河南妇女毛深深BwwBww_环球新闻_港片枪战鼻祖，不看可惜了

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下午3点，福建厦门海天码头外，车辆运转繁忙。厦门昇亿物流有限公司工作人员蔡荣元早已等候在码头闸口外。抵港、通关、放闸……蔡荣元紧盯手机上的货物通关进度，只等放行。“货主的工厂已经蓄势待发，就等着这批进口原料了！”

《龙虎武师》中，洪家班的元武向大家介绍自己早期做死亡替身的经历，重点说到他在一部电影中从几层楼上摔下来那场戏：没有任何防护措施，用背部着地。这等于自杀。但他还是做了。很多人说他疯了，洪金宝也疯了（元武隶属洪家班）。然而《龙虎武师》中所有接受采访的人，无论慷慨激昂或是感怀岁月，都没有直接说出当年能叱咤风云，让香港电影与好莱坞较劲的内情：竞争。你不做，有的是人做。别人做到了，你没做。明天就不用来了。时隔几十年，能让元武心心念念的这场戏被载入龙虎武师的永恒经典中。它还有另一层意义：香港枪战片鼻祖。这部电影叫《省港旗兵》。1麦当雄喜欢剑走偏锋，他导演的作品格调大多写实。编剧陈欣健更是传奇：从警司任上直接跳出来写剧本，当主持人。这两位通力合作打造出了一部经典禁片——1984 年的《省港旗兵》即便以现在的眼光看，题材都让内地十分难以接受。因为它应和影片拍摄时的年代背景，即便 1980 年代距离 2020 年代已过去了四十年，依然能够看出当年港人对内地的认知和态度。香港媒体自《省港旗兵》之后，竟也用这个名字开始称呼那些在香港的内地不法分子。可见影片现实主义风格的成功，它是从近距离给观众带来震撼，描写内地歹徒的凶残与精神及物质生活的匮乏。实际上也确实如此：1980 年代，中国内地与香港无论在任何方面都属于两个世界，国人迎接改革开放的喜悦没多久，就被外界那种近乎天顶星人的生活震撼，随之而来的是深深的失落与不平。曾几何时，深圳某村成了全国知名的 " 二奶村 "，一个普通香港货运司机到深圳都可以包养一名女大学生。" 海外关系 " 也不再是一种禁忌，反而变成荣耀。1980 年代的香港还是 " 亚洲四小龙 " 之一，经济的飞速发展，文化（电影）的高歌猛进让香港成为一代内地人心目中的圣地。最为重要的是——1980 年代的香港真 tm 繁华啊！太古城的 shopping mall 看起来就跟今天的一样，夜总会的洗手间也高档雅致得不行。这么迷人的大都市，谁不想留下来？就像八十年代的内地许多高级知识分子，宁愿在美国刷盘子也不回国。无它，内地当时太穷了，太落后了。这里先给年轻朋友科普一下电影 " 省港旗兵 " 的含义，毕竟年代久远，很多专有名词早在 97 回归之后渐渐消失了。省港：这是一个传统的地理名词，专指广东省和香港地区。旗兵：这个词就有几分戏谑调侃。" 旗 " 是红旗，" 兵 " 是红卫兵。" 旗兵 " 却是一个逐渐演变的概念。最早特指广州 " 文 * 革 " 运动中的 " 红旗派 "。电影台词里也有一句 " 当年攻打中山纪念堂 ……" 这都是粤港地区的历史记忆。当运动结束后，一部分 " 旗兵 " 偷渡到香港，逐渐在当地结社。港人此后把所有赴港的内地犯罪分子称为 " 大圈 "，然后电影上映，" 旗兵 " 之名更传播开来。这里还得说到《省港旗兵》的主演林威，他祖籍山东烟台，20 岁入行拍戏。身材高大却没演过几部像样的正派人物，《省港旗兵》是他为数不多担纲的主要角色之一。可惜电影火了，人还是星运欠佳。麦当雄为了拍这部电影更是亲赴广州拍摄部分实景，还选用了大量非专业演员，在香港三百多名 " 大圈仔 " 里选出六人和林威搭戏，陈欣健又比照这些人的性格语言和行为特点调整剧本 ……然后，《省港旗兵》让当时的香港市民大开眼界。2《省港旗兵》的剧情放在今天看可能略显粗糙，它的结局也不好——麦当雄和陈欣健本来也没打算拍成什么伟光正的电影。林威饰演的大圈仔头目和其他几名大圈仔全都被警察乱枪打死，死得还很憋屈：抢劫时有个同伙受了重伤，林威他们带着伙伴进了九龙城寨找医生治伤。期间发生了一个很耐人寻味的事情：林威分出赃款说大家就此散去，其中一人表示自己不想离开香港。这个事情影片开始就有伏笔，大圈仔们都很年轻，他们不愿意再回到落后贫瘠的家乡，见识了花花世界还有了钱，谁还想回内地？林威见此也不勉强，他拿走自己的一份离开，不料刚走出城寨就被追击而来的警察堵住，双方在城寨内边跑边打。此时九龙城寨还没有被拆除，《省港旗兵》算是保留了一段非常珍贵的历史影像。接着林威不敌警方火力，刚刚跟他翻脸的伙伴们出现救下了他，众人撤回黑诊所，然后在一番穷途末路的抵抗中死去。然后，香港枪战片鼻祖诞生了。没有镜头的特写刻画，也没有呈现弹道的视觉特效，一切显得逼真又窒息。电影上映后，很多观众表示 " 太真实了 "，而且 " 大圈仔 " 也没有因为这部电影受到歧视，相反不少人都表示对内地同胞在港处境的关切和同情。这其中就牵扯到从 1960 年代至 1980 年代的内地偷渡潮，以及当时港府对内地偷渡客采取的种种行政举措。当年港人对在香港被抓遣返内地的同胞多采取庇护帮助的态度，他们知道在那个特殊时代中，这些人回去后的命运大概不会太美好。影片中，" 旗兵 " 们说 " 不知道什么时候内地才能像香港一样？"这句话对于已经有些年岁的观众而言真的是百感交集。撰文之时，香港电影人大多已经北上二十年，许多人把公司都开在了背景。曾经的内地人冒着危险偷渡去香港，如今的香港人北上淘金。电影，之于两地 ……其实也说不得谁优谁劣。后来《省港旗兵》陆续拍了三部，分别是徐锦江、刘德华主演。政治意味及对内地的观感变得一言难尽起来。少了一些同理心，多了几分对 97 的恐慌。31980 年代，许多导演和编剧已经把视角放在内地与香港的关系上，只是出于种种原因，他们对内地的了解依然相对片面。如许鞍华的《投奔怒海》和麦当雄的《省港旗兵》，都是用不同的角度侧面记录当年的内地社会。至 1997 年前，不少香港电影都在讲 "97 大限 "，或只是调侃，或真心恐惧。人们在一个时代中的共鸣才是一部电影成功与否的关键，过去现在以后都是这个道理。《省港旗兵》中这一群处于社会边缘的人和香港市民一样，都是同胞，也都为求两餐一宿，大多数人被身份限制找不到工作，只能抱团铤而走险。当年香港对内地学历存疑，不认可内地教育的含金量 …… 当然，有其一定的道理。但客观上确实造成了许多内地高知分子抵港后生活窘迫。陈可辛的《三更之回家》中，男女主都曾是内地医学院的学生，在香港受到学历歧视导致生活困顿。比他们更潦倒的就是 " 省港旗兵 "，连文凭都没有，打黑工的机会也少。无论出于什么动机，他们只能犯罪。同时一些真正的坏人冲着 " 干一票就走 " 的目的到香港犯罪，然后潜逃回内地 ……这是内地与香港交织的历史。林威等人饰演的 " 大圈 " 正是历史中的一部分。内地人在香港电影中的形象转变，还要等到 2000 年之后，香港回归，大家都成了真正意义上的同胞。内地资本介入香港电影，内地人的形象也就变了：或是高官巨贾，或是精英人士。2010 年之后，内地经济迅速发展，上海、重庆、深圳等地经济产值陆续升高，香港人少了歧视和同情的理由，内地人在香港电影中的形象自然也随之提升。可见 " 经济基础决定上层建筑 " 这句话所言非虚。昔日的 " 大圈 " 或 " 省港旗兵 " 成为历史名词，这部香港枪战片鼻祖，之于后世的意义就是——家国兴衰之于小人物的深刻影响。

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编辑:钱运高

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