖子数量。可以发现，用户与产品的互动方式正发生显著转变，他们花在用户生成内容上的时间，甚至可能远超直接与产品、品牌本身接触的时间。当然，这些内容虽然可以被视作 Spotify 的免费宣传，但实际上也在无形中分流了用户的时间与注意力，成为 Spotify 不得不面对的潜在竞争。某种程度上，Wrapped 今年给人最大的启示在于，音乐的文化瞬间，乃至流媒体相关的文化记忆，已越来越多地发生在社交媒体的语境中，而不再局限于流媒体平台本身。这种重塑，对于成熟艺术家而言更像是一场 " 数据竞赛 "。 当听众的注意力被无限制地分散在热门单曲与算法推荐、社交场景之间，音乐不再是艺术家身份的延伸，而更像是一种无意识的背景填充。对于成熟艺术家而言，这种碎片化消费不仅使其作品失去了完整性，还将音乐从 " 艺术表达 " 转化为 " 商品化噪音 "，削弱了与听众之间的深层连接。超级粉丝 = 超级收入？越来越多的音乐人、唱片公司意识到，与其在流媒体平台的 " 数据竞赛 " 中被动消耗，不如主动寻求与粉丝的深度连接。" 超级粉丝 " 已经成为今年音乐产业最炙手可热的关键词之一，也成为艺术家重新掌握话语权的核心策略。市场研究机构 Luminate 的一项数据显示，近 20% 的美国听众可被归类为超级粉丝。这部分粉丝愿意支付普通人两倍以上的音乐费用，预计将为唱片行业带来每年 42 亿美元的收入机会。当然，超级粉丝经济已不仅仅是艺术家的 " 单人舞台 "，更是唱片巨头们押注未来的重要赛道。今年 2 月，华纳音乐集团首席执行官 Robert Kyncl 就在演讲中透露，华纳音乐集团正在开发自己的 " 超级粉丝应用 "。他提到，华纳音乐内部组建了一支由 Google、Stripe 和 Instacart 等顶尖科技公司人才组成的团队，正在开发一款超级粉丝应用，艺术家可以通过该应用直接与他们的超级粉丝互动。他强调，2024 年是 " 下一个十年的开端 "，华纳音乐需要进一步开发 " 直接面向艺术家的超级粉丝产品和体验 "。3 月，环球音乐集团与韩国娱乐巨头 HYBE 签订了为期 10 年的合作协议。根据协议，环球音乐将在未来 10 年内独家发行 HYBE 的音乐，还将对其超级粉丝平台 Weverse 进行投资，帮助其在北美市场的进一步扩展。5 月，索尼音乐集团董事长 Rob Stringer 在索尼集团投资者会议上的演讲中也暗示，其对粉丝数据平台 Fansifter 的投资也是其超级粉丝战略的一部分。显然，超级粉丝经济似乎已成为唱片公司、艺术家押注未来的新风口。以超级粉丝平台 FanCircles 为例，最近，该平台某用户在 48 小时内仅通过 8000 名粉丝（每人支付 65 美元）就获得了超过 50 万美元的收入。对比流媒体平台，实现类似规模的收入需要大约 3 亿次播放。这种趋势表明，超级粉丝为唱片公司和艺术家带来了更直接、更高效的商业模式。然而，从发展的角度来看，尽管超级粉丝看起来充满潜力，但这一切并非 " 无上限 " 的红利。不过，超级粉丝经济虽然吸引人，却隐藏着不可忽视的风险。比如，近期 K-pop 组合 RIIZE 成员 Seunghan 因出道前的不雅照片被曝光，引发舆论风波。尽管 SM 娱乐在 10 月宣布 Seunghan 即将回归，但粉丝的强烈反对甚至抗议，迫使公司两天后紧急调整策略，最终不得不宣布 Seunghan 退出组合。MIDIA 分析师 Olivia Jones 认为，该事件表明超级粉丝并非单纯的 " 商业工具 "。虽然唱片公司和艺人都在把重心向超级粉丝转移，可过度迎合或者忽视超级粉丝的需求，都可能引发难以挽回的反噬。但也要看到，超级粉丝是粉丝金字塔的顶端，而金字塔的稳固依赖于底层更广泛的普通听众作为基础。这也正是为何前文提到，成熟艺术家才能更好地驾驭 " 绕开流媒体 " 策略。对于尚未构建稳固粉丝基础的新人，超级粉丝经济过早介入不仅难以持续，还可能让艺术家面临更大的不确定性。事实上，超级粉丝更像是一柄双刃剑——既带来巨大收入潜力，也暴露出粉丝文化中可能存在的脆弱性，以及艺术家、唱片公司的成本、收益之间的对赌博弈，其目标不应只是 " 圈钱机器 "，其最终形态应成为构建可持续粉丝生态的桥梁。与流媒体类似，超级粉丝经济也并非可以无限扩展，从长远来看，培育市场而非单纯榨取粉丝更为成功。结语音乐的未来并非单选题。无论是以超级粉丝为核心重塑商业模式，还是通过社交与文化场景突破流媒体的 " 数据竞赛 "，其核心目标应始终是让音乐回归其作为情感表达的本质，而非 " 商品化噪音 "。当音乐作为深层情感连接的纽带被再度强化时，我们或许能够从碎片化的文化中找回完整的艺术体验。这么看来，这种现象就不再是艺术家的简单 " 逃离 "，而是一场深思熟虑的 " 回归 "。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:吴克俭
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另据中冶天工集团有限公司官网去年11月14日发布信息，该公司工程技术总院中标齐齐哈尔市第三十四中学新建附属综合楼设计项目。该项目位于黑龙江省齐齐哈尔市第三十四中学校园内，项目设计内容包括新建附属综合楼1栋、设备房1座，以及塑胶跑道、道路及路面硬化、绿化等场区配套工程。其中，附属综合楼总建筑面积6800平方米，地上5层。项目建成后，将完善学校的基础设施，全面提升学校的硬件环境和教育品质，助力学校高质量发展。
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不过，齐齐哈尔市水务局水旱灾害防御中心工作人员在回应界面新闻时表示，今日雨量并不大，齐齐哈尔市目前没有超过50毫米的降水区，市区降雨量更小，为30毫米，体育馆坍塌应该跟降雨没有关系。
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不可否认的是，娇娇长得确实很漂亮，2019年她22岁。