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  今天11时30分许,@北京昌平 发布消息,9月9日12:20以后至9月9日门诊关闭期间,到访过民航总医院(朝阳区高井甲1号)门诊楼二层的人员,立即主动向所在社区(村)、工作单位、居住酒店报告,或者拨打疾控部门热线电话报告。同时本人及同住人居家不外出。

(图 /《十三邀》栏目官方微博) ✎作者 | 洞照✎编辑 | 宋爽8 年前,新媒体在中国兴起。制片人李伦(现任腾讯视频副总编辑)在妻子的带领下,走进了许知远的世界。" 我一开始确实还真不是特了解许老师。" 带着混沌的初始态度,李伦看了两场许知远的现场演讲。他惊喜地发现," 这个人不太一样,至少跟我们电视系统训练出来的不一样。他有他自己的一套,而且他勇于表达,敏感、锐利 "。许知远在思维和价值上的自由感、表达的勇气,以及与人交流的意愿,激发了李伦的灵感。他想把这些特质用镜头记录下来,用视频呈现出来,创造一档有别于录音机或传声筒式的,温度计式的节目。由腾讯视频尤里卡工作室研制的《十三邀》就此诞生,犹如 " 一个更充分的版本 ",将许知远的过往经验延续下去。" 而且它的生成是由一个组织共同完成的," 许知远补充道," 它是个更集体的表达,超越了个人,使个人的表达变得更丰富起来。"(图 / 现场照片)" 你会反抗自己之前的倦怠,然后这个倦怠可能变成一个新的酝酿 "在李伦看来,许知远的经验和积累,对节目制作起到了不可取代的助力作用。以嘉宾的选定为例," 许老师给我们带来了更宽阔的文化视野,他提议邀请的很多人是我们以前完全不知道或不熟悉的,比如许倬云先生。所以很多时候是靠许老师长时间的文化视野的积累 "。头几年,《十三邀》的播出周期和时长,都充满了不确定性。随着时间的打磨与尤里卡团队的升级,工作室的工作机制和习惯逐渐变得成熟,让很多东西有序而规律起来,节目的语调、腔调和审美也得到了确认。(图 /《十三邀 · 第一季》)对许知远来说,这样的变化带走了最初那种 " 不知道怎么去找着渠道的热情和冲动 ",连同与之相伴的 " 很多可能性 "。" 然后我自己肯定也会有某种疲倦吧。倦怠的时候,我可能没有过去那么将它(节目)视为我一个很重要的释放的出口。它会变成更流程化,有时候对我来说,我只是要去完成这件事情。"可是,那些变化和这样的倦怠,不会对许知远造成压力。他明白变化会自然发生,倦怠也是可预料的," 一定会有这么一个时间,可能你会厌倦,你会反抗自己之前的倦怠,然后这个倦怠可能变成一个新的酝酿 "。录节目时,许知远反抗倦怠的方式是,跟工作室一起动起来,从一个空间到另一个空间,经常是翻山越岭地、跨越重洋地——他们称之为 " 行动感的增加 ",有时浓度惊人。(图 / 受访者提供)几年前,许知远他们远赴美国,在 9 天内辗转旧金山、纽约和匹兹堡 3 个城市,访问陈冲、坂本龙一和许倬云,团队里的很多人在奔劳中病倒了。" 关键其实不是说你跑这些地方,是他们每个人都代表自己的一个宇宙,你要跟这个宇宙发生关系,那个对人的消耗。我不知道他们什么感觉,有时候那么高密度的时候,我就像有点发烧的感觉。"一烧起来,许知远就不想为访谈做准备了," 对着资料,一堆书,一堆影像,我就不想看了,我就想我到现场再看怎么办吧 "。不过,这只是许知远的说法,因为李伦告诉记者:" 他虽然这么说,但他其实自觉着呢。也许他有的时候是,可是你知道他前 40 年看的书有多少?这东西吧,有时候还真不是说你抱着一堆资料,你就能怎么着。"那么,我们暂且将对着资料所做的准备,称为 " 常规准备 "。假如没做常规准备,许知远访谈时就要 " 用经验世界来面对 "。" 你的幼稚、无知、肤浅或者是局限,反而可能给予你生长的机会 "" 谈话必须被塑造。" 许知远说," 最终对话会变成什么样的叙事,这不是准备,而是常年训练的结果。在谈话过程中,嘉宾在某个地方突然把我们带到一个陌生的方向,那一刻我觉得这个谈话发生了,它成了。"这些新宇宙,这些 " 成了 " 的时刻,总会氤氲成喜悦的空气,将许知远笼罩。置身其中,他尝到了人生的百般况味,接近了许许多多的未知与新奇。几乎与喜悦同时,强烈的自我怀疑也找到了许知远。" 就是我碰到每一个人,我都觉得自己重新变成个学生似的,我要去学习一下。" 他的自尊或自我感受的一部分,也可能会因此受到冲击,之后 " 再长出来 "。(图 /《十三邀 · 第八季》)在这个 " 甜蜜的自我折磨的过程 " 里,许知远会懒于向更深处挖掘,从提问者转变为倾听者。" 做一个真正好的倾听者是非常难的一件事情。" 许知远是这样理解倾听的," 你必须内心相对有足够的敏感,第二要足够的开放,接受自我颠覆这样的东西,才能成为一个好的倾听者。"许知远最近遇到了一个绝妙的倾听者:迈克尔 · 桑德尔(哲学家,哈佛大学政府系教授)。在为期两天的对话中,他们探讨了许多深刻的,甚至称得上晦涩难懂的议题,譬如公共哲学和优绩体制。(图 /《十三邀 · 第八季》)涉及海外嘉宾时,《十三邀》曾经聘请过同声传译,譬如在坂本龙一那期节目中,日语翻译有所介入。但是,在第八季对话桑德尔这一期时,许知远坚持用嘉宾的语言英语进行交流,哪怕这对他会造成一定的压力,他也迎难而上。" 我中文表达多自由啊!我很讨厌自己没有把英文学好,我只能在对付。我的信息摄取量、我的表达,(说英语时)可能只是中文的一半都不到,所以我觉得很受限。" 如果真的下定决心,他觉得自己一定能把英语说好。只可惜,那种决心好像始终没有到来。(图 /《十三邀 · 第八季》)李伦透露,工作室不是没考虑过在英语访谈中使用同声传译,但翻译一旦介入," 人与人交流的感觉就隔一层了 "。" 而且对于思想者之类的嘉宾,其实翻译不一定有效。" 许知远补充道," 因为更多考验的是你对那个时代的历史背景或者思想背景的理解。可能你经常不能完全理解他说的话,但是那些关键概念和名词你知道,你就仍然可以使得对话不断地继续。"也许是中文表达的自由度使然,许知远从中文嘉宾那里受到的冲击,往往更倾向于感性层面。面对陈嘉映,作为读者的许知远被其思维和语言系统折服。尽管想掌握那套系统,但他很清楚," 那套系统陈老师已经训练了好多年,几十年了,而且每天都在做这样的训练。所以你充满羡慕,但你觉得这个是抵达不了的 "。许知远也羡慕很多嘉宾的经验世界。(图 /《十三邀 · 第八季》)跟陈年喜这样 " 跟土地、跟生活有非常直接的接触 " 的人在一起时,他觉得自己的生命 " 像借来的 ";跟白先勇这样的 " 历史之子 " 在一起时,他觉得自己永远得不到那种洞察世界的机会,达不到那种审美与敏感。" 我希望重新变得生涩 " 还有一些嘉宾,是会令许知远感到自卑的,譬如在纯艺术和舞蹈领域。通过对话和了解,他的自卑不一定会减弱,但那重要吗?(图 /《十三邀 · 第八季》)" 最重要的是," 许知远说," 我觉得它使你的敏感获得训练。当然你面对他们,你觉得自己非常幼稚,但是你的幼稚、无知,和这种肤浅或者是局限,反而可能给予你生长的机会。这个生长不一定说这个领域怎么样,它可能会触发到别的领域。"拿最近访问的雕塑家来说,通过在其指导下尝试雕塑,许知远今后描写人物形象时,或许会写得更加立体和生动,因为 " 所有的感官和思想,本质上都是相通的,它们必须要彼此触动 "。节目本身也在塑造许知远的文字。写作时,他越来越有意识地加强空间感和画面感,以及各种细节的描绘,如温度、气息、声音等等," 笔可以像画笔,电脑键盘可以像画笔,也可以像摄像机一样表达出来 "。除了写作,许知远现在还可以依靠多种感官组成的综合性表达,跟这个世界对话。对话媒介的拓展,使他不再像过去那样以旁观或审视的态度居多,而是 " 更愿意沉浸到一个陌生的语境里面 "。得益于新的媒介和态度,许知远在访谈嘉宾身上感到了时代的变化," 整个时代、整个社会需要一些更具体、更个人化、更生动的,同时也更试图跟团体联结的细腻的情绪 "。(图 /《十三邀 · 第八季》)时代的变化在许知远心头悄然降落,再以习惯的变化显化出来。他开始追求一种更高浓度的生活,每隔一段时间,就需要换个空间,换种感受。他的思维方式也在变化,变得 " 越来越喜欢更具体的事情 "。当黄灯(《我的二本学生》作者)谈及学生母亲在家访时传递出的温暖和信任,当陈年喜的妻子表达自己对丈夫的理解,当跟随林小英走下泥泞的旷野 …… 所有这些丰富动人的细节,为许知远编织出一个 " 由好多好多线条和网络构成,有非常多细腻的东西的世界 "。在那细腻之内,他看到了一个个小小的世界,它们与更大的世界相通、相似,甚至局部可以超越整体,只需你换一个观察的视角。(图 / 现场照片)可以说,现在的许知远是一个足够成熟的 " 主持人 " 了,但变得成熟,有时不完全是好事。在许知远的记忆里,李伦和尤里卡的同僚们,一开始都特别喜欢他面对镜头时的 " 不自在 "," 因为他们觉得专业主持人太熟练了 "。所以,当他呈现出熟练倾向的时候,大家流露出了一丝 " 嫌弃 "。" 我也会有这种疑虑,我希望重新变得生涩。但是这个生涩肯定不是之前那个生涩了,是另一种新的生涩吧。" 许知远问身边的李伦和徐婵娟(《十三邀》第七、第八季制片人):" 你们两个人觉得有可能吗,重新变得生涩?"" 其实不是生涩。" 李伦回答," 因为你毕竟当了那么多年记者,事实也证明你是个好记者,你只要回到你那个原初状态就 OK 了,那剩下的事情就交给别人。"(图 / 现场照片)

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编辑:李书诚

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发布于:本溪平山区