欧美大尺寸SUV的未来发展趋势_人物专题_文艺片不是平庸之作的欧美大尺寸SUV的未来发展趋势遮羞布

文艺片不是平庸之作的欧美大尺寸SUV的未来发展趋势遮羞布_ZAKER新闻

以西安为例，“回流生”是指户籍在西安、但学籍不在的学生们，可以回到西安参加中考。这一政策出台的本意是为了服务在外工作、孩子随父母在外就读的陕西人，办理手续相对简单。可以统一在户籍所在区县中招办进行资格审查，审查通过后中招办考生分配本区初中，考生就可以和家长前往分配到的初中领取中考报名条并进行网上报名。

《草木人间》的票房好得让人讶异，上映 5 天 6000 多万，一部文艺片能拿到这个成绩，片方可以偷着乐了。导演顾晓刚上部作品《春江水暖》虽然口碑不错，但碍于文艺片的属性，连上院线的机会都没有，最终落得个网络上映的结局，分账票房惨到没眼看。《春江水暖》剧照到了《草木人间》，可以说是托了阵容的福，吴磊毕竟有粉丝基础，也可以说是营销的点选得不错，传销题材终于亮相大银幕，更可以说是导演厚积薄发，依靠上一部作品《春江水暖》打下了路人缘。总归，结果喜人。回看《春江水暖》，虽也有瑕疵，如长镜头的滥用、演员的表演问题、情节的稍显散乱等，但由于摄影选景的美好以及主题的现实性，总得来说还算是一部有着个人表达，且能让观众共鸣的优秀作品。用粉圈的话说，导演未来可期。《春江水暖》剧照可不清楚是上一部《春江水暖》的口碑让顾晓刚自信心膨胀 " 原形毕露 " 了，还是和多数创作者一样，开始烦恼资方的掣肘。到了今年这部《草木人间》，卡司豪华了、投资上来了，但质量下去了。水准和前作差了整整两档，俨然是一部不及格作品。全片给人最直接的感受是拼凑。没有一部电影该有的整体感，而更像是三部短片拼接而成。一部山水旅游宣传片，一部传销窝点新闻纪实，再加一部以母子为主题的创意短片。这三部短片以时间递进式组合，拼成了电影《草木人间》。前段，山水旅游宣传片。和前作《春江水暖》的取景相似，《草木人间》同样是一个发生在杭州附近的故事。全片大量的空镜都意在呈现杭州之美，尤其开场的一段‘喊山’，鸟瞰长镜头，杭州千山翠色的美景一览无余。吴磊的出现，更给人以男生版《小森林》之感。空灵、清新，让人心旷神怡。导演妥妥的杭州美景宣传大使。背后的原因也令人暖心。顾晓刚是杭州人。在我看来，顾晓刚是有大野心的，自古留名的文豪，都离不开与其乡土的绑定。就像顿河之于肖洛霍夫，伦敦之于狄更斯，马孔多之于马尔克斯，哈瓦那之于海明威 ······ 西方作家如此，我们的作家亦如此。贾平凹之于陕西，湘西之于沈从文，上海之于金宇澄，绍兴之于鲁迅等等。导演里，杨德昌拍不完的台北故事，张艺谋钟爱的关中情，贾樟柯的山西梦 ······贾樟柯以后如果人们聊起杭州，便会想到顾晓刚，那说明他真是成了。杭州风情宣传片之后，《草木人间》的故事直转进入第二段。中段，传销窝点新闻纪实。影片中蒋勤勤扮演的村妇吴苔花误入传销组织，被洗脑后也成为其中一员。儿子目莲察觉母亲的变化，誓要戳穿母亲的发财梦，母子关系势同水火。这一段值得探讨的地方在于苔花的人物张力。苔花卖了老家的房子投进传销组织，获得了组织中令人尊敬的地位，打扮也变得时兴起来，就差别人叫她一声吴总。当梦被儿子戳破的那一刻，苔花状若疯癫，说自己就是上当受骗了又怎么样，她获得了尊重，她获得了开心。身为旁观者，我看得一时哑然，她花的是自己的钱，纵使是被骗，可这钱的确换得了她的改变，她这辈子都没活得这般精彩过。那么，她还有错吗？影片照此深挖下去，也算颇具看点。可事实是电影的篇幅大半都给了传销组织的洗脑演讲。如纪录片般，将传销组织的整个流程详细摊开给观众看。将这样的过程摆在观众面前不是不可以，而是毫无戏剧冲突的降智传销组织桥段，根本毫无吸引力，必须控制其时长，七八分钟顶天了。但《草木人间》却用了全片超过一半的时长去呈现这种情节，真要看这个，CCTV 法制频道的普法栏目剧，我想要比这更真实、更精彩。最后一段，以母子为主题的创意短片。传销组织告破，苔花梦醒了人疯了，儿子背着她回到老家寻找自我。在我看来，这段该算是顾晓刚的艺术性尝试。必须坦白，看这段的时候我也神游了。已经分不清是老虎变成了苔花，还是苔花变成了老虎。从整部片子来说，这段太突出了，它和前两段完全不在一个次元，有点朝阿彼察邦发展的味道。顾晓刚还是挺胆大，华语院线电影敢这么拍，勇气可嘉。拍《春江水暖》的时候，顾晓刚用没用上的素材剪了一则短片，名为《夏风沉醉的夜晚》，算是故事的番外篇，拍摄手法上也是颇具实验性质。《草木人间》最后这段，其实也可以做成短片，单独成片。放到正片里，实在是有些不合适，毕竟观众是实实在在掏了票子的，结果却被当成小白鼠，确是有些哑巴吃黄连，有苦说不出。另外我看到有的观众对片中苔花的老公何山的一些想法，实在是有够惊人，觉得有必要分享出来。有观众猜测，苔花的老公，目莲的父亲，是个 GAY。他是个骗婚者，所以抛妻弃子，十年不出现。得承认，脑洞很大。也得说，不至于。何山在片中只是一个载体，换成目莲的爷爷也可，甚至都不必是个人，是条小狗都行。对苔花来说，这个人有或没有她早已不在乎。" 何山 " 唯一存在的价值，便是横在目莲与母亲中间，他的执念。所以影片结尾，当路人告诉目莲让他稍等，自己去找知道何山行踪的人时，目莲扭头就走。因为他的执念已经消除了，他已拥抱母亲，如今他变得和母亲一样，不在乎这个人。还是那句话，《草木人间》可探讨的点有不少，只可惜不知什么原因，让导演的劲儿使错了方向。最后有关顾晓刚的长镜头问题，想聊点自己的看法。对各大导演来说，长镜头一直是最直白的炫技手法。最经典的如杜琪峰《大事件》开场六分多钟的枪战长镜头，对人物与空间感的掌控可谓到了极致，大大增强了观众的沉浸感。我的言下之意是，长镜头是导演的功力展示。可顾晓刚有不少长镜头，完全是为长镜头而长镜头，除了为难演员之外，我很难看出有别的妙笔。《草木人间》豆瓣如今还能有 6.7 分，我想全靠观众朋友们心慈手软，高抬贵手。纵使顾晓刚这次失了水准，但对这种仍愿去尝试更多突破性表达，而没去挣恰烂饭的年轻导演，终究还是该鼓励大于批判。但文艺片这三个字不该成为平庸之作的遮羞布，拍文艺片的导演，其实应该比商业片导演对自己的要求更高才对，你可以说自己是曲高和寡，但曲高还是曲低，并没有特别难以分辨。END