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《哪吒之魔童闹海》爆了。而且是大爆特爆。而随着《哪吒 2》的大热，这部童年神剧——《封神榜》，最近也被不少观众再次重拾。也是这次回顾，大家才发现，这部诞生已经 24 年的电视剧，即便现在重温，很多地方大家仍旧不会觉得过时。《封神榜》《封神榜》的改编很有意思。简单概括就是，谁火，编剧就从谁发力。它以 " 西岐三大猛将 " ——哪吒、杨戬、雷震子着手，写他们的成长历程。这部分内容充满了童真的趣味，同时也包含深刻的探讨，即异类的生存之道。哪吒是喷火娃，杨戬是三眼娃，雷震子是飞天娃，他们在西伯侯姬昌的引荐之下去私塾读书，却因为长相怪异而被排挤。而这部剧最出色之处有两点。一是着力刻画了哪吒的反叛精神，还原了原著中 " 剔骨还父削肉还母 " 的核心情节。二是成功地塑造了殷十娘这个女性角色，让这个故事充溢着浓郁的亲情，感人至深。而这两块内容，是有机结合在一起的。从一句台词开始聊起。我喷火娃是天兵天将从小就天生天养，无父无母哪吒产生如此认知，源自他悲惨的童年经历。在剧中，他是火德星君转世，殷十娘怀胎三年产下他，其形态居然是个硕大的肉球，简直是怪物之姿。随后，他先是认出李靖是前世仇人，后又因君主一个噩梦便差点被李靖斩杀，怨念早就埋下。幼年的哪吒与杨戬、雷震子相识，流落到了西岐，他始终认定自己是孤儿。后来，因缘际会，三大神箭（斩杀天下不忠 / 不孝 / 不义之人）之一的义箭，变成了火尖枪。哪吒凭借它打败了犬戎巨人，成为大赏功臣，纣王给了他臣子跪迎的特权。李靖当即抵触，以传统孝道为盾牌；而哪吒少年意气，桀骜不驯，向生父投来嚣张与不屑的目光。再到后来，哪吒因为东海龙王三太子敖丙几番调戏莲花，以火尖枪、混天绫、乾坤圈将其击败，并抽了龙筋。哪吒因为正义之举而被纣王携臣子审判，而他也并无过多挣扎，认下了本不属于他的诸多罪行。为了救哪吒，殷十娘用尽了一切办法。当她看到哪吒自暴自弃，恨铁不成钢，下了重手。而哪吒再次驳斥。你是我娘？你凭什么？你不过扔下五百钱，然后就不理我了你这样也算是我娘吗？其实相比于原著，电视剧《封神榜》已经为人物的诸多行为做了合理化的改编。小说《封神演义》对哪吒的描述是——此子生于丑时，正犯了一千七百杀戒。哪吒杀人，从来不分青红皂白，看谁不爽就干谁，一切都属于 " 上天注定 "。《封神榜》在改编上非常值得推崇的是。它在很大程度上保留了原著中哪吒对于父权的反抗，它也写出了哪吒对于王权正道的困惑，以及对于母亲这一身份的怀疑。从这个角度衡量，这一版改编是相当犀利且深刻的。顺带来说，云中子道长用莲藕为哪吒重塑人形，殷十娘全程陪护，其实这也像是另一种 " 怀胎 "，而这个过程才真正让哪吒明白了母亲一直以来的良苦用心，并确认了她母亲的身份。殷十娘这个人物非常丰富，没有停留于母职这个层面。她是个女将形象，而且是辅佐李靖的副帅，魔家四将在其麾下。来看出场。殷十娘怀胎三年，即便挺着个大肚子，还坚持上战场，且在危急时刻救了李靖。这体现的是她的勇。另一边，李靖在出征途中，遇到青鸾火凤两只怪鸟袭击，久攻不下，死伤无数。而殷十娘因为外出西岐寻找哪吒，家里的地位被妾室柳琵琶取代。她想出谋划策，但总是被打断。为了帮助她的靖哥，她不惜假扮成马前卒，但计谋被柳琵琶曲解，粗暴地认为应该将原来的 " 引开雄鸟打雌鸟 " 改成 " 引开了雌鸟打雄鸟 "。而李靖也对她产生了英雄惜英雄的感觉。真是再次验证了那个颠簸不破的真理：卧龙身边必有凤雏。关键时刻，又是殷十娘挺身相助，献上良策：青鸾火凤是世上最深情的飞鸟，引开一只，另一只会以为对方已死必然负隅顽抗，所以要击败它们，反而不该引开任何一只而应该一同击打。这一次，殷十娘与李靖再次上演了上阵夫妻兵，击退神鸟。这体现的是她的谋。相反，作为大商四大天王之一的李靖在殷十娘面前，更像个摆设。柳琵琶进了李府之后，更是削减了李靖的武将形象魅力。从某种意义上来说，李靖 - 柳琵琶这组人物关系就是纣王 - 妲己的翻版或者对照。殷十娘更动人的自然还是作为母亲的一面。孩子未出生时，她异常淡定，不停安慰接生婆。当看到诞下的孩子是个肉球后，在经历了短暂的迷惑后，她立即满脸温柔，与孩子亲切对话。哪吒因为商王一个噩梦而遭遇大劫，殷十娘想方设法保全其性命。在得知哪吒还活在世上，她第一时间奔赴西岐，寻找儿子下落，并试着以陌生人的身份与哪吒保持亲密的联结。哪吒是她为母则刚的盔甲，同时也成了软肋。这一点，尤其体现在她对柳琵琶的态度上。因为击败青鸾火凤有功，殷十娘恢复了在家中的地位，斥责起柳琵琶，声色俱厉。而后，当殷十娘想探视被囚禁在玲珑宝塔里的哪吒时，需要柳琵琶的帮助，她低声下气一点不含糊，一口一个 " 姐姐 "。这体现的是她的能屈能伸。在这部剧中，为了哪吒，殷十娘流干了眼泪。她做的最多的事情就是求人，求四大天王，求王后，求柳琵琶，求女娲娘娘，求云中子，甚至求鬼差，求龙王三太子 ……也正是她的爱子情深，最终感化了哪吒。事实上，港剧能出现如此立体的女性形象绝非偶然，在《封神榜》（2001）出现之前，就已经有了《鉴证实录》（1997）和《陀枪师姐》（1998）等佳作。而正在热映的《哪吒之魔童闹海》。在这部作品里，导演饺子对哪吒 " 剔骨削肉 " 的情节做了另外一种方向的改编。哪吒被无量仙翁施了穿心咒，无法施展法力。无量仙翁又以父母之命为由，想劝哪吒服下毒药，危急关头，殷夫人挺身阻止，被炼成仙丹。哪吒怒不可遏，剔骨削肉，在天元鼎里补全了肉身。影片中的这一段在视觉上极具艺术感和表现力，而这个概念在具体的落地过程中，经历了千难险阻，美术、动画、特效、材质各个部门通力合作，反复探索，终于达到了导演饺子的要求。在立意上，《封神榜》的剔骨削肉的内核是反叛，它试图打破的是以忠孝为先的传统伦理体系，无比彻底，无比决绝。1979 年版的经典动画片《哪吒闹海》也是类似的表达。《哪吒之魔童闹海》的剔骨削肉的落点是反抗，它竭力对抗的是特权阶层对小人物的倾轧，它一边联结着亲情，一边怒喊出 " 小爷是魔，那又如何 " 的时代强音，非常温情，非常有力。每一部作品都会有各自的生长土壤，也都会有不同的切入角度和改编方向。《哪吒之魔童闹海》的火热一方面说明了，中国的神话故事有着无限开掘的空间与潜力。而另一方面，这也是一个契机。它促使我们去重温那些经典的改编作品，去重新体会和领略哪吒精神的深刻内涵。

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编辑:杨惟义

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