要吗宝贝_娱乐圈新_爆款神片，回来了

爆款神片，回来了_要吗宝贝ZAKER新闻

听到李·加德纳的回忆，78岁的鼓岭当地人郭功宏很激动，“我父亲给我们讲过，小时候他和加德纳经常一起打网球、踢足球。”他拿出加德纳夫人走访鼓岭时与父亲郭茂炉的合影跟大家分享。照片里，两人笑容灿烂，加德纳夫人还给郭茂炉留言：“很开心见到你，谢谢你邀请我来做客。”

2019 已经是五年前。彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在开放式的结局中，让观众对人性陷入长久的思索。五载过后，《饥饿站台 2》来了。还是那个导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。差得地方方方面面，其中最关键的是，易接收程度。电影作为大众艺术，是要考虑普适性的。就这点来说，第一部做得相当不错。扎实的设定铺垫，直白的人性展现，九成九的观众看后都能明白导演想要表达的主题，并能据此引发观众自己对这个世界的认知讨论。一座 333 层的垂直监狱，每层两个犯人。载满食物的平台，每天会从第一层开始下降至底层。上层人吃过了，下层人再吃上层人的残羹剩饭。上层人吃饱了、吃光了，下层人就饿肚子、没得吃。没得吃怎么办？不是还有一个 " 狱友 " 吗？那就吃人好了。狱友的设定，尤其精妙。一个人只能干瞪眼，唯有两个人，才能催生出不可思议的精彩。肉眼可见，片子映射的正是社会的阶级固化。《雪国列车》与之类似，但相比之下，《雪国列车》更现实些。上层人还得指着下层人生小娃娃维持列车正常运行。反观《饥饿站台》，更极端，更寓言化。下层人的死活与上层人无关。可以肆无忌惮的在上一层站台上朝着下面吃喝拉撒，完全不顾下层人。如果影片只是这个设定，惊悚归惊悚，还是显得简单了些。于是就有了另一个可贵的设定。囚犯的层数，每个月互换一层。这个月在 199 层吃屁，下个月可能就到了第一层当人上人。曾经给你拉过屎的人，如今跑到了你的下面。他们大快朵颐的时候不顾我们的死活，有朝一日主动权到了我们手里 ······整个故事得以灵活运转，这个设定功不可没。再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃人、爆头等等。堪称简简单单、有里有面。《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不意外。再来看《饥饿站台 2》。在易接受程度上与第一部有如云泥。整部片子拍得相当私人。导演并没有从观众角度出发，完全是自己撒开欢了玩。像极了影片中的上层人士，不管观众能否接受。很多表象看得人云里雾里。不知所谓。尤其对于没有看过前作的观众来说，非常不友好。影片没有任何故事、设定的铺垫，上来就默认所有观众都看过第一部，直接展开叙事。设定方面，应该，我只能说应该是承接第一部。因为影片没有特别说明，所以作为看过第一部的观众只能如此默认。没看过第一部的观众，建议先去补了再来看，否则容易两眼一抹黑。第一部的冲突是阶级之间，是下层人与上层人的斗争。第二部则将重点放在了两个派系之间。不再区分上层人与下层人，默认所有人都可以上下自由穿梭。囚犯们是一个团体，团体里滋生两个派系。照电影里的说法，一派人是忠诚派，另一派是野蛮人，也可以称之为自由派。忠诚派认为，所有人应该团结一致，每层都要定量吃饭，以保证所有人都活下去。对此还制定了相关的 " 法律 "，有相关的惩罚措施。比如即使谁死了，下一层的人也不准吃原本属于死去战友的食物。哪怕倒掉也不准吃。自由派则不管，奉行的是老一套丛林法则，上层人随意吃，下层人吃屁。两派人因此而常坐着站台上下，战斗。故事到这，还算在可接受的范围内，观众还有得思索、讨论。越往后面，导演越放飞。他试着将自己对世界的看法融入其中。他太想让观众懂他。又不想让观众太容易就看懂，显得他没有深度。于是在影片中注入大量的抽象画面，强迫让观众去做阅读理解。结果显而易见。观众并不买账。《饥饿站台 1》的火爆是因为导演发人深省的哲学思维吗？是因为他的表达让人振聋发聩吗？并不是。是影片在某些方面映射了现实，其阶级问题的呈现让观众感受到了共鸣，于是为其鼓掌。如果说《饥饿站台 1》作为导演的处女作，是扎实的、是真诚的、是服务于观众的。那么《饥饿站台 2》就是导演一夜成名后的虚浮、高傲，凌驾于观众之上的作品。这便是《饥饿站台 2》口碑大跌的核心所在。导演的思想出了问题。除此之外，角色塑造的重点是那么显得多余与不合时宜。作为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角本身压根不重要。主角的存在，更像是一个人形摄影机，记录下故事中的一切，得以让观众看到。说白了，主角就是工具人。这是题材所限，并非缺点，而是特点。都不用多少年过去，哪怕只是一两个月之后，当观众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？他的家庭，他的孩子，如何如何？并不会，观众只会记住电影的设定，记住阶级问题的残酷，记住吃人社会的悲凉。这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。第一部的主角塑造就相当克制，他所有的表现，都像是一个来自正常社会，有着正常道德观念的正常人，仅此而已，就够了。反观《饥饿站台 2》，一个男主角，一个女主角。男主角的谎言，他的学历、妻子、父母，经历。女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了遗忘过去等等。最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了还是死了。不是，谁在乎啊？这该是影片的重点吗？一个俨然该是社会学挖掘人性的严肃题材，格局拉得这么大。愣是掺杂进来两个并不是那么重要的个体探讨。真不是为了凑时长吗？本来此前两个派系的对决，还算蛮有看点。比如看到忠诚派的暴力执行，随意用自造的 " 法律 " 惩罚他人，断臂、杀人等。我还当是接下来要进行人权平等的探讨了，没曾想画风一转，研究起个体命运、自我救赎了？换句话说，原本饥饿站台大开大合，所映射的硬核 " 阶级问题 " 设定，导演将其完全抛弃，转而另辟小道，用抽象画面玩起了浅薄没劲的自我表达。导演那张脸下面，藏的不会是宋江吧？被招安了？吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台 3》的诞生。真要拍的话，试着找个韩国人吧。他们该很有经验。