房地产速递-"xaxwaswas17777777K9o75OxSL"-葛优王俊凯xaxwaswas17777777K9o75OxSL：游向远方

葛优王俊凯xaxwaswas17777777K9o75OxSL：游向远方_ZAKER新闻

巴特拉预测，到2026年，印度将成为全球5G的主要市场，并将主导5G网络的增长。

王海鸥结婚那天，两个 " 被丢下的人 " ——王战团和周正，爬上了烟囱，遥望着马路上驶过的婚车队伍。王战团拿出喜烟，手有点抖，周正替他点上。" 海鸥，新婚 ……" 祝福没喊完，缺失的 " 快乐 " 被颤抖的双唇抿回肚子里。王战团深吸一口烟，眼底的泪和口中的白雾一同氤氲 ……在我们的采访中，葛优说，这场哭戏是即兴发挥，或者说真情流露。女儿结婚，王战团跛着脚走出门，又跛着脚走回头。那些说不出口的孤独、遗憾、不舍与渴望，就攒着、憋着，在白云之下奔涌而出。而王俊凯的反应恰恰 " 特对 "。年幼的周正并不理解王战团为什么哭，" 这么开心的日子，被家里关起来没去成，然后好不容易到烟囱上这么有意思的地方，还能看到出嫁的车，多么开心的一件事 ……"直到多年后，周正长大了，成为一名海员，见到了王战团梦中的太平洋。时隔七年回到家中，父亲埋怨他 " 中王战团的邪了 "，母亲流着泪哀叹当年差一点他就成了 " 另一个王战团 "。周正终于说出了那句话，字字如刀：" 我就是王战团。"在长大的这些年里，他看懂了王战团流出来和藏在心的眼泪，体悟了爱与罚是一体两面。也用真正的出走证明，他们都不是 " 死子 "。顾长卫的镜头常对准 " 被困住的人 "，他们在时代罅隙和黯淡的生活里挣扎，怀揣着难以泯灭的渴望，等待一个开屏的瞬间。是《孔雀》里有着飞翔梦的高卫红，是《立春》里想在巴黎歌剧院高歌的王彩玲，也是《最爱》里一遍遍念着结婚证的商琴琴。到了《刺猬》，能明显感受到顾长卫多了一丝柔软。即使主角不可避免地深陷混沌和桎梏，但终究不再是一个人徒劳抵抗。《刺猬》长达 30 年的跨度，落在王战团和周正这两个人也是两代人的命运之上。在葛优的心中，王战团和周正之间有着多重关系。" 忘年交，侄子和大姑父，再一个呢，就是同病相怜。"还有一个，" 别人都不听我（王战团）的，他（周正）呢听，也愿意跟我玩儿。"王俊凯深以为然，他认为王战团是愿意倾听周正的一个港湾。" 不管他（周正）说什么，大姑父可能都会先倾听，再去给一些他自己的理解。他（周正）都没有办法把这些心里的想法告诉父母，可能在他开口那一瞬间就被打断了。"一个 " 听 " 字，举重若轻地点出了王战团和周正的情感联结，以及他们在家庭与社会关系中的失语困境。年轻时的王战团一心要看太平洋，而他得到的只有储物仓高悬的小小天窗。在货轮上被关了两个月，走出 " 禁闭室 "，王战团 " 病 " 了。从此，没有人再听他说话。家人对他守在路口下象棋、踱步背《海底两万里》、靠近人蹭烟味儿等 " 怪 " 行为熟视无睹，只有在他插上葱翅从屋顶飞或者一路狂奔跑到河里时才出手阻拦，因为那会让整个家庭被笑话。周正也有 " 病 "。他打小口吃，因而沉默寡言。同学奚落他，往他饭盒里扔粉笔。老师不喜欢他，把他摘抄下来的王战团的情诗公开念。最痛苦的是，父亲嫌他留级丢人，叫他 " 废物 "，动辄打骂。母亲给他喝中药，带他去看心理医生，请 " 看事大仙 " 为他驱邪 ……周正真的有病吗？抑或，口吃只是他的自我被强度压制，缺乏认同也无人可诉的外显？电影里有个细节很厉害：中药。王战团和周正互换中药喝，王战团品了品说：" 你，没病。"久 " 病 " 成医，王战团心知肚明这些汤药只是家人的安慰剂。后来，周正在父亲的面馆里被当着同学的面呵斥，他撕开中药倒进面里，大口大口往下吞，满眼的悲愤交加。这个设计是王俊凯自己的发挥，很符合他对处于青春期的周正的内在挖掘：" 心里有点叛逆，但还是在服从父母 "，口吃给他带来了自卑感和脆弱感，同时，他心里也有一把火。于是，中药拌面成了周正 " 无声的反抗 "，也是他内心燃烧的出口。在葛优看来，饰演王战团最难的地方在于把握" 分寸 "，" 又让别人觉得他‘有病’，他又自己觉得他没病。"葛优说，王战团是 " 活在他的世界里的人 "，但他的行为逻辑不能顺着一般人的印象来。比如在广场上唱《爱江山更爱美人》，王战团时不时蹦跶两下，但不是全程手舞足蹈，得收着点。还比如电影里的一个设计：抓烟。王战团刚出场时抓烟，是想借别人的烟味儿过过瘾，一个镜头就立住了他在 " 正常人 " 眼中 " 不正常 " 的形象。而在儿子王海洋去世后，王战团从精神病院来到殡仪馆，抬头望着焚化炉冒出的缕缕白烟。他伸手抓住，攥在掌心，又揣进心口。同样的动作首尾呼应，但最初的谐趣转变为巨大的悲情，给人会心一击。在王俊凯的回忆中，这场戏他光看剪辑就无比 " 揪心 "，尤其是王战团进了精神病院后的模样，跟他之前生活的模样，" 完全是两个人 ……"葛优对这场戏也印象深刻。观众的感受提醒了他，电影里王战团很多的语言、行为都有着反差。" 在高兴的时候，他（王战团）哭了；他在殡仪馆的时候，悲惨的时候他没哭。"这正是我喜欢《刺猬》的一点，它延续了原著《仙症》的底色，用荒诞包裹深厚的悲剧性。王战团的 " 魔怔 " 恰恰是清醒，他的沉默才是在发出尖锐爆鸣。悲喜不再泾渭分明，而是融合的，让人笑着感受到刺痛。甚至，观众笑得最大声的时候，也是人物面临的审判最残酷、影片荒诞氛围拉到顶点的时刻。比如周正被逼跪下认错这场重头戏。赵老师的神秘、威慑，一家人面对赵老师的诚惶诚恐，与王战团的天真形成鲜明对比。他又一次发出灵魂质问：" 应该跪吗？" 随后他通过吹口哨，隔屋鼓励 " 战友 " 周正。就像两人之前换中药喝一样——因为不信药效，所以我们换着喝；不仅换着喝，我们还要干杯。在 " 破坏 " 式的狂欢体验中，用戏谑和嘲笑打破规训。接下来周正的反应，则把电影的烈度加大，基调也变得上扬。一把木剑直抽到周正脸上，打得他口齿冒血。他扬起头，反而笑了：" 你家白三爷，救不了我，因为我也把你爹吃了。"周正就此完成了一次反抗，对 " 仙家 "，对世俗，对父权系统，对所有针对 " 不正常 " 的规训。在我们的采访中，王俊凯提到这场戏中周正的情绪，用了一个词：" 可笑 "。在王俊凯看来，这一整套下跪赎罪的流程和强烈的仪式感，本身是可怕的，但真正当木剑 " 啪 " 地打下来，周正压抑已久的情绪一下子就释放了，可怕变成了可笑，他不再害怕去反抗。他的肉体和精神，都不会再向谁下跪。电影看到这里，我本以为已达到了表达的极致，没想到，后头还有点睛之笔。在王战团消失后，周正完成了学业，成为了海员，去往王战团未曾看过的太平洋和更远的世界角落。他时隔七年才回家，饭桌上，父亲以轻蔑表达不解：这么多年，怎么就不能回家看看？母亲忙着安抚，希望他体谅父母的不易和关心，只是这一次，周正红着眼睛打断了她的逃避：" 我不原谅。"字字泣血。可周正是平静的，甚至是悲悯的。他以坦然而非控诉的姿态面对父母，用四个字击碎了年少的梦魇，消解了中式大团圆的传统结局，也摆脱了父辈用爱编织的困局。王俊凯说，这是一种 " 奇妙 " 的感受，既大胆表达了父母对周正的伤害，也没有回避周正依然爱着他的父母。包括给孩子取名的细节—— " 太阳的阳？"" 不，是沈阳的阳。"王俊凯不认为这是一种和解，他觉得，能坦然地面对过去、面对父母、面对世界，是周正的成长。" 他虽然长大了之后可能还是身披着那些刺，但是他也能够在这样的俗世间去生活，带着他以前那颗柔软的心去生活下去，我觉得这是非常难能可贵的。"《刺猬》剧组有一个小房间，专门用来讨论接下来要拍的戏。葛优说，他们凑在一起，经常能聊出点 " 好东西 "。王俊凯跟着打趣，有时候 " 能给导演都聊困了 "。正是这种开放又紧密的创作氛围，激发了所有人的创作欲，让《刺猬》中的个体命运有着撼动人心的情感力量。我问起两位演员对于 " 从此我再不会被万事万物卡住 " 这句话的理解，这是引发很多讨论的一句话。王战团和周正还有可能 " 被卡住 " 吗？葛优说，不知道哪儿去了的王战团，应该 " 没坎儿了 "。就像他喜欢的那首诗—— " 远方的汽笛已经响起，我该出发了。"王俊凯则拥有与周正一般的坦然，他说周正肯定还将遇到 " 被卡住 " 的坎儿，但在经历这么多之后，" 他具备能够坦然走下去，能够迈过这些坎的力量 "。事实上，对于 " 卡住 " 的理解，决定了电影不同于小说的底色——小说趋向悲情，而顾长卫坚持给所有人留有一丝明天的希望。电影的结尾，王战团和周正游进苍茫的海域，眼前波光粼粼，指向着未知的命运。王俊凯很喜欢这一幕。那不仅仅是浪漫或荒诞，而有着复杂的悠长的况味，用王俊凯的话说，有种 " 释放的解脱 "，又有着 " 怅然若失的感觉 "。此时片尾曲《何事梦里求》悠然响起。烈酒一口入喉敬往事它不可留三餐不过斗米何事向梦里求只愿一醉方休再笑谈那爱与愁逍遥梦里逍遥游劝君莫烦忧仿佛王战团和周正在讲述他们的故事。曾经，王战团用诗歌，用想象，用烟、纸船、红色哨子、搪瓷杯上的大海 …… 温柔而决绝地向内逃离，捍卫自我的灵魂。后来，周正用质疑，用出走，用向外挣脱 …… 完成了自我的成长和对理想主义的探寻。最终，他们都没有 " 卡在节骨眼儿 "，而将泥泞的生活变成无边的海洋。月光在王战团身上交织出的囚笼被打破，周正则真正穿上了海魂衫。他们是世界的水手，将游遍所有的港口。

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编辑:余克勤

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