环球新闻-"日本畜禽CORPORATION"-导演郭锋：日本畜禽CORPORATION解秘《九重紫》那些火爆「名场面」_ZAKER新闻

日本畜禽CORPORATION导演郭锋：日本畜禽CORPORATION解秘《九重紫》那些火爆「名场面」_ZAKER新闻

导演郭锋：日本畜禽CORPORATION解秘《九重紫》那些火爆「名场面」_ZAKER新闻

7月21日，中国驻缅甸大使馆工作人员回应媒体表示，近期接到较多求助电话，大使馆已经向缅甸外交部发公函。缅甸外交部会通报公安部门，实施营救。至于何时开展营救，工作人员称尚不清楚。

"认真下过功夫的，观众一眼就能看出来。"撰稿：芦苇" 发明‘骑马吻’的人太厉害了！"从《九重紫》这场吻戏拍摄当天，到预告释出呈现在镜头里的寥寥几秒，再到正式播出之后的完整戏份，观众对于 " 骑马吻 " 的关注一直不减，而这场戏的最终呈现效果也没有辜负大家的期待。执导这场戏的是联合导演郭锋，全剧名场面不少，在他的镜头下频频诞生。纵观郭锋的职业生涯，前有十五年舞台演员经历，转行导演以来，参与了《卿卿日常》《以家人之名》等多部爆款，在《九重紫》之后签约耀客传媒，又有多部佳作待播，" 全能 " 导演，很难不让人期待。金牌经纪人专访郭锋导演当天，他正在古装剧《江湖夜雨十年灯》的片场，即使前一天刚刚拍完大夜戏，接下来又要投入到紧锣密鼓的拍摄中去，尽管忙碌，但提到拍摄过的那些细节，他难掩兴奋，" 我觉得最幸福的时刻，就是每天在拍戏现场，在不断打磨戏的过程中。"01那些 " 念念不忘 "✦《九重紫》之所以能成为年末黑马，离不开诸多令人过目不忘的画面，把观众的目光吸引过来，除了热度最高的 " 骑马吻 "，" 宋墨出场戏 "" 皇帝给定国公平反昭雪 "" 定国军军营戏 " 等都广泛受到称赞，让观众津津乐道。场面一：骑马吻" 骑马吻 " 是这部剧集最先出圈的 " 名场面 "。这是宋墨去剿匪，窦昭来送别的一场戏。整体调度上，一般来讲是会流眼泪的气氛，郭锋导演则认为要反向渲染形成反差感。外围背景里的群众少一些眼泪，主角之间是一种相对轻松的氛围，彼此把涌动的情感放在心里，只为让对方不要担心。到了拔营出征的时刻，节奏霎时变化，宋墨一跃而上他的战马，勇猛而无畏，转头看向窦昭，又展现出铁汉柔情，这就来到了最为关键的 " 骑马吻 "。拍摄这段戏的时候导演面对很多压力，因为需要考虑和尊重传统古代社会架构，也有人建议让男女主在角落亲吻。但他不希望让‘爱’躲进角落，把真爱放到人们面前大方展示，让大家去感受，去珍惜。这个画面的构想源自灵机一动。男女主在画面中间，两边士兵不断走动，男主俯身从马上亲吻女主。当宋墨迎向窦昭的时候，所有的一切都在行进，只有他们的世界凝固在那里，仿佛在另外的空间亲吻，这就形成了 " 一动一静 " 的对比。而后是导演喜欢的特写，当两人亲吻时，女主微微踮起脚尖，男主轻轻扶了一下，营造双向奔赴的感觉，浪漫又可爱。此后又给到宋墨骑马回眸的特写，而窦昭这边，看着丈夫远去，口中重复两人抽到的签 " 夫妻恩爱，一世团圆 "。配合光影的处理，渲染升华，呈现如油画般的视觉效果。出圈 " 名场面 " 需要 " 天时地利人和 "，除了孟子义和李昀锐的强 CP 感，群众演员的全情投入，两人中间的这匹马也成为爱的桥梁，随着剧情微微晃动马头，仿佛它也入了戏。而对这个原本‘不确定因素 " 的控制，则要归功于李昀锐超一流的马术。虽然彼时并不知道 " 骑马吻 " 会被观众视作古装剧集的 " 人生镜头 "，但拍摄的当下作为导演他已然很兴奋：" 当时看到画面就很高兴，能够拍出‘好戏’，我都可以不吃饭，会特别亢奋，脑子一直闪这个画面。这种兴奋感和快乐的幸福感是真的是用任何物质都换不过来的。"场面二：" 宋墨出场戏 "吸睛点 " 骑马吻 " 在《九重紫》开播之前就已经出圈，而第一集 " 宋墨出场戏 " 也不容小觑，它是全剧定调的基准，也是吸引观众继续入坑的重要场景。这场戏宋墨的任务是为定国公复仇。他背负血海深仇，需要将他的血性和冷酷拍到极致。所以拍摄时整体运用冷色调，正好横店下雪，出场戏给的画面是落雪的甬道上，他骑马从暗到明，斜拿长枪，气势磅礴。这时镜头再摇到他的脸部，有些亦正亦邪的感觉。对于和他对峙的汪格，则是在高处用长枪对着他的面门，表示一种藐视和压制。这场戏难在雪戏加夜戏，一方面天气很冷，观众看到的前景 " 冰挂 " 都是自然形成，郭锋导演表示，当时李昀锐在马上非常冷，本想让他先去休息，但他很敬业一直坐在马上等机位和光位的调整，工作态度令他印象深刻。一方面夜戏要铺设两面光位相当占用时间，这场戏一直拍到了半夜三点，现场演员和工作人员都很辛苦，一直互相加油打气。场面三：" 皇帝给定国公平反昭雪 ""如果情绪戏更考验的是演员表演功力的话，那么大场面的权谋文戏则更考验的是导演讲故事和调度能力。" 给定国公平反 " 这场戏是大文戏，剧本足有三页纸，有大量台词和人物独白，整体氛围的营造上，运用反差光来展现皇宫的压抑和冷酷，镜头用最朴实的推拉运镜。没有太多渲染。下了最大功夫的是演员调度，戏眼在皇帝身上，所以让他有一种动势，从皇位走下来到庆王面前，把玉玺拿在手上扔给庆王，再拿回玉玺背身回到皇位，展现出父亲对儿子、帝王对臣子的绝对压制。紧接着庆王也道出真正目的，将矛盾点指回原生家庭上。而想要把故事讲得 " 落地 "，还需要导演和演员之间的配合。文戏需要非常强的理解力和感受力，又要传递潜台词，还要保证能带着观众进入，这对彼此都是不小的考验。为此，开拍之前，光走戏就进行了两个多小时，像排话剧一样，将每一个细节，包括眼神、反应、镜头的抓取都捋顺。男主角宋墨在这场戏里的定位像 " 判官 "，戏眼不在他身上，却仍然非常关键。如果观众细看能够发现一个小细节，皇上在讲自己的大段台词时，会时不时看一眼宋墨。这时的宋墨之于皇帝，就像是定国公站在他面前问，你曾经说的话还算数吗？当一切尘埃落定，宋墨把刀还给了皇上，这和定国公送他刀的那场戏是呼应的，他做到的是对舅舅精神的传承。对于 " 传承 " 的设计，从宋墨在军队里的台词处理风格、动作手势，包括 " 鸳鸯阵 "，都有舅舅的影子。而当他做出放弃一切的选择时，此处加了一个镜头，让他面对镜头微笑，正如定国公曾经对皇上那样。场面四：" 定国军军营戏 "" 《九重紫》的精彩不止于情感戏的拉扯，权谋戏的对峙，还有节奏的掌控度，业内有句话" 戏从断处生 "，就是在合理点把篇幅较长的戏 " 破 " 掉，形成节奏的变化，戏中有一场军营戏就是这样诞生的。对于军营戏，郭锋导演尤其注重体现 " 阳刚之气 "，为此会运用很多明亮阳光打在帐篷当中折射出来强光。运用镜头有部分角度仰拍，展示人物的高大形象，拍出他们的立体感和英雄感。其中宋墨被废去职务后回到军营，让队伍化整为零的那场戏，在剧本中是连在一起的，拍摄时则被破开拍摄。这里这样安排既能从镜头上隔开时空，让演员表现更有张力，也能够让观众不再陷入视觉疲劳。剧情要展现 " 情与义 "，作为导演需要做的则是 " 两全 "，所以在具体情节处理上，把将士们对定国军的感情放在断处前，也就是 " 情在前 "，宋墨把队伍化整为零安于暗处，为定国公复仇的决心放在断处后，也就是 " 义在后 "，这样 " 有情有义 "，两种情感都能够体现得酣畅淋漓。而到了 " 义 " 这场戏，导演特意请道具准备了酒，加了喝酒的戏份，表达勇士们更加强烈的态度。整体灯光上用非常强烈的光影效果展示军人气节，一个逆光让宋墨走上高处，大家一起喝酒一起摔碗，让这场戏的节奏、气氛到了一个高潮。提及此导演坦言，" 我喜欢拍这种有荷尔蒙有爆裂感的戏，这种戏也能让观众兴奋，充满了激情澎湃的感觉。"在郭锋导演看来，所谓的 " 名场面 "，很大程度上得益于演员优秀的业务能力和认真态度。饰演窦昭的孟子义，她的古装造型很有东方古典美，符合人物气质。在塑造角色时，对人物有独特而深刻的理解和分析。适应力也很强，每次和她聊完角色任务行动线的时候，都能够快速吸收理解然后表达出来。她的台词基本功也相当扎实，对台词处理和运用很准确。宋墨扮演者李昀锐也是很优秀的演员。他的表演最大特点就是 " 干净 "，没有任何杂质。因为角色需求，之前塑造的角色很多都偏书生气质。但是这次塑造的武将，表现颠覆过往角色，展现出威猛、血性、荷尔蒙爆发的气质。这些源于他的感受力特别强。跟他沟通戏时候，每次都能很快领悟出来，而且他的表演会让人觉得这个人物他吃得很准。这部戏还启用了很多新人演员，为了使他们更好地诠释角色，剧组在开机前组织了角色培训班。先进行剧本围读，进行一对一人物分析，包括台词的挖掘、人物关系的厘清。然后再针对每个人的角色，拿出一些具体的戏份有针对性的排练，找到最适合的状态。同时还要 " 体验生活 "，穿着戏服体验人物生活起居。除了表演培训，还有礼仪、乐器、历史知识等，进行专业培训。导演表示，年轻演员端正态度不断学习，老戏骨的表演更是得心应手，让 " 老头 101" 成功出圈，再加上配角、群众演员都付出了很多努力，所以这部剧群像皆精彩。02用镜头捕捉 " 鲜活 "《九重紫》之前，郭锋导演也参与过多部爆款剧集的拍摄，包括古装剧《卿卿日常》《四方馆》，现代剧《以家人之名》《下一站是幸福》等。提及印象最深刻的桥段，除了 " 骑马吻 "，还有《卿卿日常》里五少主从监狱被放出来，跟国主彻底决裂的时候，那场磕头告别戏，是导演拍摄时的灵感乍现，因为故事走到一定的程度上，需要加一场这样的戏。也是这场戏，哭倒机房里后期工作人员。拍《以家人之名》时，一直对妹妹的死有着解不开心结的凌霄，做梦回到小时候，复现那个场景，看着自己小时候锁在屋子里面喊救命。当时他对这场戏的处理方式是镜头对着小时候的凌霄，画面一拉又是长大的凌霄，一大一小都被困在屋子里，从空间的转换表达他被心结困住。纵观以往郭锋执导的剧集发现，他擅长用形体的调度结合表演来展示人物内心以及节奏的变化。这与他曾经是一名话剧演员，有十五年的戏剧表演工作经验息息相关。所以他会在导演的过程中加入有戏剧元素的展现方式。彼时离开戏剧舞台后，他转行到影视领域，从现场副导演、到执行导演、到导演，一步一步走来。在这个过程中，他遇到了两位导师张黎导演和刘淼淼导演，让他学到了非常宝贵的技术和经验。" 当时老师们告诉我，镜头是有生命的，是会说话的。我那时候是《少帅》的执行导演，跟在黎叔身边，看他怎么用镜头去讲故事，一点一点了解专业技能。也因为起步就跟上了高标准严要求的导演，所以我不懂什么叫‘行活’，只知道每场戏要把它拍得鲜活。"拍《九重紫》更是如此。这部剧集被很多观众评价为有古韵，当时他看剧本第一感受就是文学底蕴深厚，文言文篇幅很多，因此看了很多文言文解读，思考节奏掌控。这部剧是架空历史，但借鉴了明朝的背景，于是他参考了很多明朝相关书籍资料和优秀影视作品，学习当时的审美、建筑学、造型设计方面的美学知识，以及老百姓的起居生活、宫廷生活礼仪等有关知识，这对于进入拍摄画面美学的把控以及人物细节处理有一定帮助。而在拍摄过程中，他特别注意人景物的配合，整体画面工整干净，对于光影处理，该暖的时候暖，该冷的时候冷。给予人物镜头，该渲染的要渲染，该铺垫的要铺垫。人物细节处理上根据人物关系和背景进行调整，拍军人，演员的体态要挺拔，走路要威武。拍女性，就要注意礼仪姿态，找到呈现在镜头中最美的状态。正因为一直秉承着 " 精细活 " 的态度，才会爆款频出。03" 以戏为本，戏比天大 "一直以来，作为演员出身的导演，郭锋认为自己对表演和剧本的理解会综合不同视角。除了导演视角，也会站在演员的角度去排戏，了解演员的构思结合自己的思考，助力演员创作出更为丰满的角色。导演和演员的关系是老生常谈的话题，在他看来，导演应该给演员当表演上的 " 镜子 "，每一场戏核心在戏眼上，所有画面为戏眼服务。而戏眼由演员塑造，导演要帮助磨掉没那么好的地方，让戏更锦上添花，从而让观众看得舒服。因此，导演需要保护演员。" 我跟演员之间处得非常好。我在现场保持亢奋的状态，给演员打上一针强心针。我永远在鼓励演员，因为我们拍戏拍的就是演员，演员是珍贵的又是脆弱的，所以要不停给他们打气。对群众演员也要一视同仁，记得有一次我给特约讲戏，他直接哭了，我问他怎么了？他说拍戏这么多年，这是头一次听到这么多。其实讲好了演好了，都是为戏添光彩。"拍戏多年，郭锋认为视觉语言和故事能力是随着多年拍摄经历愈发丰富的。但拍摄风格更多是根据影视作品调性来调整，拍摄不同的戏风格也会随之变化，" 以前做戏剧时有句话叫做戏比天大，最终影视作品的呈现也还是以戏为本。"拍摄之余，他热衷研究镜头语言如何对人物进行细腻刻画。待播作品中《风月锦囊》是非常落地的女性主题悬疑剧，在破案中探讨社会议题。他就采用了非常细腻的拍摄方式，拍了特别多局部反应，甚至细到一个手指尖、一个抬眉，来展现它的悬疑感。目前正在拍摄的《江湖夜雨十年灯》颇有武侠感，为了拍好它，筹备时看了大量金庸小说和 90 年代香港影视作品。在镜头语言运用上突出形体动作，表现侠客精神。这部剧集武戏文戏相结合，武中有文文中有武，可谓精彩看点密集不断。另一部待播剧《史上最强赘婿》是纯喜剧，相当考验导演的想象力，要足够 " 飞 "，也考验对节奏的把控。郭锋表示喜剧最重要的是把握好分寸，过于夸张就会腻，过于平实就会没有那么搞笑。他很期待这部作品被观众检验，希望大家看了能开心。到目前为止，他的作品在题材类型上从未设限，古装和现代剧之外还拍过年代谍战剧《前行者》。不过从内心出发，郭锋更倾向尝试轻喜剧题材，一个原因是他特别喜欢挑战想象力，另一个原因是喜剧能给观众带来快乐和希望。影视作品传递爱和希望是最终目的，这也是作为文艺工作者的初心。04结语整场采访，郭峰导演始终保持着高能量值，一如他在拍摄现场那般全情投入。当说到他那些场景诞生始末时，充满激情，让人身临其境。他笑称自己是 E 人导演，在现场也是如此带动演员，带动氛围。除了性格使然，更是因为发自内心热爱导演这份工作。采访最后，谈及导演和观众的关系时，他表示当下观众对一部影视作品的参与程度越来越深，相应的对导演的要求必然也越来越高，这更能激发出自己的创造性思维，激励自己拍出更好的作品。" 认真下过功夫的，观众一眼就能看出来。"

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编辑:胡宝善

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